　　天津美术网讯当代艺术品在各大拍卖会上一直没有引起重视，一直处于有也可无也可的状况，当代艺术品在拍卖会上始终冷冷清清几几寥寥的现象，与狂热的古代近现代拍品相比，可以用“可怜巴巴”来形容。有关人士常常错误地把当代艺术品在拍卖会上的表现，当做当代艺术品市场冷热的晴雨表，却忽视了为什么古代近现代热当代冷的原因。其实，这个原因的形成，是古代、近现代与当代完全不同的两种交易方式造成的。

　　纵观来看当代艺术品的交易，无论在数量和资金量上要比古代近现代艺术品大得很多，当代艺术品交易主要在广阔的社会市场，每天在全国各个地方的市场与民间，都有无数笔交易发生，交易总量很大。而古代近现代在社会上交易却是凤毛麟角。古代与近现代在社会上交易难有多种原因，一是因为古代与近现代作品在价格方面上下浮动过大，甚至社会交易与拍卖交易相差几十倍上百倍，价位存在很大的不确切性；二是古代与近现代在社会上存量有限；三是作品的真假鉴定难。因为社会缺乏古代近现代艺术品的鉴定人才，能够鉴定古代与近现代者可以说寥寥无几，即使有，大部分也缺乏可信度和信任度；四是北京、南京、杭州等地层出不穷的伪专家假鉴定现象引发的事例造成的不良影响，更让古代与近现代作品在社会上的交易可信度受损，增加了民间交易难度。

　　这些种种原因，古代与近现代的也只能拿到拍卖会上，人们也就涌到每年的这几场有影响的大型拍卖会，通过预展，让有意的人来过眼或者通过各种方式鉴定，然后给自己一个心理价位，再通过拍卖竞价，达到成交的目的。

　　而当代作品在社会上是普及化，大部分县级城市就有当代艺术品交易圈子，或市场化，或个体画廊，或私下沟通交流，他们交易便捷，信任度高，但在经济实力上，他们却与古代与近现代圈子的人相差太大。虽然古代与近现代是小众群体，但是，他们的经济实力与专业都比较强，作品的流向是具有强大经济支撑的收藏家。而当代圈子虽然普及，交易量大，但缺乏专业性，对当代艺术家层次缺乏了解，更多的是大众文化的感情与精神需求。正是这种大众需求的低门槛和人们对文化艺术的感情情结，当代作品的投资热才得以普及化。

　　当代圈子的大部分人对拍卖会并不感兴趣，拍卖公司也懒得搭理他们，因为当代一个艺术品拍卖专场的成交份额，有时不如古代与近现代的一幅作品的成交价格。但是当代圈的人又矛盾地看重当代作品的拍卖冷热，并把作品拍卖的冷热用来衡量市场好坏。

　　可以看出，古代与近现代作品交易，主要靠几大拍卖公司春秋两季的大拍，而当代却有庞大的社会交易量，从每年总的成交量来看，古代与近现代作品总成交额没法和当代相比，而且相差很大，但是在资金流向的优质率方面，当代没法与古代近现代相比。古代与近现代都是功成名就的艺术大家，数量也有限，又集中在几大拍卖会交易，所以投资比较集中，每个买家也有自己稳妥的购买方案，所以，古代与近现代资金安全方面相对稳准。

　　而当代全国书画家则数量惊人，一二三线城市有名气书画家多达几万人，市场庞大而又鱼目混杂，良莠难分，真正值得投资收藏的优秀艺术大家数量极少。同时还存在着另一个问题，那就是在当代作品的投资圈中，懂得艺术品投资核心道理和对当代艺术品有良好评判能力的人数量很少，这就造成了当代艺术品优质资本的大量浪费与流失。每年全国当代艺术品交易量约计七八百亿左右，然而，艺术资金优质交易的占有率却很低，当代学术成就高的一线优秀艺术大家的作品也就占十几亿元。

　　虽然这些优秀艺术大家的作品市场份额占有率低，但是，他们却是支撑着中国艺术的天空和艺术投资市场高度的主体。当他们的艺术佳作和艺术思想彰显出他的文化价值和确立他们在艺术史上地位的时候，其作品就成为各大拍卖会和艺术投资的主角，其作品增值可能几百倍几千倍。如果怀疑，你回头仔细看看，不用看得太远，就看看二三十年前的李可染、陆俨少、黄胄等的作品在当时的价位。这些年来他们在艺术品投资和收藏领域上的表现，已经做出了很好的证明。