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天津美术网讯 《自古英雄出少年》是刘小东和著名导演王小帅继《冬春的日子》之后,艺术上的再次合作,画面中将带有电影镜头感的绘画形式推向至一个高潮,也因此《自古英雄出少年》成为当代艺术与电影相交融的精彩案例,亦成为“新生代”艺术家所碰撞出的最绚烂的火花。
刘小东 自古英雄出少年 布面 油画 200 × 200 cm 2000年 中国嘉德2016秋拍
《自古英雄出少年》:新生代跨界构筑的时代图像
《自古英雄出少年》是刘小东最具知名度的画作之一,取材于著名导演王小帅经典电影《十七岁的单车》。作品一经问世,便接连亮相于重要展览之上,成为刘小东创作生涯,尤其是在他2004年开始游走作画、户外写生之前最重要的代表画作,也是近年来在市场上出现的刘小东最重要的画作之一。作品创作于电影拍摄期间,画面中,男孩与女孩被一个坚硬的墙角分隔开来,人物的个性和内心冲突尤为鲜明,青春苦涩的悸动与懵懂就此一览无余,刘小东敏锐捕捉的“镜头”角度,既贴合了《十七岁的单车》略带苦闷的电影情调,又延续了十几年前《田园牧歌》式青春迷茫的表现手法,成为“新生代”艺术作品中令人印象深刻的画作。
▲ 电影《冬春的日子》海报
1992年当尹吉男先生在当代艺术领域提出“新生代”这一具有断代中国当代艺术史的代名词后,刘小东便成为其中最引人瞩目的领军人物。所谓“新生代”是指出生于60年代的一批艺术家,他们没有当过红卫兵和知识青年,因缺乏惊心动魄的历史性回忆和心灵伤痛而与50年代出生掀起追求形而上观念的艺术家存在着明显的精神断层。与“新生代”相伴随的艺术观念则是“近距离”,“近距离”是指拉近艺术与观念、艺术与生活三者的精神距离。新生代艺术家喜欢描绘“近距离”的日常生活琐事,常常以自己熟悉的人物作为艺术作品中的主题人物。刘小东就常以自己生活半径以内的朋友或者同事作为模特,他抓住生活中的真实感受进行艺术创作,从一个非常落实、具体的人物和事件起点投射出一定的情绪性和观念性的精神因素。此外,“新生代”利用学院的背景及基本功上的优势,重视作品的制作过程,注意纯化艺术语言和个人符号,刘小东的作品中,突显绘画语言的特质尤为明显,其弗洛伊德式笔意与造型就表达得十分鲜明。
▲ 90年代,刘小东与导演张元、王小帅一起
刘小东与王小帅是同龄人,先后毕业于美院附中,一个人执着于绘画,一个人转向了电影。
王小帅和张元、姜文、路学长、娄烨、贾樟柯等人是90年代初初登影坛的中国“第六代导演”,“第六代导演”与后文革时代已经成名的“第五代导演”十分不同,“第五代导演”忙于在电影中进行文化反思,对民族寓言进行重新书写,在他们的电影中很少见到个人的色彩,而“第六代导演” 则不再试图为一代人代言,他们强调电影要表达个人感受,也因此,“第六代导演”亦被称为“新生代导演”,王小帅凭借《冬春的日子》、《十七岁的单车》、《青红》等作品,成为“新生代导演”中的佼佼者。
▲ 电影《十七岁的单车》 拍摄现场
在创作方式上,“新生代导演”受到来自西方的电影和观念,诸如意大利新现实主义、法国新浪潮电影、西方现代与后现代电影影响非常大,意大利新现实主义电影的特点是关注底层人的贫困生活,关注普通人的普通生活,提出“把摄影机扛到大街上”的口号,注重纪实感,表演上启用非职业演员,打破传统线性叙事,反对“大团圆”式的封闭结构,这一电影观念深刻影响了且贯穿于“新生代导演”的创作之中,《十七岁的单车》正是王小帅向意大利新现实主义大导演维托里奥(Vittorio De Sica)《偷自行车的人》致敬的作品。
▲ 电影《十七岁的单车》拍摄现场 刘小东摄
刘小东和王小帅虽然选择了不同的人生路线,但他们在艺术理念的追求上则保持了一致。
《十七岁的单车》的情节叙事,给人的感觉更多地是随意截取了两个人的生活片段,王小帅将摄影机作为一个视角来对待,弱化技巧加工的成分,自然流露出人物的生活和故事,仿佛不参与故事和人物,只是冷静地呈现。刘小东同样是一个“闯入者”,他的很多作品都有照片的原型,《自古英雄出少年》也不例外,它摄于影片拍摄现场,当把这些照片和画作并置于一起时,经由照片似乎可以闯入彼时彼地的现场,能够穿进人物故事发生中去,而回过神来看画作,好像也能发现几分“非如此不可”的理由。
▲ 刘小东《青春的故事》1989年
电影一直是刘小东心中的一个梦想,在美院求学期间,他对电影特别感兴趣,在电影学院也有很多朋友。与电影相比,他觉得绘画的表现方式不免有些局限,以至于生活中的许多事情和感受不能像电影那样去表达。王小帅在电影学院毕业后,和刘小东一起花了很少的钱拍了电影《冬春的日子》。该片于1995年被英国BBC选为电影诞生一百周年之百部最佳影片之一,并被纽约现代艺术博物馆永久收藏,成为一代经典之作。故事取材于刘小东的爱情故事和生活经历,在此之后刘小东获益匪浅。他觉得“电影使人全方位地体验一件事情,这是绘画做不到的,但绘画可以汲取电影的经验,在特定的空间与时间中增加多个视点和角度。”
▲ 刘小东《田园牧歌 》 1989年
在刘小东《缠绵》、《醉酒》、《仲夏》、《大雨》等90年代室内系列作品中,都是通过一种近距离的特定视角,描绘出人们在一个私密的场景中所展现出的或烦恼、或迷茫、或期待的状态。这些作品让人感觉到摄影机镜头的存在,画面中人物有时背朝观众,神情专注于画中某处,有时注视着观众,就像电影演员与摄影机镜头之间的交流。《自古英雄出少年》是两位艺术家在艺术上的第二次合作,画面中将带有电影镜头感的绘画。