　　天津美术网讯上海嘉禾2015秋季暨五周年庆艺术品拍卖会《禾风》夜场第8025号拍品潘天寿《鹰石图》，这是潘老晚年顶峰时期代表中的精品佳作，大约作於1961至1962年。潘先生丈二、丈六的作品多数为潘天寿纪念馆、中国美术馆、人民大会堂，钓鱼台国宾馆、浙江博物馆、黑龙江博物馆等馆收藏，私人藏家手中巨帧极少。这幅大画在民间流传，实属罕见。

　　潘天寿先生擅长大写意中国画，以山水花鸟画名世，位列20世纪借古开今的中国画四大家，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹齐名。他又是现代中国画教学的奠基者。他主张中西绘画要拉开距离，中国画要以特长取胜。他自己的画特别注重意境、格调等精神性品质。“艺术之高下，终在境界。境界层上，一步一重天，虽咫尺之隔，往往辛苦一世，未必梦见。”这是他的至理名言。对於画材的选择潘先生有自己严格的要求，决不随波逐流。

　8025潘天寿(1897-1971) 鹰石图设色纸本镜片

　　题识：雷婆头峰寿。

　　钤印：潘天寿印、阿寿、一味霸悍

　　出版：《潘天寿全集》第二卷P298-299，浙江人民美术出版社。

　　110×300 cm 约30.0平尺

　　RMB: 62,000,000-80,000,000

　　★此件拍品需要专属号牌(需缴纳保证金RMB300万元整方可竞投)

　　2014年3月20日下午，潘公凯先生在中央美术学院见到此《鹰石图》后，大加赞赏，并言：“民间存有父亲晚年如此巨制，实属罕见。”

　　潘公凯，国画大师潘天寿先生之子。曾先后任中国美术学院院长、中央美术学院院长，现任中国美术家协会副主席。有专著《潘天寿评传》、《潘天寿绘画技法解析》;主编《潘天寿书画集》(获国家图书奖)、编撰《中国绘画史》。

　　魏辉先生和章津才先生在《鹰石图》前合影于北京。章津才先生见到此作赞道：“动静相兼，形神皆备”。

　　章津才，国家文物鉴定委员。从事书画鉴定37年，长期参加国家主持的书画鉴定评审及教学，对近现代名家鉴定极具权威，曾先后赴欧、亚等国家鉴定书画及教学。

　　卢炘先生自述：虽然本人观瞻前身体小恙，但见此《鹰石图》巨制顷刻则精神为之一振。

　　再谈潘天寿先生画鹰

　　—读巨幅《鹰石图》有感

　　卢炘

　　有朋友持《潘天寿全集》二卷第298页收录的巨幅《鹰石图》原作展示在我面前，丈二的横卷气势恢宏，寒舍顿时蓬荜生辉。据我所知此幅从未在展览中露过面，虽然本人观瞻前身体小恙，顷刻则精神为之一振。

　　早在二十几岁安吉孝丰任教期间，潘老与青年书法家沈遂贞举办书画联展，他出展的作品就有山鹰、鱼鹰之类;后来1929年的西湖博览会他看到了比一般雄鹰更强悍的秃鹫，就开始画秃鹫，表示出一种对空中霸主的力的赞美。1932年《白社画集》上刊登的指画《穷海秃鹫图》为那时的代表作。以后雄鹰秃鹫之作不断创作，诸如《灵鹫》《老鹫》《小憩》《雄视图》等等，多数是指墨画，遂成品牌。画秃鹫的同时，鱼鹰(鹚鸟)亦间有佳作问世。

　　此幅《鹰石图》画的就是鱼鹰，观其主要区别在於鱼鹰脚掌带蹼，相对於鹫鹰，这种鱼鹰潘先生家乡就常见，除了凶猛有别以外，展翅健翮同样十分有力，形貌不是那么丑陋，也就亲切了许多，或许更为一般观众所接受。现存北京画院的巨幅《鹰石图》(212×300cm)与眼前这幅《鹰石图》(110×300cm)一样画了四只鱼鹰，虽然没有落款时间，从风格特点看都应该是1959年至1960年左右所作。值得注意的是此幅左数的第二只鱼鹰，与潘先生存世鱼鹰图中的鱼鹰都不一样。该鹰背向观众，低着头(可能正在清洁胸部羽毛)所以头和颈部都被身体遮住看不到了，非常特别。过去画马画象(《垂杨系马图》、《济公与象》)都有背影之态，但多少露一点头角。只有群鸟栖息中偶有类似情况，可那是小鸟。(赠叔亮的《欲雪图》五只鸟中有一只背向看不到头和颈。)

　　追踪此画来由，或云语焉不详。我想起了1962年的“潘天寿画展”。其时在北京、上海、杭州举行时颇为轰动。共有91幅作品，在京展出时仅减少一幅。香港方面来邀请时，通过对外文委与浙江美协协商，让潘老一定要有一些出售品，无奈之下选出三十馀件，分别标明甲乙丙，价格则让香港方面去定，谁知展览结束展品寄回，所选售品均告已售，有的被香港藏家购得，也有的被外贸公司截留。此幅丈二巨帧，窃以为当是其中之一，其时正当潘天寿创作旺期。图中印章除了潘天寿名章外，还有“一味霸悍”及“阿寿”章。

