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天津美术网讯 天津自民国初年开始,扇庄画店越来越多,这与天津大商埠的地位有着密切的关系。清末至民初,天津在北门外形成了最早的商业中心,店铺林立,古玩店、书画店、扇庄等也跻身其间,据说多达七八十家。当时京津乃至海上书画名家皆在扇庄画店挂单,名人扇面配以精致扇骨,于一处即可得之。如此,天津玩扇藏扇之风蔚然,街头巷尾、巨贾富家,几无例外,闻名者如章绍庭、孙月舫等,津沽即成为扇子收藏的重镇。
此次,中国嘉德于春拍时推出一批来自天津的名家成扇,自扇骨到书画,从作者到受者,皆为精中之精,特选数柄,先列以飨。
张大千 海棠·行书诗句 成扇 设色金笺、水墨金笺 19.5×54.5cm
正面:
海棠散作胭支雪,柳絮吟成白纻辞。已觉日来怀抱恶,那堪春晚说将离。大千居士画并题。钤印:大千、张爰
背面:
背面:山寺探蒲涧,人家画野遗,到门泉洒面,入座树低眉。含笑来游女,埋忧得断碑,桥西吟坐忘,隔水有坡诗。由广州北郭入蒲涧寺,村舍错落,俨然半千画中所见。爰。夫遗字荒率可爱。 钤印:大千、大风堂,一印漫漶不辨
扇骨:十一档刻竹和尚头扇骨,双面刻吉祥纹样。
大千学陈淳徐渭,能得精髓,此扇所绘牡丹,纯用大写意作出,刻画自然,气韵天成。一朵舒展开的花瓣,纯用色笔点出,花蕊用藤黄和朱红点出,清新淡雅,花叶用湿笔,纵逸狂放,不羁变化,不过多敷色或墨,只在勾线时略用少许。反面书法秀美恬淡,乃张大千自书自作纪游诗,与正面牡丹相得益彰,令人爱不释手。
张大千、张伯英 春风看柳 成扇 设色金笺、水墨金笺 戊寅(1938年)作 20×54 cm
正面:
春风着柳弄鹅黄,宿雨膏原细草香。莫怪幽人坐忘去,远山偏自称斜阳。戊寅夏,仿清湘笔。宗彝二兄方家正之。大千张爰。钤印:张季、大千、大风堂
背面:
唐张籍诗。戊寅九月,病起三阅月,拈管尚无气力。宗彝二兄属。张伯英。钤印:张伯英印、少溥
扇骨:十四档紫檀扇骨,双面刻行书七言诗,款署:子安。
张大千于石涛用功极深,笔下毫端常可见石涛身影。扇面中缓坡小桥,茅屋修竹,两高士正在屋前伫立交谈,另一高士正缓步过桥而来。用笔松动纵逸,施墨富于变化。上部所题自作诗,意在寄寓自己向往放逸山林,摆脱尘世生活,清闲度日的人生理想。背面张伯英所作书法,刚劲挺秀,谦称病愈无力,实则工整有致,含魏碑书法之意,与张大千画作交相辉映。
溥伒、溥儒、祁昆、吴熙曾 山水隔景·书法隔景 成扇
设色纸本、水墨纸本 23×66 cm
正面:
1.子和先生雅属,雪斋溥伒。 钤印:剑青盦主
2.海峤仙风白鹤知。子和先生雅属。溥儒。 钤印:溥儒、心畬、拾翠
3.高窗云外树,疏磬雨中山。癸未(1943年)十月写少陵诗。子和仁兄雅属。井西居士祁崑。 钤印:祁崑、四十后、荒寒
4.仿明人大意,似子和先生雅正。吴熙曾。 钤印:镜汀
背面:
1.写应子和先生雅属。俞陛云。 钤印:阶青、戊戌探花
2.麓山寺碑。子和先生察书。杭县吴雷川。 钤印:雷川、戊戌翰林
3.子和先生正。邵章。 钤印:邵章、癸卯翰林
4.子和先生雅正。季符张怀信。 钤印:张怀信印、甲午翰林
