傅抱石《松山行旅》中的巴山蜀水现嘉德春拍

    满身翠影惊高风，采芝采实何从容。

傅抱石 松山行旅 立轴 设色纸本 104.5X60.5 cm 1947年

　　题识：丁亥仲春金陵讲舍写。新喻傅抱石。

　　钤印：傅、抱石私印、踪迹大化

　　1946年春天，内迁重庆的机关、学校逐步回迁，傅抱石一家也随中央大学由渝返宁，继续于中央大学艺术系执教。他在玄武湖畔傅厚岗六号建起一幢三层楼房，由“金刚坡下山斋”转至“金陵讲舍”，结束漂泊客居的生活，终于安定下来，傅抱石和家人一同重新开启人生中最为快意放松的时期。

1947年傅抱石夫妇合影于南京傅厚岗寓中

　　环境和心态的改变，使画家得以潜心于艺术创作与教学研究之中，《万竿烟雨》、《丽人行》等代表作均出于此间，《明清之际的中国画》及他最珍视的《石涛上人年谱》也在这段时间问世。沉积十年，理论与艺术实践都达到了高峰时期，绘画已形成日臻完善的艺术体系。这段时间正是傅抱石对于其金刚坡下时期的归纳总结，也是两地与两个艺术时期间重要的承接点。金刚坡时期数次个展的巨大成功，巴山蜀水的造化滋养，终回南京的喜悦之情，都交织在这一时期的画作中，画面更加简括，线条更加流畅松活，墨色也比从前更清朗。

松山行旅 局部

　　《松山行旅》尺幅达到近7平尺，在傅抱石作品中可谓丰满。其浓淡互破，虚实相生，远处山头壮阔奇险，以破笔散锋卷云状笔触显出山势险峻，又大面积以墨衍色，使之水乳交融，元气淋漓。右下方苍松老树横逸而出，枝叶茂密，苍虬耸立，又山谷间有幽去弥漫，远近高低，层层递进。高仕拄杖气定神闲，小童挑担随侍在侧。人物大小如须弥芥子，眉眼稍作点染，便使形神俱出，正是石涛诗中：“满身翠影惊高风，采芝采实何从容”之仙风道骨。整体 画面极富有韵律，处处可以体味其经营布局，充满节奏感和纵深感。而明快的色调，神彩飞扬的表情，无不在诉说着傅抱石此时拥抱新生活的喜悦之情。

松山行旅 题识