　　陆俨少(1909-1993)，现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1927年拜冯超然为师，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。同年从王同愈学习诗文、书法。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。

　　陆俨少《山水》　设色纸本手卷 22.2cm×273cm

　　款识：隽之家临通衢，南窗敞朗，笔砚常设，虽市声甚喧，而为学至勤，盖目无见耳无闻也。予与居处相近，每过斋头，輒为留饭，饭后乘兴，摊纸弄笔，积日成此小卷，随手钩搭，逐临生发，初无定稿，亦不名是何家，数有谓似石溪上人者，岂重拙之趣，或有近之耶?隽之属题卷末，因书。陆俨少记。

　　钤印：陆、俨少、嘉定

　　说明：此件作品藏家1990年购自香港苏富比，上款人为黄隽之。

　　陆俨少《山水》手卷盒签

　　世人谓画画能者，常以一气呵成，表现其胸有成竹、酣畅淋漓。确也如此，这种感觉，画者痛快，观者赏心悦目。

　　但亦有另一种能者，因胸中早已形成丘壑，故能慢慢放笔，时常拾掇，随心点染，最后则出可待细品的美物。

　　陆俨少此幅《山水》手卷便是作者几回回放笔其间，最终精心收尾的佳品。据款识知，作者与上款者隽之居处相近，每过隽之家，隽之热情留饭。饭后随兴之所至，作者拿起画笔，勾点山水。因了是兴致，所以画面轻松，山石树木、远渚沙鸥、茅屋渔舟……似一首慢慢弹唱的曲儿，流淌在几尺宣纸间。

　　画面，自右向左，仿佛是三个篇章。右侧，崇山峻岭，山体茂密，似密不透风;向左移动，作者作了留白，并以“勾云勾水”式，体现山间的云雾缭绕;继续向左，穿过两座大山，突然出现一片水面，两只小渔舟停驻在水面，一者似在垂钓，一者正饶有兴致的观望;再向左，几间茅屋掩映在树丛中，大概是渔者休息的地方吧;在继续向左至长卷尾端，便是一片一望无际的天空，天空下，沙鸥盘旋，水波微微，水草清扬……

　　大段题语说明了此幅创作的缘由

　　隽之家临通衢，南窗敞朗，笔砚常设，虽市声甚喧，而为学至勤，盖目无见耳无闻也。予与居处相近，每过斋头，輒为留饭，饭后乘兴，摊纸弄笔，积日成此小卷，随手钩搭，逐临生发，初无定稿，亦不名是何家，数有谓似石溪上人者，岂重拙之趣，或有近之耶?隽之属题卷末，因书。陆俨少记。

　　款识中提到的“隽之”即黄隽之，字槎溪，上海嘉定人。早年从吴湖帆游，为梅景书屋入室弟子，擅花鸟工山水，追摹宋人，得乃师之形。查以往拍场记录，陆俨少为“隽之”创作的作品不少。有说，黄隽之亦为陆俨少学生。陆俨少与吴湖帆相识很早，1927 年陆俨少拜冯超然为师，在此时并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。陆俨少特别欣赏吴湖帆画面的色彩，说他的设色有独到之处，非他人所及。当年宋文治向陆俨少拜师时，陆俨少还带着宋文治去向吴湖帆拜师。

　　陆俨少在创作中

　　陆俨少的创作大概可分为四个阶段：一为摹写古典期，从1927年师承冯超然开始，到20世纪50年代末，近接清初“四王”，远承董其昌，后又上溯宋元诸家，风格缜密娟秀、清新隽永;二为对景写生期，从20世纪50年代中期到60年代初，陆俨少有意识地参加了一些写生活动;三为创立风格时期，从20世纪60年代中期到70年代中后期，将传统与写生相融合，并作大量探索，最终创立了“陆家山水”的符号——勾云勾水，并将留白和墨块灵活运用于画面;四为80年代中晚期，将传统笔墨抽象化，使得抽象与具象在画面中相互融合。此幅《山水》将“勾云”之法与留白、墨块运用自如，当创作于“七十变法”之后，是一件不可多得的长卷精彩之作。

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