　　说明：上世纪四十年代后期，是傅抱石山水风格完善至纯熟境地的阶段。《山瀑清会》作于1949年二月，由于局势动荡，傅抱石此年作品不多，流传至今者更稀少。画幅逾十四平尺，气势磅礴，尺幅之大在其四十年代山水中实属珍罕，画家亦自称“三年来写大幅，此为第二次也”，堪称其山水的代表巨制。傅二石先生如此评价道：“即使在傅抱石这位公认的大师的作品中，此帧《山瀑清会》也称得上是真正的精彩之作。”

　　傅抱石此作采用常见的高士听泉图式，系写石涛诗意：“偶历溪山胜，殊看非世游。岩悬逼仄径，飞瀑下重丘。岭上幽花秀，潭心碧影浮。倚栏心目爽，苍翠耐人留。”画家曾反复描绘，可谓千锤百炼，也正基于此，经营此巨构方能游刃有余。画以全景式构图，群峰直插，扑人眉宇。从左往右，自前而后，峰头愈进愈高，背后是隐现在云岚中的远山，似千岩竞秀。峰峦中下部，数道山泉裹挟着石砾奔涌，汇聚为一匹宽阔的白练，倾泻而下，激起迷蒙的水雾，仿佛能听到瀑布坠入峡谷的轰响，彰显“飞泉下重丘”的壮观。瀑布将视线引向与中景相接的矮丘，其上林木繁密，地势平缓处，有一椽亭榭掩映在葱郁的树木之间，四面轩敞，两位高士对坐亭中，在松涛泉鸣中享受造化之妙，超逸出尘。

　　题识中称此作“用上人笔意”。众所周知，傅抱石对石涛的继承主要是精神性的，此作却应“洁清”之请，融入石涛家法。傅抱石偏爱如北宋山水般状如屏障的峰峦，此作竹笋状的山峰，在石涛画作中可寻到踪迹。主景后排三山以散锋长笔披拂而下，中间三座用乱笔横扫，呈向内聚拢之势，与竖笔的长皴交错，使山形浑圆立体。山石施染清润的花青、赭色，加之苍莽的笔法，渲染出草木疯长的态势。其皴笔细密，尤多用点厾，为傅抱石少有，湿笔横涂纵抹，亦极得石涛神髓。但通幅观之，却全然傅抱石面貌，气韵超凡。飞泉流烟、静坐的高士、肆意的笔墨，使画面充满动与静、虚与实的对比，犹如一曲激昂澎湃的交响乐，酣畅淋漓，又收放自如。“往往醉后”、“代山川而言也”印文均出石涛句，其中“往往醉后”仅用于画家自己得意之作。

　　1948年底，由于战事激化，傅抱石一家撤出南京回到家乡南昌。翌年初，傅抱石画展在南昌举行，反响热烈。此幅《山瀑清会》作于二月下浣（阳历3月下旬），数天前的“春分前三日”，画家曾作《山雨图》（现藏南京博物院），亦为巨幅，或许正是“三年来写大幅”的第一次。在风雨飘摇的环境中，连续创制大作，足证其艺术进境，亦可见与求画者交情不凡。曾为傅抱石《石涛上人年谱》作序的好友罗家伦，在画上题石涛《过凌敲台》诗，语意悲怆，似乎已预见到月余后的结局。

　　上款“洁清吾兄”即杨兴勤（1903-1987），字洁清，浙江义乌人，早年从事青年运动工作，后任职于中央组织部，又历任财政部盐务总局督察处处长、川康盐务管理局统制委员会主任委员、江西盐务管理局局长，1948年当选为第一届国民大会江西省工会代表，1949年赴台。著有《中国战时盐务问题》、《两浙盐务概况》等。

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