　　天津美术网讯 2016年7月2日-3日，上海敬华春季艺术品拍卖会将在上海静安香格里拉大酒店举行。本季春拍将推出仕女画专题，拍品皆为清末民初的画作，拥有与以往仕女图不同的世俗性与玩赏性。此时期资本主义的萌芽浮出水面，政治局势的稳定以及烟柳之地的发展，使得烈女、贤妇渐渐淡出人们的视野，文人墨客更加关注人类天性与世俗生活，不再将仕女画仅仅放在达官贵妇这单一狭隘的主题上。小家碧玉、宫廷贵族、大家闺秀，甚至歌伎舞娘皆可被纳入画中，作品中呈现气质、神情迥异的各类女子，时而倚竹、时而吹箫、时而嬉戏。

　　清人高崇瑞曾在《松下清斋集》中如此推崇仕女画：“是极天下名山胜水、奇花异鸟，惟没人一身可兼之，虽使荆、关泼墨，崔、艾挥毫，不若仕女之集大成也”。由此可见，此画种在明清时期被文人画家们上升至一个至尊的高度。仕女画可上溯到春秋战国时期，随着两千多年的兴亡盛衰改朝换代，画作所反映出的社会世俗的现状、男性的审美标准、及女性审美取向也在不断地变换着。其风格在经历了六朝的秀骨清像、面短而艳，隋唐的丰肥腴丽，宋元的端严秀丽，延及明清的弱不禁风、风露清愁之后，也得以感叹不同时期的仕女画可谓是各有其美。

　　在晚清民国期间因擅绘仕女图而闻名的画家，例如袁培基、郭兰庆、潘振镛、沈子丞、叶曼叔、钱慧安，等，所绘人物皆有相似之处。不论河中采菱女亦或是贵妇人皆拥有削肩柳腰的体貌，鹅蛋形脸、细眉曲目、樱口红唇的容颜，端庄优美的姿态，及淡雅飘逸的韵致。

　　袁培基《竹里煎茶》 1919年

　　设色纸本，115×49cm

　　估价：RMB25,000-30,000

　　郭兰庆《翠袖修竹》 1934年

　　设色纸本，78×40cm

　　估价：RMB12,000-15,000

　　说明：郭兰庆，浙江嘉兴人。善人物、仕女、花卉，尤工刻竹。

　　潘振镛《采菱图》

　　设色绢本，102×41cm

　　估价：RMB38,000-40,000

　　如拍品《渔娃梳妆》《月夜踈影》与《采菱图》的作者潘振镛，他的仕女图中女子造型即清代典型画风，亦是当时文人理想中的美人形象。潘振镛画仕女师法清代画家费丹旭，用笔遒劲挺秀，设色淡雅，清丽绝俗，布景构图更是堪称独步、尤具匠心。

　　潘振镛《渔娃梳妆》 1911年

　　设色纸本，106×52cm

　　估价：RMB35,000-50,000

　　《渔娃梳妆》中的湖岸蜿蜒至边境，予人以无限遐想，全图景色优美，层次丰富，极有趣味。潘先生用笔精巧，三幅画中的人物皆以游丝描绘法，女子的眉目神情与发鬓服饰被勾勒得十分精细，且设色淡雅清丽。

　　钱慧安《眉寿万年》 1906年

　　设色纸本，67×31cm

　　估价：RMB20,000-30,000

　　“海派艺术宗师”钱慧安的《眉寿万年》是其晚年成熟之作。钱慧安仕女图法费丹旭、改琦、上官周等，擅工人物、仕女。此幅画中的夫人柳眉凤眼、神情温和、气质端庄，配上细笔干墨，使女子虽是削肩却不失气场，构图清爽直观，无需自然的润色，人物结构已经十分完整。此幅即是祝愿夫人长寿万年、儿孙满堂、承欢膝下，鹦鹉在一旁啼鸣，更显热闹。“海派”的出现使得清代“风露清愁”的仕女画不再一尘不变，参用西洋的画法，钱先生笔下人物脸型饱满丰实，颇有福相。

　　清末民初的上海处于中外交融的特殊地位，作为经济中心，吸引了无数的画家聚集，包括了齐白石、张大千、黄宾虹等大家。仕女画作为雅俗共赏，喜闻乐见的题材，也在这一时期蓬勃发展，技法上、题材上不断地推陈出新，对现代海派甚至是整个中国画坛对起到了承上启下的重要作用。