　　中国书画分为两个专场，精选五百件拍品。傅抱石创作于1949年的《山瀑清会》画幅逾十四平尺，气势撼人，尺幅之宏阔在其四十年代的作品中洵为少见，并见载于《傅抱石年谱》等数本权威出版物，无疑为画家最重要的山水作品之一。此幅取石涛诗意，画面崇山峻岭绵延起伏，山间清瀑奔泄而下，亭榭置于密林之中，二位高士对坐私语；画家以散锋皴擦，落笔纵肆淋漓而又加细心收拾，松风涛声如闻耳边，营造出隐逸静谧的氛围，将脱胎于自然的山水真意，运以自家之笔墨塑造，正是继承自石涛“代山川而言也”的精神。另幅《松瀑群贤》绘于1947年，长幅画面凸显构图之险绝，画中危峰兀立，四位高士于崖顶闲谈赏景，红衣仕女自后方山径携琴而至，全幅多用湿笔，运笔速度疾徐有致，将金刚坡时期的风格进一步充实完善至纯熟境地。

傅抱石山瀑清会

傅抱石松瀑群贤

　　两幅徐悲鸿上世纪四十年代的作品亦引人瞩目。1944年的《费宫人》为蒋碧薇旧藏，应是二人签字离婚时交给蒋氏的一百幅画作之一，绘明末勇于刺敌的宫女费贞娥，画中仕女体态修长，右手持剑，回头张望，线条流畅利落，神情果敢坚毅。《竹报平安》绘于1948年，一只雄鸡单足立于石上，黑羽红冠，尾扬如椽，另有黑白两只母鸡闲步下方草地，饶具生意，较之早年富战斗意义的雄鸡，本幅气息祥和，散发出安宁自信的心态。

徐悲鸿费宫人

徐悲鸿竹报平安

　　齐白石曾赋句“老年心肠，不厌荷香”，1949年所绘《水殿荷香》尺幅甚巨，荷叶蓬勃舒展，娇艳的红荷仿佛翠盖遮护的美人，淋漓肆意的笔墨，显示出八十九岁老人旺盛的精力和创造力，为晚年精彩之作。《八哥蟋蟀》作于1947年，八哥立于棕榈树盆沿，凝视地上两只蟋蟀，生趣盎然。《五子登科》以画家生活中常见的公鸡护雏场景入画，寓意吉祥，笔墨刚健。

齐白石水殿荷香

　　黄宾虹有数幅晚年精品参拍。作于1953年的《摄山秋叶》收录于多本画集中，墨沉积化，浑然一体，笔墨臻于化境，为其一生画学思想的凝聚。《碧波竹影》中竹石信手写来，倒映潭水中，老笔纷披，正如学者所评“不经意而经意，自得其趣”。《江上云山》绘于1943年，借鉴米家山水，笔力遒健，经层层积墨，化点为面，达到沉郁浑厚的效果，笔法与墨象水乳交融。

黄宾虹摄山秋叶

　　弘一《行书十言联》集华严经句，行笔工稳，含蓄中蕴风神，为其弟子刘质平旧藏，来源清晰，并出版于《弘一法师书画集》等出版物。张大千《江山远帆》写赠友人秦斯应，山渚绵延，江水静流，勾勒皴染浑然天成，兼得醇厚与清和之气。

弘一行书十言联

　　二十世纪其它南北名家亦不乏精品参拍。周思聪1992年的《细雨》出版于《周思聪水墨画集》等重要画册，雨中荷如梦似幻，营造出一个静谧清空的世界。谢稚柳《春山图》作于1984年，色彩浓丽，笔墨雄浑，为其晚年落墨山水的典型作品。钱松嵒《山村夏》近十平尺，为上世纪八十年代写京郊上方山景象，笔墨老辣厚重。李可染《一年容易又秋风》、《牧韵图》分别代表画家牧牛题材早年及晚年典型面貌。黄胄《花丛狸猫》收录于《黄胄作品集》中，两只蹲伏在花丛中的花猫眼神灵动，情态毕现。

周思聪细雨

　　现当代艺术专场推出一系列抽象作品，呈现多位不同时期的华人抽象艺术家的孜孜求索，及其作品背后共通的、与生俱来的东方哲思。

　　在二十世纪西方艺术史上，能参与重要美术运动并产生深远影响的华人艺术家并不多见，宁静空灵的林寿宇即为个中翘楚。1960年代，极简主义在欧美风靡，林寿宇因其作品强烈的秩序感而备受关注，超现实主义画家胡安·米罗称赞他“在白色的世界里，无人能及”。拍品《两座山》即创作于他的艺术爆发期，白色与白色的边界如地图上的等高线，林寿宇赋予山脉以现代建筑般简洁、理性的气质，看山不是山，又“一切无分别，一即一切”，正契合中国古典哲学删繁就简、返璞归真的宗义。

林寿宇两座山

　　经由几代艺术家的努力，如今中国抽象艺术的形态日趋多元，其中一些年轻艺术家备受关注，他们在强调创作方法论的同时，更注重于形式背后的观念表达。

　　通过二维的平面化语言来表达“时间、过程”，是抽象艺术家经常触碰的课题，王光乐和钱佳华就是其中的代表。王光乐以充满仪式感的方式，日复一日层层涂刷颜料，完成“寿漆”系列，传达出对死亡的敬畏，《寿漆110706》是该系列中形式感最独特的一幅，以黑白为基，更突显出生死和时间的肃穆之感。钱佳华的时间概念则是细琐的、以小见大的，《秒》是“秒”系的其中一幅，层层迭加的网格呈现出“硬边”的视觉效果，她将作品的展陈空间作为“线”，作品则视为其中不同的“时间节点”。

