保利35期拍卖会将推出民国风书画专题

　　天津美术网讯 在保利35期拍卖会中，将特别推出民国风书画专题，拍品涵盖任伯年、吴昌硕、吴大澂等人的精彩之作。民国时期各逞风流的几乎所有艺术流派，无论是京津还是岭南或者金陵，最早其实都胎息自初期的海派，即从嘉道年间至于同光时期的海上画派——姑且目为早期海派。关于海派的分期，历来聚讼纷纭殆无定论，一般的认识是，从嘉道年间至辛亥鼎革视为早期海派、辛亥鼎革至今视为后期海派;后期海派通常又分两段，辛亥至1949年及1949年至今，前段在艺术上尚葆有相当的独立性和自由性，同时保持对其他艺术流派的源性，后段则已经丧失对其他流派的宗主地位，题材和风格都与其他流派渐次趋同。

　　因此，要考察民国艺术，无法绕开的是早期以降的海派艺术。这其中自然以所谓“朱任吴蒲”四家最为翘楚。四家各有创新、各有发展，对乾嘉以来流于纤巧媚世的画风有相当程度的改造和矫正，不过就其对后世艺术的影响而言还是首推任伯年吴昌硕一脉。任颐(1840-1896)字伯年，山阴人，自赵之谦那接过艺坛领袖的重任，以一己之力挽流风于既颓，并以“萧山四任”及后来的吴昌硕为中坚奠定了早期海派的艺术及社会基础。

　　任伯年 《栖禽图》

　　设色绢本，D27cm

　　估价：RMB50,000-80,000

　　说明：陈任旸(1841-1911)上款。陈字寅谷，宜兴人，擅金石文字、考据及书画。

　　任薰 《魏紫姚黄》

　　设色纸本，32×48cm

　　估价：RMB10,000-20,000

　　早期海派发展至同光年间，流派纷立，如过江之鲫，各显神通，其中有名的如“萍花书画会”等。“萍花书画会”当时在海上颇有时誉，并以所谓“萍花九友”驰名海内外，即吴大澂、顾若波、胡公寿、钱慧安、倪墨耕、吴徵、金心兰、陆恢、吴石仙等人。九人各自擅长的题材不同，风格亦各不相同，或重金石之气，或兼虞山之韵，或远绍青藤白阳，但聚在一起，共同为当时的海上画派催生着新鲜的艺术风貌。吴大澂(1835-1902)以封疆大吏而事楮墨，与赵之谦相呼应，别重金石，后开乃孙吴湖帆一径;白下人吴石仙(1845-1916)擅长泼墨，从米家高家云山得意，而别开生面，令人耳目一新;钱慧安(1833-1911)则专注写真，早年学仇十洲唐六如，又学改七芗费小楼，所作笔意遒劲神态娴雅，颇有出蓝之妙，程十发曾称其为“海派艺术宗师”，不为谬赞。

　　同期还有一支是远赴东瀛的中国画家队伍，以胡铁梅等人为著。胡铁梅(1848-1899)原籍安徽桐城，以画梅著，与王冶梅并称，王得汪巢林之瘦，胡则得其腴。后旅日，画名益著，可惜天不假年，年过半百而卒。

　　吴大澂 《秋林策杖》

　　设色绢本，D27cm

　　估价：RMB40,000-60,000

　　钱慧安 《人物故实图》六屏

　　设色纸本，尺寸不一

　　估价：RMB60,000-80,000

　　辛亥鼎革前后，海派发展的一个显著特征是以艺助赈。1909年，由高邕、杨逸等人发起、吴昌硕参与创办的“豫园书画善会”，就是一个以书画义卖、慈善济世为主的组织，钱慧安被推为首任会长。一般认为，“豫园书画善会”的成立，标志着海派书画家的慈善活动已从民间自发活动演变为一种有组织、有计划、有纲领的社会团体活动。该会以豫园为基地，借园中得月楼为会所，会员一度发展至两百多人，汇集了当时海派书画的几乎全部名家，如钱慧安、吴昌硕、蒲华、杨伯润、王一亭、张善孖等人。

　　继任为善会会长的杨伯润(1837-1911)原籍嘉兴，却从虞山派和董思翁得法，所作山水隽秀明媚、气韵清丽，别具一格。王一亭(1867-1938)本名震，号白龙山人，祖籍吴兴，海上著名实业家、慈善家及书画家。王氏早年随徐小仓、任伯年学，得其大意，后随侍海派大佬吴昌硕左右，亦师亦友，渐转向阔笔写意，笔墨酣畅而设色浓艳，构图讲究而气势雄阔，在早期海派末期影响仅次于吴昌硕。

　　杨伯润 《仿古山水册》

　　设色纸本，23×28cm×10

　　估价：RMB40,000-60,000

　　吴昌硕 《好样》

　　设色纸本，137×23cm

　　估价：RMB100,000-150,000

　　与“豫园书画善会”差不多同时成立的“海上题襟馆金石书画会”是另一个闻名海上乃至全国的书画团体。不过，该会的成员与“豫园书画善会”不太一样的地方是它包罗了“善会”的会员，但更重要的成员则是前清覆亡后无处可去的遗老遗少，他们失去了安身立命之本，只能云集商品经济最发达的上海，卖书鬻画，以此度日。这一部分成员本身的文化修养极高，又身历神州陆沉，各有悲欢，表现在书画上也面貌风格纷呈，不一而足，形成早期海派书画最后的辉煌。

　　题襟馆的首任会长是汪洵，副会长为哈少甫。汪洵去世后，由吴昌硕继任会长，哈少甫、王一亭任副会长。经常参加活动的会员众多，有名的如：汪洵、吴昌硕、哈少甫、倪墨畊、王一亭、商笙伯、黄山寿、李瑞清、朱孝臧、陆恢、赵叔孺、高野侯、丁辅之、吴徵、曾熙、童大年、褚德彝、丁宝书、黄宾虹、贺天健、钱瘦铁、赵云壑、王个簃、马企周、洪畿等。

　　赵云壑 《仿江贯道山水》

　　设色纸本，131×62cm

　　估价：RMB30,000-50,000

　　黄山寿、姚钟葆等 《书画三挖四屏》

　　设色纸本，尺寸不一

　　估价：RMB20,000-30,000

　　黄山寿、汤世澍 《花鸟四屏》

　　设色绢本，158×41cm

　　估价：RMB100,000-200,000

　　这以后，海派开始进入“后海派”时代，吴湖帆(1894-1968)继吴昌硕而为当仁不让的海派领袖，其他则如“三吴一冯”、“四大花旦”之类，皆是此一时期海派中的佼佼者。与此同时，从早期海派中孕育生发而在他处落地生根的艺术形式也蓬勃发展起来，如经过居廉居巢的努力，在广东开始形成有别于海派风貌的岭南画派，并由第二代高剑父陈树人奠定独特的画派艺术风格;又有因金城北上京城、白石偷师老缶并以“湖社”成立为契机渐渐形成的京津画派，组成了民国画坛以海派为盟主(至少仍是形式上的盟主)各个山头相呼应的特别艺术格局。