　　《江南春》卷虽有三尺之长，而高未至三寸之数。尺幅虽小，然结构严整，起承转合自然有序，在方寸间尽显江南春天之秀色。起首处一脉远山，隔水两岸，一位文士策杖携侍丛沿河岸徐行，引导观者视线进入画面;越过一石桥，继而来到一平坦开阔处，古木森森，寺观庄严，山巅亭台楼阁耸立，江天尽处帆影隐现。后半部分重点描绘江南水乡阡陌交通的景象，农舍、稻田、水域、坡石相杂陈，其间点缀游人、农人、渔人，及杂花树木，果真一派空灵平和的桃源之景：成林的柳树，丛生于屋舍竹篱旁;疏疏落落的桃花，星星点点映缀于水滨。渔人、农人在春水、春田中辛劳躬耕;士人呼朋引伴，于春郊游骑。结尾处城廓隐现，暗示出画卷由城外至城内的无尽之意，可见画家心中之丘壑与格局。在这小小的方寸之间尽然排布着8组场景，屋舍计34间，人物21人，疏松有秩地展现于精微的尺幅之上。画面在元素的选取上可谓集古大成，亦完美地契合了江南春色的主题。设色取唐人法，古艳典雅，笔意幽秀，通幅自有一股灵气蕴含于内，非学可至也。

　　据卷后溥儒的题款“江南春为大千居士作”可知，此作乃是为大千所绘。1926年，张大千寓居北平西山，溥儒此时亦居西山，二人成为邻居，朝夕交往，终成莫逆之交。因钦佩溥儒的书法，大千每得名画，书额题字均求溥氏，而溥画也多请大千合作，“南张北溥”之名由此盛传遐迩。尽管溥儒与张大千出生殊异，但二人间的友谊可谓高山流水，终身不弃。张大千在四十年回顾展的自序中写道：“柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畬。”二人互赠的绘画很多，既是以艺会友，也暗含相互切磋画艺的意味，更是见证了二人的交往与友谊。而此作在这批作品中格外突出，是最为精致细腻的精心之作，可见溥儒对二人关系的珍视。

　　溥儒的画作向来真伪难辨，然此作流传有序，定为真迹无疑。卷前引首处有大千好友叶恭绰(1881-1968)题“好风景”，卷后又诸多近代名人题跋，分别有1956年何鲁的题跋、1973年陈兼与的题跋以及1977年何敦仁的题跋。据题跋可知，此作曾经“一隅”收藏。这位曾宝藏此名迹的“一隅”是究竟何许人也?其实线索就隐藏在题跋中。题跋中有一段称：“林翁好诗……广罗名迹”，点名了“一隅”的姓氏乃“林”。由此判断，这位藏家很可能就是林一隅。林氏乃福州人，工书善画，富收藏。题跋者之一何敦仁亦为福州人，曾受业于溥心畲，生前为福州画院画师，擅长山水，多作北派青绿。何林二人既为同乡，又为画中同道，为好友珍爱的藏品作跋亦是情理之中事。

来源:雅昌艺术网责任编辑:简宁