　　古斯塔夫 ·艾克(Gustav Ecke, 1896~1971)是中国明式家具研究的开创者，《中国营造学社》创社会员之一。1923年厦门大学建校，受聘来华任教。1928年，清华学堂改为国立清华大学时，艾克应约来京任教，后转任北京辅仁大学西洋文学史系教授。1948年离开中国，受聘美国檀香山美术馆及夏威夷大学。

　　艾克先生在华期间，专注中国古代艺术的研究，于1935年在哈佛出版自己的首部专著《泉州双塔》，同年创办《华裔学志》，为中国砖石建筑研究做出贡献。同时，艾克致力于明式家具的研究，经过十余年的潜心钻研，于1944年出版发行200本珂罗版《中国花梨家具图考》。

限量200本珂罗版《CHINESE DOMESTIC FURNITURE》

　　与艾克同时代生活在中国的欧美人相比，虽然都喜欢将中国家具引入自己的生活环境，借以深刻体验“异域风情”，但艾克更加敏锐的注意到了中国家具的美学价值和工艺科学价值。

　　在这本开拓性的专著中，艾克先生梳理中国家具的起源和发展状况，率先提出了中国家具“箱型结构”、“轭架结构”、“板式结构”理论体系，阐述中国家具与青铜、建筑、佛教的微妙关系，为后续的研究指明了方向。通过对家具实物的拆解测绘，深入探讨榫卯关系，首次发表了最具代表性的34种榫卯构造示意图。同时对家具用材、工艺、装饰、配件、断代等问题提出见解。文字虽然不多，却闪烁着智慧的光芒，奠定了其在明式家具研究史上的宗师地位。

攒斗灯笼锦栽榫

　　在成为这样的宗师之前，艾克首先是一位“收藏者”，尽管他那时的收藏品多数是为了满足日常生活所需。《中国花梨家具图考》一书，收录122件(套)明清家具。其中，艾克夫妇自己收藏的有38件。当然，这并不代表艾克收藏的全部。比如在其后的1948年盖茨出版的《中国家用家具》一书中，记载有艾克收藏的一把黄花梨南官帽椅(见该书第82号)。而这把看上去极具标准范的椅子，却并未出现在艾克自己的专著里。

　　这些现在看来灿若星辰的黄花梨家具，随着时光流转，却有着各自的不同命运。有些随着主人漂洋过海，得到保全。它们中包括最终入藏恭王府的黄花梨条凳等7件家具。有些在当初就已经流散，其中也有幸运儿，比如现藏上海博物馆的黄花梨凤纹衣架，就是图考书中收录的最后一件。

　　今年的春拍，中国嘉德经过不懈努力，征集到一张黄花梨六柱架子床，是艾克书中仅有的三张架子床之一，更是艾克夫妇最重要的收藏品。

艾克1944年《CHINESE DOMESTIC FURNITURE》件23

1991年的一篇艾克先生的论文《Notes on Chinese Furniture》，刊载出它在主人位于夏威夷家中的场景。　　

《Chinese Funiture Selected articles from Orientations 1984-2003》第83页

　　简约清丽的架子床，弥散着清晰的明式韵味。线脚明朗的座面边抹，刚直劲挺的马蹄，六柱支撑的屋宇结构，挂檐和床围的灯笼锦装饰，都是经典而鲜明的明式符号。设计制作的匠师，无疑对明式床榻的造型谙熟于胸。挂檐下牙板飘逸的卷草纹，笔直挺阔的灯草线，看似简单实则繁杂的攒接图案，昭示着工匠的技艺精纯。

黄花梨六柱架子床

　　床围板上的灯笼锦图案，都是用长短不一形态各异的短料，相互攒接而成。连接委角方格的十字，延伸至方格内，衔接卷牙两两相抵，形成与委角的呼应。如此攒成的灯笼锦图案，经查阅资料库中的同类黄花梨架子床，未见第二例。比较接近的，是前加州中国古典家具博物馆的一张，没有本例的委角方格。

架子床围板局部

　　这样稀有而经典的攒接案例，连明式家具泰斗王世襄先生都极为重视，特意将这张床的线图，编入其巨著《明式家具研究》丙16号。并在”明式家具的结构与造型规律”一章中，引用这一纹饰作为案例。

王世襄《明式家具研究》插图

　　同时，王世襄先生在经过仔细研判后，提出了自己的推测：“……图版中的床围子图案也有不合理处。清晰可见的是该床的左后角，侧面围子的图案完整，但正面的图案欠完整……..此床是否经人拆改过，或出于匠师的疏忽，尚难遂断……”。这即说明此物的重要程度，也反映出老一辈专家学者严谨求实的认真态度。

杨耀先生绘线图

　　为此，中国嘉德专家组一起拆解此床进行研究，经仔细观察，未发现改动的痕迹。按常理，床具改动只会是由大改小。该床现有长度226厘米，宽度160厘米，应属正常尺寸。

　　然而命运多舛，躲过无数劫难的黄花梨架子床，竟在重回祖国怀抱的那一刻，遭受摧残。事情的大致经过是: 艾克夫人曾佑和女士，于八十年代迁回北京居住。跟随多年的家具，包括这张床在内，也一起运回北京。当时花费巨额运费，委托美国运输公司全程负责家具运输。由于架子床床身过大，无法直接运抵屋内。岂料运输公司工作人员竟然未经当事人许可，私自将床腿一一锯断!致使几百年古物，遭此厄运!悲乎痛哉!