诚轩16春书画：黄宾虹佳作珍赏

　　《摄山秋叶》完成于1953年冬天，时画家已九十岁，是他人生最后阶段的佳作。是年6月，画家的白内障手术成功，目力基本恢复，笔下作品面貌随之生变，由之前的激昂奔放，走向沉静从容，进入老而弥真的境界。此作以左山右水构图，布局稳重，入眼处，只见一道月牙状的洲渚，其上盖满植被，一株枫树独立，枫叶已被秋风染红。中景老树夭矫，荫蔽着缘山搭建的两间茅舍。自茅舍向右，跨过石桥，便进入右侧山中，将画意延伸。一道溪流穿过桥洞，奔涌着汇入江中。江湾处，两位高士偕船夫泛舟赏秋，悠游自在。

　　此画全由中锋入纸，将笔毫饱蘸浓墨，层层积染出山形，墨汁中水分充沛，显得深厚而润泽，再趁水墨将干未干时，“以点为皴”，铺出草木，故墨韵浑然，笔笔见笔意而笔笔无痕迹。江水和山间的留白，则使山川草木在苍茫华滋间，自有鲜活的清气流动。1953年底，黄宾虹在给学生刘作筹的信中写道：“今年拙画已由学北宋画中稍稍改变，积有得意之作。”这是画家少有的自许之言，足见其笔墨进境。此作保留了宋画的格局，但已不斤斤于雄强谨严，笔意沉稳而松活，浑然天成，纯为化机。

　　摄山，即南京栖霞山，被誉为“金陵第一名秀山”，深秋满山红叶似火，尤为引人入胜，古往今来见于无数画家笔端。黄宾虹此作并未着意于红叶遍野的渲染，而仅在部分树木、山石加染赭色，聊表大意，正所谓“舍丘壑而观笔墨”，真正实现了他追求的内美境界。

　　《江渚云山》无年款，据左下角所钤“癸未年八十”印，即知作于1943年。此时，黄宾虹“伏居燕市，谢绝应酬，惟于故纸堆中，与蠹鱼争生活，书籍、金石、字画，竟日不释手。”完成“白宾虹”向“黑宾虹”转变，此作正呈现出这种转变后的成熟面貌。

　　黄宾虹强调笔墨，讲求“墨中见笔笔含墨”。全作笔致轻松，墨色浓淡对比强烈，并以米点状的墨笔点厾，区分山石阴阳；山间的云气、小径、山峦环抱的大片江面，则以留白法示意而出，只在小舟边勾勒数笔水纹，显出小舟在江水中的浮沉；设色清和，以浅绛勾勒山屋轮廓、屋前场院、板桥、近景林木、小舟等寥寥数处，古淡的设色，愈发强化出画面的平和宁静。既不拘泥形象，亦不脱离形象，既参照“米氏云山”，亦不斤斤于“米氏云山”，是真山实水的笔墨化，亦是笔墨化的山水，传递出画家内心对平静生活的渴望。

　　今获观黄宾虹先生《碧波竹影图》，展开之时瞬间想起了“画法全从书法中来”的法理。画中二石头，一大一小、一上一下、一中一右来表现作品主题内容之格局的大和巧，用草书的线条和传统山水“云头皴”之法，写顽石于似与不似之间更为灵透、流水无限扩张的画面立体效果，撼也！其意深重。竹子由上向下，每一片竹叶子充分体现出一个“生命体”的坚韧和张力，与吴昌硕的“金错刀”相论“有过之而无不及”，同时又巧妙地回避了“一味霸悍”，运用太极八卦之理，使画面更为柔和，以柔蓄刚。这是一种创新，这样的一件画不仅在缶翁的作品中难以寻觅，在虹叟的花卉作品里也是不多见的。而且此画更是突出的“五字笔法”的“重和变”二字，这也是黄宾虹独到之处，“重”字，如枯藤，如竹头，如坠石，也如金之重有其柔、铁之重有其秀。能举重若轻，是力能胜之，如米元晖；化重为轻，则气胜于力。“变”字，转换不滞，顺逆兼施是变，得古人法而超出古法之外也是变，如倪赞；生生万变。另：此画有商敬诚先生（商笙伯侄子、虹叟入室弟子）题跋述其流转情况：此作原为张鉴蓀先生向黄宾虹为所求（张鉴蓀为当时国立艺术专科学校教务长），该画后转入“大寒堂”（商景才——原浙江省政协主席）所藏。又有黄宾虹门生王伯敏教授题赞此作“不经意而经意，自得其趣”。故《碧波竹影图》此作可谓是“构图新颖、技法独到、流传有绪”的宾虹先生晚年之佳作也！

　　节选肸文撰《不似之似聊象形——读黄宾虹<碧波竹影图>》

　　预展时间

　　中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品

　　2016年5月10日至11日（上午9时至晚8时）

　　2016年5月12日（上午9时至下午6时）

　　古钱银锭机制币、纸币、邮品

　　2016年5月14日至15日（上午9时至晚8时）

　　拍卖时间

　　中国书画（一）

　　2016年5月13日（星期五）上午9时30分

　　中国书画（二）

　　2016年5月13日（星期五）下午2时

　　现当代艺术

　　2016年5月14日（星期六）下午2时

　　瓷器工艺品

　　2016年5月15日（星期日）上午10时30分

　　古钱银锭机制币

　　2016年5月16日（星期一）上午9时30分

　　邮品

　　2016年5月17日（星期二）上午9时30分

　　纸币

　　2016年5月17日（星期二）下午1时30分