王光乐寿漆110706

　　与王光乐和钱佳华相比，黄宇兴的“河流”系列在语言上处于抽象与表现主义之间，拍品《河流》延续着黄宇兴一贯明艳耀眼的荧光色，将河流的毁灭性与生命力并存，转译成一种深沉的喃喃自语。同样是水态，黄宇兴表现的是急速旋转的漩涡，谢墨凛则选用了工业社会的产物，以“绘画机器”去呈现波澜不惊的流动，《淼之二》中最吸引人的是颜料起伏形成的光感和波纹般的质感，以相对不规则的纹路表现水波灵动，艺术家利用“机器”与“水波”，制造了“可控”与“不可控”的悖论。

　　瓷器工艺品专场计有一百四十余件拍品。清雍正影青地五彩渔隐图花盆，器形俊美秀气，外壁绘渔翁垂钓和休憩小景，画面大面积留白，气息清新雅致。清乾隆蓝地料彩福寿长庆纹瓶，器形婀娜，外壁以蓝彩为地，满绘缠枝花卉纹、蝙蝠、寿桃、盘长、磬等吉祥纹饰，寓意“福寿长庆”，纹饰布局繁密，釉彩鲜艳喜庆，金色勾边彰显出皇家气派。

清乾隆蓝地料彩福寿长庆纹瓶

　　单色釉品种亦不遑多让。清康熙白釉团螭纹太白尊，外壁凸饰三组团螭，品相保存良好，为康熙时期名贵的文房用品。清乾隆窑变釉梅瓶，肩部丰满，外壁呈色紫红，蓝色垂淌偶见其间，如映日霞光，为乾隆宫廷的陈设用器。

　　佛教造像颇多精品值得关注。明宣德铜千手观音坐像法相庄严慈祥，四十八臂各持法器，具有明代早期宫廷造像的典型风格，题材汉藏交融，工艺精湛，尺寸甚大且品相保存良好，存世极少。明晚期德化窑白瓷何朝宗制书卷观音坐像，观音身姿优雅，神态温婉，背面钤 “何朝宗印”方章，为明晚期德化窑瓷塑大师何朝宗所制，尤显名贵。清初铜鎏金释迦牟尼佛，以精炼的合金铜铸成，系四世班禅时期札什伦布寺造像，体现了西藏寺庙极高的工艺水平，殊为难得。

明

宣德铜千手观音坐像

　　清乾隆掐丝珐琅福寿纹如意，正面满饰蝙蝠和寿字纹，隶书“如松柏之茂”铭文，当为乾隆时期帝后寿诞时，祝贺福寿绵长的吉祥用器。清宣统辛亥（1911年）高时显刻田黄瑞兽钮章两方，色泽浓艳，质地温润，均刻瑞兽为钮，乃著名篆刻家高时显为宝熙所镌古泉、古籍收藏印。民国丁丑（1937年）王福厂为汪精卫刻青田方章一对，六面平式，石质温糯细腻，乃王福厂为时任行政院长的汪精卫所镌自用闲章。

清光绪己卯（1879年）何心舟制、徐三庚铭白泥椰瓢壶

　　紫砂部分有两件台湾收藏家王度旧藏精品参拍。清光绪己卯（1879年）何心舟制、徐三庚铭白泥椰瓢壶，造型别致，壶身刻“椰瓢，己卯秋袖海”铭，蕴含高雅的文人气韵；清早期朱泥六方壶，壶身六边均等匀称，镶身筒拼接技法高超，转折利索，以上两壶均曾刊载于1989年台北历史博物馆出版的《宜兴茶壶精品录》。

　　钱币邮品项目共计一千八百余件拍品，分为三个专场。古钱、银锭、机制币专场中，清代江西“丰城县、乾隆伍拾贰年肆月、匠万裕、伍拾两”方宝，为迄今所知江西方宝最早的使用纪年，“丰城县”地名亦仅此一见。清代、民国中央铸币部分精彩可期，宣统三年大清银币“长须龙”版壹圆样币，PCGS SP62，是宣三样币系列中最具人气的版别；民国十五年张作霖戎装像陆海军大元帅纪念银币样币，为民国人像币中最为稀少的品种，堪称中国近代铸币典范；1916年袁世凯像洪宪纪元飞龙纪念“L.GIORGI”签字版银币样币，是此次的重要拍品，目前已知于拍卖会上有公开成交记录的仅三枚，此枚经PCGS 公司评分SP64，为所知最佳品相，是深具收藏价值的民国样币大珍；民国五年嘉禾圆孔“GIORGI”签字版壹分铜币样币，PCGS SP64BN，系民国铜元签字版珍品，此枚为日本著名收藏家秋友晃旧藏。

1916年洪宪纪元袁世凯像飞龙纪念“L.GIORGI”签字版银币样币

　　清代、民国地方铸币星光熠熠。光绪三十年湖北省造大清银币大字版库平一两，PCGS MS64，状态绝佳，为该公司评级记录最高分；1898年陕西省造光绪元宝库平三钱六分、一钱四分四厘样币，均为PCGS SP62，流传至今者屈指可数，其中三钱六分是2003年以来国内拍卖第二次出现的珍品；1858年中外通宝一钱银币样币，PCGS SP62+，埃及法鲁克国王旧藏；民国十三年造中华铜币背嘉禾“双枚”样币，PCGS SP63BN，品相完美。