　　从现存潘天寿山水画作品来看，它保持了清高的格调，在心灵境界上和传统文人画有直接的联系，使传统精神赖以不堕。从山水画画法上，潘天寿远承五代巨然、两宋马远、夏圭，元代吴仲圭、沈石田，近师八大、石溪等。这种选择与晚清、近代中国山水画坛的风气变化有关，同时也是潘天寿厚重、质朴与冷逸、孤傲两种个性、气质的使然。这种气质决定了潘天寿山水画领域创作性的成就。

潘天寿《观瀑图》 66×32 cm 设色纸本立轴北京银座2016秋拍

　　释文：山中一夜雨，树杪百重泉。汉生先生属，乙酉梅子黄时，心阿兰若住持寿。

　　上款人：汉生先生，即徐复(1912-2006)。徐复，字士复，一字汉生，号鸣谦，江苏省武进县人。1929年就读于金陵大学，从黄侃攻文字、音韵、训诂。1933年毕业于金陵大学，1935年入金陵大学国学研究班后转至章太炎门下求学。曾任教于国立边疆专科学校、金陵大学、南京师范学院、南京师范大学等校。历任副教授、教授、南京师范大学古文献整理研究所名誉所长、〈辞海〉编委、〈辞海〉语词学科分科主编之一、〈汉语大词典〉副主编之一、中国语言学会理事、中国训诂学研究会会长、中国音韵学研究会顾问、江苏省语言学会会长、〈传世藏书〉主编等。

　　此作《山中一夜雨》选自唐王维的〈送梓州李使君〉，其中一句「山中一夜雨，树杪百重泉」，意为山里昨晚不停地下了透夜的春雨，树梢淅淅沥沥活像泻着百道清泉。潘天寿通过对古松、巉岩、流泉、山花野草的描绘，吸收石涛的破墨洇化用笔，干湿互用，创造了一个诗意盎然的画面，造成淋漓酣畅的水墨效果。

　　张彦远曾言：“运墨而无色具”，墨色生成画面气韵，协调大局。在潘天寿山水画中，墨的色彩功能和协调气韵的作用得到了充分发挥。此幅《山中一夜雨》焦墨、浓墨、破墨都运用于画面中。以焦墨勾勒树干、松针、人物、山石轮廓，浓墨用以点叶，破墨则用于苔点，取浑厚华滋之美。画中苔点是其泼墨法最精彩的部分，“模糊中求精彩，精彩中求模糊”，效果极为独特。整幅画面的山石最后铺以赭石，后点酞青蓝，丰富了画面层次。

局部

　　对于整个画幅的结构也是颇具匠心，上下两部分的山石遥相相呼应。树下三人立于石台之上，沉浸在瑰丽多彩的山色与震耳欲聋的水声中，畅然忘返。在潘天寿那里，诗赞文跋、名款图章不仅是解说画面的臂助，同时也是构成画面形式之美的重要环节，提拔和印章都与画面融成一气，不可分割，从这幅《山中一夜雨》中便能深刻体会这一点，空处题款，均衡、完善了整个画面。

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