著名书画家、鉴赏家萧平先生见到潘天寿巨制《鹰石图》表示：这是一个时代的重要符号。

　　叶尚青先生、郑竹三先生等在《鹰石图》前合影于西湖之滨

　　“一味霸悍”

　　——叶尚青

　　展读此画，毫无疑问，这是潘老的晚年之作，大约作於1961至1962年。右下方的闲章“一味霸悍”可以佐证(据查证余任天先生在1961年6月为潘先生刻“一味霸悍”一印)。这幅大画在民间流传，实属罕见。画的主题为鱼鹰，这种鸟类为鹗的通称，又称鸬鹚，或称“木老鸦”，栖水边，善捕鱼，体羽黑色，有金属光泽。经渔民驯化成为潜水捉鱼的好帮手。这里的几只鱼鹰在野外生活，伫立於石矶(或江渚、或小山坡)上，待鱼状、活生生，画得出神入化。在这里要特别强调的是山坡中的山花野卉、杂草丛篁，都来自前潘先生家乡和雁荡山一带生活素材，如野菊花、箬竹、蕨类植物、芦苇(或茅草)杂草等，都是具有浓郁生活气息的大自然景象。是“搜秒创真”师法造化的感受。构图上以山坡的倾斜打破了画面的平衡，姿态各异的鸬鹚显得很醒目，突出了主题。山坡上不画大块墨色也不用皴法，以浓淡、疏密、参差等各种大小混点，表现了山石的凹凸起伏变化，如高山坠石、点簇有序，以点带皴，别出心裁，并运用方笔侧锋的粗线描绘山石的嶙峋状貌，设色简洁整体，使山坡与主题有了明显的对比，远处画有大块的空白的水和淡赭远景的江岸，作者苦心经营的构图和画境，表现得淋漓尽致，把一群栩栩如生的鱼鹰布置在山坡上，使主题与景物互相呼应，主题与自然环境相辅相成，画面空旷，意境壮阔，气局恢宏，言简意赅，给观者回味无穷，心旷神怡之感。

　　《鹰石图》是潘老先生晚年的典型的精品佳作，其艺术特点可归纳如下四方面：

　　第一，又新又美。

　　第二，笔墨雄强。

　　第三，画风强烈。

　　第四，大气磅礴。

　　总的来说，此作笔墨好，精绝老辣，笔墨随时代;造意好，气局开阔，意趣高华，动静张力，画外有画;构图好，置陈布势雄健，有造险破险的意味。画境高，开拓创新，外师造化，摆脱了旧文人画的束缚。

　　(作者系潘天寿大师入室弟子，著名书画家、美术教育家、诗人。现为中国美术家协会会员、西泠印社社员、中国美术学院教授、中国国学学会名誉会长。)

郑竹三先生正在深切解读潘画之王《鹰石图》

　　正大气象《鹰石图》

　　——郑竹三

　　“艺术家的使命是在形式中注入生命”，宗白华在《美学散步》的这句名言，正是艺术大师潘天寿先生作的丈二《鹰石图》的注释之一。因为潘老的博大之画是廿世纪中最注重构筑形式美的大师。这便是大平面中的立体构成。由是他进入了传统的现代，注入了现代人审美的出新，构建出博大雄浑的现代气象。有着开颜，有了创新，有着飞跃，才谓之有着生命。而这个艺术生命的新图、新像，乃是新形势的空前之诞生与独曛，即——大平面、大对比、大虚实。这是潘天寿先生审视古今艺术之道、之变、之成的又一历史文脉中的艺术觉醒与文化新坐标。

　　苏东坡有云：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”何谓出新意，笔者认定乃是潘天寿先生以他的学识、敏锐地独醒到必须要振兴浙派!而浙派之源头即为南宋艺术大师马远及马远的“马一角”(以少胜多，以占空间为主导)美学。于是乎潘天寿运用马远的“马一角”之构成原理及法度，予以花鸟画中的艺术实验，并以全新的大平面含以大立体之构成，获得了全新的法度中的新意，以此完成了潘氏振兴“浙派”的历史使命。

　　我们品鉴这幅大气磅礴的《鹰石图》，正是南宋马远艺术美学的时代演绎及成就。

　　这幅具有大文脉、大气象、大新颖的《鹰石图》，第二个重要的美学特征乃是题款的艺术。笔者始终认为，题款作为绘画的重要组成部分，大约只有二位大师完美之：一为八大，二为潘天寿。

　　我们再鉴以此正大气象的《鹰石图》之题款，是简得不能再简的“绘画的重要组成部分“。题在左下方还有另一个美学之征，乃是破以大三角平面之构成。因为造险、破险之美学，是潘天寿先生在美术图像中一以贯之的法则。

　　“天风浪浪，海山苍苍，真力弥满，万象在旁”。此图者，亦如是也。潘天寿先生者，乃进入大平面、大时空、大构成之近代大师也。

　　2015.7.11

　　(作者系浙江美术报首席评论家、书画家、作家。)