　　2010年左右的中国书画拍卖市场，传统国画的成交额一直不断地刷新记录，过亿作品屡见不鲜。而在近一两年，整个艺术品行业处于下行调整的阶段内，市场承担着巨大的萎缩压力，国画虽有较高价位作品诞生，可仍只是凤毛麟角。相较国画作品而言，逆势之中，中国传统书法作品成交额巨增，开始成为市场新的增长点。中国传统书法市场主要反映在两个部分：明清古代书法以及近现代名人书法。究其原因，可谓是艺术品市场回归理性之举。书法相较于国画价格普遍偏低，购买资金需求量不高，容易上手。并且书画取法同源，更多的藏家回归艺术品本质，更加注重艺术品的艺术价值，而不是名气地位等附加值。

　　明清古代书法在士大夫时代作为重要的表达形式，文人骚客莫不精研深究。近现代名人书法更是在前人基础上，大刀阔斧，自成各家之言。通过半年的精心准备和挖掘，南京经典拍卖承大势之趋，再次推出《中国书法》专场，以供书友良师鉴阅收藏。

340 文徵明金谷园记水墨绢本镜心 35×74cm

　　著录 1.《中国书法家全集-文征明》，P207、P223，河北教育出版社，2002年。

　　 2.《项元汴书画典籍收藏研究》，P249，国家图书馆出版社，2012年。

　　文徵明，吴门书派沈周故后执牛耳者，领导吴门三十余年。其书法多格具存，小楷最精。师法王献之、赵孟俯等诸家之长，用笔丰实遒劲，于秀丽中见挺拔。行书初学黄庭坚，后有晋唐规范，典雅秀丽。其草书小幅之作甚多，风韵别致。

　　文徵明书法作品在今年艺术市场可谓一枝独秀，《杂咏手卷》于2015年北京保利十周年秋拍中拿下近8200万的天价，创下历史新高。此幅《金谷园记》书风醇正，精细工整，流传有序，并经有两次此重要着录，对于研究文徵明书法有极高的价值。

319 曾国藩书联水墨纸本立轴 166×32.5cm×2

备注嘉德2013秋拍作品，附证书。

　　曾国藩，其书起于传统帖学，主张北碑南帖结合，既有唐碑雄强之笔力，又融明代书法婀娜之姿。曾国藩平生谨慎保守，故其书体朴实稳健，不作修饰，无矫揉造作之态。楷书、行书劲健挺拔，洒脱秀雅。用笔法度严谨，不失灵活，笔意连贯，为清代书家典范。此书联用笔一丝不苟，把稳健挺劲的特点发挥的淋漓尽致，堪称精品。

312 郑孝胥书法水墨纸本立轴 107×32cm×4

　　郑孝胥书法工楷、隶，尤善楷书，取径欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。其字结体奇逸，线条圆劲风动，墨润清新摇曳，取势平中生险，锋毫翻转自如，气韵呼之欲出。书体有坡公遗风。

339 郑孝胥书法水墨纸本镜心 180×45cm×4

　　本次秋拍两幅四屏之书为郑孝胥最擅长之行书，落笔轻快，收笔重按，结字狭长，尤其很注意笔划间的轻重对比，上紧收而下舒展。横画的转折和带有弧度隶意的捺脚，成一弯曲笔，明显为郑孝胥之独特笔法。

328 伊秉綬书联水墨纸本镜心 160×33cm×2

　　备注上款人为桂馥(1736-1805)，字未谷，乾隆五十五年(1790)进士，官云南永平县知县，清代书法家。

　　伊秉绶书法用笔劲健沉着，结体充实宽博，气势雄浑，横画挺直，不作一丝矫饰。以篆法写隶，因此笔划圆润、粗细相近。章法极有特色，字字铺满，四面撑足。且将篆隶拙朴雄强的精神融为一体，故风格峻爽，气势磅礴，自成大拙之格。伊秉绶为清中期破帖一脉之中坚力量，致使碑学、金石学终成晚清主流。

352 伊秉绶唐人诗句水墨纸本立轴 93×44cm

　　著录《中国书法鉴赏》，P123，南京大学出版社，2007年。

　　备注中国嘉德2006春季拍卖会作品，附嘉德证书。

　　此两幅行书为名人上款或权威出版，以颜真卿楷书结法，以拙为本。从行款到结体，极富疏密聚散之变化，于遒劲中别具姿媚，个性鲜明，没有明显的波挑。

310 翁同龢书联水墨纸本立轴 148.5×38.5cm×2

备注嘉德2013秋拍重要私人藏画专场。

　　翁同龢为咸丰六年状元，同治、光绪两代帝师。其书名一时极盛。起以馆阁体始，后工行书，熔赵、董与颜真卿意为一炉，用笔以快厉为主，以涩笔调之，致有雄浑气象，故亦属朴茂一格，与清初、中期流丽温润的帖学气味相远。

