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天津美术网讯 黄宾虹的绘画在深研传统,取精用宏的基础上凝聚和升华,从而熔铸到自己的艺术世界里。其无论於绘画还是养生都是深得“道法自然”之理的,如其所说:“艺术是最高的养生法”,“寄情於画,笔墨之际,无非生机。”
黄宾虹 《溪山访友图》,纸本立轴,1948年作,尺寸:57.5×41cm。
备注:1、陶铸、曾志旧藏。2、王贵忱题签。
此幅《溪山访友图》根据题识可知作於1948年,当时的黄宾虹已是八十三的高龄,其艺术接近大成之境。题识中写道:“唐画刻划而少趣,宋人笔趣墨趣其最佳者,皆自书法中来,浑厚华滋细而不纤。董玄宰谓唐画不足学以此”。可见,黄宾虹有意在画中去除刻画雕琢之技巧,而以挥洒的书法性用笔来探求浑厚华滋的画境。
如果在《溪山访友》中可以看出黄宾虹对於宋画精神的继承,那麽《江皋风露册》反应出的则是宾翁在真山大河中“渐熟”过程:
黄宾虹 《江皋风露册》,纸本册页,1943年作,22×33cm×8。
作为20世纪中国画坛承前启後的一代名家,黄宾虹之艺术阅历可谓卓然而成。其五十岁前驰纵百家,溯追唐、宋。其後饱游饫看,九上黄山、五上华山、四上泰山,又登五岭、雁荡、畅游巴蜀,足迹行半天下,山川景色历历罗列於胸中。写景赋诗,车船不辍。至七十岁后所作山水笔墨愈趋完备,气韵雄浑,意境清新。此件《江皋风露册》正是黄宾虹七十八岁时的作品。
全册笔墨秀润而结构精严,诸种意象安排妥帖,重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云渔舟,层次颇多,但画面仍气脉贯通,清妍秀润而意趣生动,繁密处不能容针、疏空处可为跑马,自臻化境。