南京经典推出吕凤子书画专场

　　天津美术网讯 南京经典2016秋季大拍将隆重推出《大美——古代书画》、《中国书画》、《中国书法》、《一代草圣——林散之书画》、《魔语——董欣宾书画》、《超凡入圣——圆霖法师书画》、《三百年来第一流——吕凤子书画》、《艺术南京——南京顶级画家》等八大专场，以飨藏家。

三十七年六月专科师专科卒业同学摄景凤先生

　　值吕凤子先生诞辰一百三十周年，南京经典2016秋季拍卖会隆重推出《三百年来第一流——吕凤子书画》专场，谨以纪念不能忘却的凤先生。

757 吕凤子 《喜上梅梢》

　　设色纸本 立轴 72×35cm

　　备注：此作品经萧平先生鉴定为真迹，并题签。

　　徐悲鸿曾评价：承历世之传说，开当代之新风，三百年来第一人，非凤先生莫属!

　　潘天寿说：凤先生绘画意境高超，笔墨功夫很深。学中国画就取法乎上，凤先生的画就是上品。    

　　张大千曾说：吕凤子人品高尚，淡泊名利，与世无争，一心办教育，为人师表。他的才华真高，但他的生性却很淡泊。要是他稍微重视名利一点，他的名气就会大的不得了。

754 吕凤子 《梅石册页》

　　水墨纸本 册页 4×24cm×12

　　备注：杨守玉，常州人，吕凤子先生得意弟子，其母刘氏为刘海粟姑母。“正则绣”创始人之一。任惠娴，师从杨守玉，曾于正则学校就读，中国第一代“乱针绣”顶级大师。

　　傅抱石说：“凤先生的绘画可说是六法兼备，所绘人物既有神，又有形。

　　黄宾虹曾说：笔力圆润，墨光蓊忧鬱，能得古人六法兼备之，余喜读古画，观于斯作，不胜敬佩。 

　　陈之佛评价：凤先生坚韧朴实的性格，表现在艺术上，就成为纯朴无华而兼有气魄的艺术风格;同时，凤先生的作品，从不见陷入陈套，常给人以新鲜辛辣的感觉。

　　凤先生还被《大英百科传书》列为世界名人。

756吕凤子 《劲松高士》

　　设色纸本 镜心 67×33cm

　　备注：1.上款人为余复初，南京大学教授。

　　2.此件为北美回流作品。

　　吕凤子(1886—1959)，是我国民国以来受人仰视的、艺术造诣极高的艺术大师，是一位把灵魂融入艺术的百年巨匠，同时又是20世纪中国美术教育的一代宗师。

　　吕凤子15岁中秀才，就被誉为“江南才子”，21岁考入两江优级师范学堂图画科，师从李瑞清(清道人)，深得恩师垂爱而得真传。他于1910年在上海创立了我国第一所私立美术学校“上海神州美术社”。徐悲鸿、刘海粟、张大千等人都曾向其问业受学。他是中华民国大学院第一个画学研究员，在我国最高美术学府“国立中央大学”和“国立艺专”任教授十一年，抗战时期在重庆被教育部聘任为“国立艺专”校长。1931年他的《庐山云》山水画获巴黎世界博览会美展一等奖，名震海外;1943年《四阿罗汉》人物画在重庆“中华民国第三届全国美展”获唯一的一等奖，轰动山城。

758吕凤子 《自在寻诗》

　　设色纸本 镜心 67×33cm

　　人物画是凤先生艺术的中心，是他绘画创作中最为深刻的部分。考察他传世作品，抗战入蜀前，多为仕女(含工笔、写意两类)和前贤词意。入蜀后，又多了现代人物和佛教人物(以罗汉形象为主)。新中国成立后，凤先生的作品则主要表现现代人的生活，还有一批肖像画。他的笔墨，随着时代背景和表现内容的转换，不断变化着，越来越丰富，越来越完美。

755 吕凤子 《松下罗汉》

　　设色纸本 镜心 69×43.5cm

　　备注：上款人蒋湘青(1889-1981)，江苏宜兴人，体育活动家。曾任《申报》“体育与卫生周刊主编”、《新闻报》“体育栏”主编。

　　凤先生笔下的罗汉本身就是救苦救难的象徵，是他处在当时的环境下被迫採用隐喻手法来反映人民疾苦及其愤怒和希望，以表达民族要独立，人民要解放的意志。或仰天大笑，或白眼望天，笔简意賅，充分揭示出他的思想境界与观察力。先生以扛鼎的笔力创作的诸多罗汉形象，是沉雄劲健的男性力量和精神的象徵，这和他笔下天然纯真、朴质无华的女性形象形成对照。代表作品《四阿罗汉》，寄悲天悯人之意，表情深刻。於一九四二年三届全国美展获一等奖。而后又作《十六罗汉》，为六尺大型构图。全用焦墨挥写，线条如飞如舞，刚健阿娜，气势磅礡。

