天津美术网讯随着11月16日纸钞与金银锭专场拍卖的结束，被称为“中国艺术市场风向标”的中国嘉德2016秋季拍卖会基本收官。其中，最受关注的“大观·近现代”及“大观·古代”两大专场于周末展开，喜忧参半，张大千《巨然晴峰图》以1.035亿元成交，傅抱石《风光好》成交价达6612.5万元，齐白石《莲池书院》成交价5290万元，整个“大观·近现代”专场取得总成交额6.227亿元。张大千、齐白石、傅抱石一线龙头地位相当牢固。

　　引人瞩目的是，一批具有历史与文献价值的徐复观旧藏的熊十力信札11月14日也拍出400多万元。

　　11月13日举槌的“大观——中国书画珍品之夜·古代”专场遴选了宋元明清书法、绘画及金石碑帖佳作93件，最终该专场成交额达3.07亿元。“大观”两场总成交额9.29亿元，尽管有张大千《巨然晴峰图》破亿成交的佳绩，但仍难掩“古代”专场半数流拍的问题。

　　此外，中国当代艺术板块也颇受关注。有部分市场观察人士指出，中国拍卖市场目前仍有不少怪现状，尤其是相当长时期被遮蔽的画家并未得到市场的充分认可，但这次嘉德秋拍给出的信号中，一些具有历史与学术意义的艺术家得到发掘。“大观的受追捧并不能说明艺术品市场重新转热，但当下可以看到，市场经过一段时间的浮躁期以后，正在重新强调历史与艺术的价值。”

　　嘉德“大观——中国书画珍品之夜·近现代”现场人气爆棚，藏家竞投激烈。经过四个多小时的鏖战，最终取得总成交额6.227亿元的佳绩。

　　其中，张大千的《巨然晴峰图》以5800万元起拍，经过多轮竞投，9000万元落槌，成交价达到1.035亿元，成为此次拍卖首件亿元拍品。

　　齐白石《莲池书院》1995年经中国嘉德“杨永德藏齐白石书画”专场释出，当时的拍卖价格就达到198万，创下齐白石山水拍卖纪录。此次拍卖以1500万元起拍，4600万元落槌，成交价5290万元。

　　引人注目的傅抱石《风光好》2000万元起拍，在经过多轮激烈争夺后，最终以5750万元落槌，成交价达6612.5万元。

　　“大观”夜场“大家”系列推出“我见青山多妩媚——簪缨世家吴湖帆专题”，此专题重点作品吴湖帆《锦绣奇峰》估价1000万-2000万元，最终成交价为4082.5万元。

　　其余重点拍品中，吴冠中的《狮子林》估价2000万-3000万元，谢稚柳、潘伯鹰《书画合璧册》估价1200万-1800万元，最终均未能成交。

　　“大观·古代”拍卖之后，中国嘉德副总裁郭彤在接受采访时表示，“大观·近现代”表现近乎完美，尤其是张大千、傅抱石、齐白石、吴湖帆的几件重要作品都反映了市场对于高级别精彩作品的热烈关注。在今次的拍卖中，嘉德第一次尝试将古代与近现代书画分开进行拍卖。古代书画因其专业程度高，参与普及度也不及近现代广泛，但在今年的拍卖预展中，古代书画的参观人群相比从前大幅增长，关注的专业度也急剧加深，是非常喜人的现象。但是市场可能并没有准备这么充足的资金来接受这些高估价的拍品。虽然有一些新人进入古画收藏的领域，但其经验和成熟度尚待市场磨练，同时拍卖公司也有责任培养和体察市场的前瞻性需求和更合理的拍品估价。

　　或许因为这样的原因，“大观·古代”专场有近半拍品遭遇流拍，包括13-14世纪《荷亭销夏图》（估价为5000万-6000万元），明朝顾正谊的《秋林归棹》（估价为3500万-4500万元），董其昌的《书画合璧山水小景》（估价为5800万-6800万元），以及文征明、沈周等人的作品。

　　尽管如此，依然有一些成交热络的藏品。比如唐寅的《行书七古诗卷》，估价不低，为5000万-6000万元，因为它的稀缺性和精彩度，仍旧受到市场肯定，以5957万元成交。

　　朱耷《花鸟四条屏》为本季秋拍保税拍品之一，该作以3000万元起拍，在多轮竞价后，最终成交价为4370万元。

　　曾巩后人曾纡《过访帖》是传世为数不多的曾纡作品之一。该作以2500万元起拍，在多次竞价后，最终以4025万元成交。

　　还有《周毛公鼎六名家题跋本》，也是竞拍最热烈的一件，估价为1800万-2800万，最终以1138.5万元成交，该成交价创下金石碑帖拍卖新纪录。

　　嘉德“大观·古代”结束之后，有艺术圈人士也对“大观·古代”成交情况不如“大观·近现代”的情况作出分析，认为“古画不像近现代，生手不敢轻举妄动，对于老买家来说，对熟脸货缺乏购买欲望，所以，成交率不高应该在意料之中。很多作品很好，但是底价偏高，又是前几年拍过的，最终难逃流标的命运”。

　　在已经过去的周末，除了“大观”拍卖，“中国二十世纪及当代艺术夜场”和“85新潮美术专场”也是人们关注的焦点，呈现了数件在中国现当代艺术史中占据重要位置的名作。

　　刘小东《自古英雄出少年》以880万元起拍，在多轮场内和委托买家多轮竞价后，最终以1840万元成交。

　　“拍卖市场到了该变革的时候了。”艺术市场观察者李大钧在拍卖之后评论认为，“尤其是二十世纪与当代艺术板块，嘉德本季苏天赐、李瑞年的发掘就是成功的案例。长期以来，各拍卖公司依据二十世纪、85新潮、写实画派、当代新锐艺术家等板块线索布局，实际上，除了二十世纪的经典艺术，其余几个板块都有问题。85为什么不是78，85的阐述实际上没有78的内涵和全面，只有78才衔接文革前的艺术史，85的菜腻了。当代新锐艺术家实际上是画廊产品，不是拍卖产品，这些可以在798热卖，由画廊经营，而且画廊也能买到，这些刚出炉的产品由大拍卖公司经营本身就是问题，实际上却占据了各拍卖行大量的资源和空间。拍卖应寻求艺术史上的基石艺术家和稀缺资源，靠专题、专场、重要艺术家支撑，靠市场机制定价才能有收获有惊喜，而无需受当代艺术史的写作影响。二级市场直接参与一级市场的经营，导致了艺术市场的热闹，却失效，也使得一级市场不好做，当代艺术家乱了心性，这都是目前艺术市场的怪现状。拍卖也应关注国际市场，大拍卖行应参与国际艺术资源的竞争。总之是该变革了！”（宗和）

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