　　天津美术网讯在傅抱石一生的绘画创作中，存在着两个高峰时期，一为“金刚坡时期”，一为“新中国时期”。后一时期里，1961年的东北写生是一个最为重要的创作阶段，对于长期生活在江南的傅抱石而言，这是他生平第一次亲身体验到了北国风光的无限壮美。这一次的写生创作无疑是继其两万三千里写生后的又一次壮举，对傅抱石此后的艺术创作影响甚大，傅抱石对于这次写生的评价是“兹游奇绝贯平生”，为其晚年创作注入了不同凡响的气魄。叶宗镐也将东北写生视为傅抱石艺术人生中的一个重要时期：“东北写生作品，是一个在绘画上突飞猛进的阶段，画风又有很大转变，技法又有许多发展。”

　　东北写生为1961年6月至9月底，前后近四个月左右的时间。在此期间，傅抱石与关山月先后游历了长春、吉林、延吉、长白山、哈尔滨、牡丹江、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、旅顺、大连等地，行程四千多里。据傅抱石年谱记载，傅抱石于8月间来到鞍山，8月9日游千山。千山位于辽宁省鞍山市东南，素有“东北明珠”之称，由近千座状似莲花的奇峰组成，自然风光十分秀丽。“欲向青天数花朵，九百九十九芙蓉”，古往今来，千山一直是吸引众多游人的人间胜境。

　　本次的傅抱石《千山》，画幅尺寸为107×72cm，创作时间为1961年。画面题识为“千山。一九六一年八月念八日东山村写，傅抱石并记。”从题识看，此作为傅抱石在大连棒棰岛(画面题识为东山村)所作，据傅抱石在《东北写生杂忆》曾言：“大连是我国一座美丽的滨海城市。我大部分时间住在棒槌岛(现名东山村)。”傅抱石、关山月一行于1961年8月9日由哈尔滨抵达沈阳，21日离开沈阳到大连，26日往棒棰岛，住招待所五号楼，9月12日，乘船离开大连，赴青岛。画家在题识时“1961年八月念八日”，误将“廿”写成“念”，综合来看，此画应是1961年8月28日在大连所作。画面表现的正是当时千山的奇特风光，游人络绎而至的景象。此图写远山近石，墨松萧寺。画面以左右、远近和浓淡的对比方式展开，具有盈盈尺幅言之不尽的张力。画面下部近山从右至左呈阶梯式上扬，右下寺观掩映于苍山墨松之间，清净幽淡，左侧矗立一巨山，山顶处寺观、碑铭，古松郁葱，游人三三两两丛聚游览，远处群山连绵起伏，似有若无，神光离合，又以留白写山间缭绕云气，白云飘动可见，似有钟声悠然回响伴着山脉延伸至无尽的远方。此图用笔殊为轻松灵动，略施薄薄淡彩，主要以水墨画成，浓淡干湿变化间，层次自然分明，远山的光感与近景的重墨形成对此，使画面呈现出一种逆光效果，整幅神清气和，淡雅天真，细细体味，沉穆灵动之感顿生。

　　根据现存资料，同题材的《千山》作品存世三幅，均为横幅镜心，其中南京博物院存两幅《假日千山》，尺幅略大作品(28.1×45.7cm)作于1961年，画面右下部有傅亲笔所写一段八十余字的题识：“千山初名千朵莲花山，盖象诸峰之形也。寺观甚多，形制特具。解放后逐渐整复，游人最称利便。八月九日予尝小憩山中，登无量观，旁瞩西阁，游者络绎而至，笑声歌声时出绿荫中，不可不画，已不可不记。抱石。”尺幅略小的(28×38cm)作于1962年，为傅于东北写生结束第二年在南京所绘。此外，1964年《傅抱石、关山月东北写生画选》曾收录一幅《千山竞秀》，尺幅为103×143cm，为1961年傅抱石与关山月合作，赠与辽西宾馆。同上述三件作品相比，此件现身秋拍的傅抱石《千山》，为立轴形式，画家采取纵向构图，画面视野更为开阔，表现亦是十分精彩。且经藏家回忆，此画曾在文革中历经劫难，依然保存着当时的装裱形式，十分难得，堪称傅抱石东北写生中的一件极为重要的绘画作品。

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