751 吕凤子 《临江仙》

　　设色纸本 立轴 94×40cm

　　出版：《江苏省国画院名家系列—吕凤子卷》P123，江苏文艺出版社，2014年。

　　萧平老师评价：凤先生的仕女画取法高古，以唐宋人法为基础，加以提炼集中，又融入他準确的写实功力和用线的清劲、用色的典雅，造成了婉约清新、端庄蕴藉的艺术风貌。其立意、技法、品位都已超越了清代中晚期以仕女画名噪画坛的费丹旭和改琦。

753 吕凤子 《虬枝古梅》

　　水墨纸本 立轴 70×39cm

　　出版：1.《云水襟怀》——吕凤子《中国画法研究》出版五十周年纪念集P46，天津人民美术出版社，2011年。

　　2.《花鸟画研究》P89，江苏省花鸟画研究会编，总第86期，2016.8，赵启斌著。

　　松、梅为我国传统文人画题材，有悠久历史和突出成就。先生画梅多作纵横层差，交错穿插，密不透风，疏可走马。以苍劲笔法写干，结构严实古拙，有宋人陈老莲影响。画花则淡墨圈点，形象真实，繁花满枝，与干对比，如万玉之美。

752吕凤子 《梅石双清》

　　设色纸本 立轴 81.5×36cm

　　备注：上款人蒋仁，郑阿梅夫妇。蒋仁，南京师范大学教授。两人都曾师从吕凤子，徐悲鸿等名师。

　　“要无笔不连，要笔断气连，跡断势连，形断意连”。凤先生曾这样强调过线的连接方法，因而其笔下的画是风趋电疾，意在笔先，一气呵成，运转变通，如飞如动，达到“一片形神”的美的境界。一树梅花，即是一篇宏文巨著，让人读之不尽。

759吕凤子 《苍松》

　　水墨纸本 立轴 148×33cm

　　备注：此件作品为吕凤子学生寿崇德旧藏。寿崇德1949年毕业於江苏正则艺术专科学校绘画科。得潘天寿、吕凤子指授。曾任浙江省美术教育研究会会长、省美术家协会常务理事等。

　　凤先生平生饱览九州之松，曾在画上自跋曰：“松之雕于久者，莫久于泰岱;其奇者，莫奇于黄山;其奇而丑而秀者，莫丑于华岳，莫秀于终南。”因故也常常以松自比，晚年的吕凤子先生由于常年的奔波操劳，一提笔作画，手臂就颤抖不止，他不得不用左手托住右臂坚持行笔。老干残枝，犹枝不倒。笔下之松，迅而挺，迅而劲，迅而苍。松即是他的化身，即是他的坚毅性格。崢嶸铁骨，独立不群，自表高洁。

760吕凤子 《笑面罗汉》

　　水墨纸本 立轴 46.5×34cm

　　先生书体早年得益于殷墨卿、李瑞清，又曾取法书家曾熙。在上海期间更是于吴昌硕交谊深厚。此等经历促使他走向了碑帖结合的书法创作之路，从而延育出了独具风格的“凤体书”。“凤体书”绝大部分为单字结体，通过字型的大小、方圆以及运笔的自然连接、字势的映带和周围字体发生关系。用笔多为中锋，往往以极速的行草书笔法来见字之性情，而以古雅凝重的篆隶笔法来凸显法度的深处，在字势的起伏动荡中流露出内在的自我秉性。

761吕凤子 《茂松》

　　水墨纸本 镜心 82×43cm

　　吕凤子的书法作品非常注重轻重主次的安排，行文布气，亦具有一定的节奏，往往于收敛聚放中，流露出自己的胸襟性情，营造出非常奇妙瑰丽的书法氛围。

762吕凤子 《留园一角》

　　水墨纸本 镜心 22×75cm

　　出版：《江苏省国画院名家系列——吕凤子卷》P178，江苏文艺出版社，2014年。

　　备注：卢是，南京师范大学教授。

　　吕凤子是中国本土意义的文化、艺术、哲学的全面通悟者，也是勘破艺术最高层境的智者和不朽的实践者。他能圆融无碍地打通儒、释、道三家义理，并融会贯通地作用于他的整个人生和艺术实践，并将美育教育理念贯穿了一生。作为艺术家的凤先生，集绘画、书法、篆刻、史论、诗词于一身，博大精深，堪为一代宗师。

763吕凤子 《信札》

　　水墨纸本 镜心 29×20.5cm×2

　　备注：陈中凡(1888-1982)，字斠玄。江苏盐城人，中国古典文学家，红学家。受业于李瑞清、陈三立诸学师。曾任教于北京大学、南京大学，兼江苏省文史馆馆长。

　　南京经典2016秋季大拍12月29、30号预展，31号拍卖，南京丁山花园大酒店钻石厅。