329 翁同龢书法水墨纸本立轴 166×80cm

　　翁同龢曾写书评：写大字，始悟万法不离回腕纳怀，此外皆歧途。本次出现在经典秋拍作品，为翁同龢最擅长之行书，笔力沉郁，气度恢宏，别具雍容肃穆之致，足显文人学者之气韵涵养。

384 何绍基书联水墨纸本立轴 131×30cm×2

　　何绍基为清代行书成就之杰出者，但其文墨也被书名所掩盖。官至翰林编修，经学、说文、诗文、书画无一不精，才学甚富。其书法初宗颜真卿，得其神髓，后又精研篆、隶，并以“回腕”法化为自家之貌。何公用笔渴涩凝练，运笔微颤，极具金石趣味。“身缘爱洁侪溪鹭，心本忘机盟海鸥”为何公自作之联，自然风貌早已化淡心志，晚年放身于书法著作自娱之中。此幅对联所述正是真情流露

19 毛主席人民解放军占领南京水墨纸本立轴 151×57cm

著录《草圣百年精粹》，P87，上海远东出版社，1998年。

　　林散之，高二适，胡小石，箫娴并称为金陵四老。林散之(1898-1989)，名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等，以字行，祖籍安徽和县乌江镇七棵松村，生于江苏江浦县乌江镇江家坂村(今属南京市浦口区)。中国近代书法家、画家。林散之幼年即开始作画，1930年拜入黄宾虹门下学画。中华人民共和国成立后，曾任江浦县副县长等职，1963年被聘为江苏省国画院专职画师，迁居南京。曾为江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。

5 书联水墨纸本立轴 183×29cm×2

备注陈慎之为林老弟子，著名书法家。

　　1970年初，启功先生看到林散之书法作品，曾恭敬的脱帽三鞠躬。赵朴初先生有诗赞曰：“散翁当代称三绝，书法尤矜屋漏痕;老笔淋漓臻至善，每从实处见虚灵。”日本书坛巨擘青山杉雨也曾书赠：“草圣遗法在此翁。”1972年中日书法交流选拔时一举成名，赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”。林散之也被称为“当代草圣”。

20 毛泽东浪淘沙·北戴河水墨纸本镜心 122.5×244.5cm

　　他在创作上力倡书画同源、先入后出，既学古人但却更师造化、重参悟、求创新。他尤重执笔，认为应以中锋为上，爱用长锋羊毫，融合碑帖，多以水墨参差，刚柔相济，虚实多变，取意外之境，凭藉灵性淋漓尽致地进行创作。其行笔相对较慢，常常力透纸背，所作草书如龙飞凤舞、似仙风道骨，老辣瘦韧，圆浑矫健，果感飘逸，可谓“远看有势，近看有质”，颇具一种“得道成仙、出神入化”之书卷气息，人们从起伏跌宕的满纸烟云中还可领略到如同音乐的节律美、诗文的抒情美和国画的虚实美。

397 高二适书法水墨纸本横批 30×166cm

　　高二适(1903—1977)，力主草出于章，以章草为体势，糅合大草、今草的笔意，熔章草、今草、狂草于一炉，所作师古而不泥古，笔力清劲秀拔，结体多变，流走自然，格调不凡。能严谨中见骨力，平实中见险峻，凝重处显生动，惊矫纵横，笔随神驰。本场上拍多件高老作品气力弥满，笔随神驰，既取法高古，骨力遒劲，又纵横边际化，时出新意。值得注意的是，高二适作品传世不多，使其书法价格一直处于很高的价位，在刚刚结束的四川德轩2015年秋季拍卖中，其草书长卷创下了近900万的高价。

380 胡小石书法水墨纸本立轴 126×32cm

　　备注上款人“清悚”系李清悚(1903-1990)，号晴翁。解放后任上海师范大学教授。民革上海市委顾问、上海教育学会理事。

　　胡小石(1888—1962)，师从晚清碑学大家李瑞清，饱览其家藏碑版、拓本。同时借以结识郑孝胥、曾熙、康有为、吴昌硕等名师。沙公所书，将碑学笔法纳入行草书体，追求碑帖融合之境界。观其笔下线条，独具丰富之弹力，刚而非石，柔而非泥，有血肉，有感情。此件作品集篆、隶、楷三体，涩中见畅、硬而清秀，收放自如。用比方折多转，断而后起，是典型的胡体之书。