李可染《古榕归渡》现身上海敬华秋拍

李可染(1907-1989) 古榕归渡 设色纸本 1984 年 68×46 cm 估价：RMB 600,000-800,000

　　款识：

　　1.古榕归渡之景。甲子中秋。可染。 2.西蒙同志道席属正。可染题于师牛堂中。

　　钤印：李(朱)、可染(白)、孺子牛(朱)

　　说明：

　　上款人沈西蒙(1919-2006)，著名戏剧作家，上海人。曾任新四军军部服务团戏剧组组长。建国后，历任华东军区解放军艺术剧院院长，南京军区文化部部长、总政文化部副部长，等职。此图作于1984年，李可染的绘画己臻化镜，牧童坐于牛背之上，回首相望，牛儿则凫于水中，悠然自得，左上方的榕树用厚实的浓墨渲染，与右下方清雅的淡墨形成强烈的对比，给人以强烈的视觉冲击。可谓大师晚年的精品之作。

　　李可染除以“李家山水”享誉画坛外，亦擅长画牛。其笔下的牛形神兼备，意境清新美妙，充满生趣和诗意。本人更以牛的吃苦精神以自励，将自己斋名命为“师牛堂”。李可染笔下的牛，极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中，牛背上稚气的牧童悠然自得，或观山，或吹笛，或竞渡，寥寥数笔，便呈现出一幅质朴而生机盎然的田园小景。

　　此幅《古榕归渡》作于1984年，为李可染大师写牛精品作。全图用笔老辣苍劲，纵横挥洒，墨色淋漓。浓荫下，牧童天真可爱，坐于牛背之上，回首相望，水牛悠然自得，质感、动感跃然纸上。画面上方释以厚实的浓墨渲染，与下方清雅的淡墨形成强烈的对比，给人以强烈的视觉冲击，牛角及牧童衣纹线条，笔法古拙，极具力度感，看似信手挥洒，却墨趣横生。

　　石鲁(1919-1982) 幽香 设色纸本 镜片 82×57 cm 估价：RMB 350,000-500,000

　　款识：苍兰有义兮荆真向道赏灯。石鲁。 钤印：石鲁(朱)

　　题跋：幽香。石鲁兰草图。丁丑五月，钱君匋九十有二题于抱花精舍。钤印：君匋(白)、豫堂(白)

　　纵观石鲁的艺术生涯，从人物到山水，从山水到花鸟，从叙事性到表现性、从传神到写意的发展轨迹，愈到后期，风格愈鲜明，笔墨的表现力得到了极度地发挥。在“随意”与“天趣”中，石鲁对中国传统文人水墨画进行了革新性的实践，使之在自己的笔下更趋抽象和表现。

　　《幽香》便是这一时期的作品，画面采用了极简的处理手法，淡墨勾出兰花，又用浓墨堆出兰叶，只是一个轮廓，如此而已，剩下的是大面积的留白。如此大胆的表现，也只有石鲁可以做得到，惜墨如金却意境深远，给观者留下无限遐想，极具吸引人、感染人的魅力，配以奇崛刚硬的书法字体，思想性和艺术性达到了高度的统一，取得了石破天惊的效果。

　　董寿平(1904-1997) 墨竹 水墨纸本  立轴 99×52 cm 估价：RMB 280,000-300,000

　　款识：甄璞同志雅属。董寿平写。

　　钤印：董寿平(白)、寿平书画(朱)

　　董寿平善画竹，写竹时笔墨精简，坚挺轩昂，构图空灵，以书法为之，浑厚古朴。在画界享有 “寿平竹”的雅誉。

　　观其墨竹，清风徐来，使人心旷神怡，由此体味到作者胸怀坦荡，气度豪迈，不为俗屈。他曾说：“画品要高，画家本身的品德也必须高尚，文如其人，画亦如其人。”此幅画中只有两竿竹，笔墨极简，但构思布局却十分巧妙，用墨的浓淡衬出立体感。竹叶都是一笔勾成，诸多细小笔触夹杂其间，画面更多真实的效果，似乎更见“写生”之功，飒飒之声如在耳畔。整幅作品注意浓淡、干湿、疏密、黑白、粗细、动静的对比，竹子在风雨中的各种姿态，在他的笔下表现得惟妙惟肖、淋漓尽致。