上款:“子和”即冯子和(1888-1942),名旭,字初出、旭初,号春航,京剧花旦,江苏吴县人。冯子和是南派旦角的全才,张謇对欧阳予倩、梅兰芳与冯子和的《贵妃醉酒》曾作评论,认为欧阳是“醉而不贵”,梅是“贵而不醉”(当时梅兰芳尚年轻,艺术还在发展之中),唯有冯子和是“既贵且醉”。冯子和还是一位剧作家,编创过许多新戏。与南社如柳亚子、高吹万等友好。
松风画会的真正掌门人应该说是溥伒,松风画会即以他的号——“松风”为名,其作严谨有度,富文人气。而其他诸家,也是各有所擅,如溥儒之清丽、祁昆之明丽、吴熙曾之秀丽,聚之一扇,堪称一绝。扇骨为湘妃竹制成,尺寸不小,可称二绝。此扇据上款可知是为南派旦角全才冯子和所作,冯子和以醉酒一出闻名当时,与梅兰芳堪称南北,此或可称为三绝。
启功、朱名照 野色高秋·行书诗词
扇面 设色纸本、水墨纸本 18.5×51.5 cm
正面:
野色入高秋,寒影落湘水。日午北窗凉,清风为谁起。此梅道人得意句也,戏拈于此,似执良先生大雅正之。启功写。钤印:启、元伯
背面:
执良仁兄方家属正。癸未(1943年)春暮,八十一叟朱名照。钤印:朱名照印、戊戌翰林
启功于南派绘画用功极深,从王翚入手,涉猎宋元明清诸家,山水画作多细笔设色,清新雅致,在画境文心的南宗山水画风貌中又透露出一股刚健清新之气。
陈半丁、张书云 元人诗意图·行书滕王阁序
扇面 设色纸本、水墨纸本 甲申(1944年)作 20.5×58 cm
正面:
甲申立秋仿清湘大意。半丁老人。 钤印:半个翁、老年之作、山阴道上人
涌东东际控东荒,蓬莱北界跨石梁。天风吹来黑水国,海雨洒过青龙洋。宝陁山高此孤绝,善才洞近争巉裂。黄金沙土结香云,白玉树花飘瘴雪。扶桑岛上接鲛人,棋子湾头望马秦。安期先生脱赤舃,义和女子扶朱轮。晨鸡鸣日观立老,蜃楼客潮候急。释迦方域舶船通,娑极世家宫殿湿。君不见海人稽首扣海矶,鲛鼍不动护仙衣。紫竹旃檀何处所,昆陵频伽独飞舞。元人诗境。年。 钤印:晴山、陈年私印、老夫白发尚儿戏
背面:
录子安滕王阁序。甲申小阳月,张书云。 钤印:卿五、癸卯翰林、遯闇
此山水以石涛笔写元人诗意,学石涛而不拘泥行迹,只留心意于期间,能得石涛意趣,墨色润华,凝重中透出仙逸之气。
朱梅邨、吴湖帆 乱石崩云·行书杨炯赋
成扇 设色金笺、水墨洒金笺 20×54 cm
正面:
乱石崩云,惊涛拍岸。博天三兄先生雅正,壬午(1942年)四月漫写东坡赤壁词句。朱梅邨。钤印:梅邨
背面:
儒有传经在乎致远,力学在乎请益,士安号于书淫?元凯称于传癖。高眠孰可,讵贻边子之嘲?甘寝则那,宁耻宰予之责?伊国工尝巧,度山林拟以为格。杨炯赋。吴湖帆。钤印:倩盦
扇骨:十六档扇骨,凤眼竹大骨,素竹小骨。
此扇为吴湖帆、朱梅村舅甥合作,朱梅村山水师承于吴湖帆,而能别辟新径,尤对吴湖帆的溶化渲染技法,领会无遗。
郑午昌、吴湖帆 溪山春趣·行书画跋
成扇 设色纸本、水墨纸本 20.5×54 cm
正面:
溪山春趣。镇江派有张松顾柳。鹤卿之柳苍润有余。此页草率就事,仿佛似之。即似晋臣兄政之。庚寅(1950年)夏,郑午昌记。 钤印:午昌、午昌所作
背面:
我生甲午,同庚午昌兄居首列,兄擅画,画柳尤独绝,足夺前人。疏密浑厚,风采悠然,虽恽王有所未逮,顾庆何足道也。为晋丞仁弟跋此扇。吴湖帆。 钤印:倩盦
鉴藏印:锡德堂珍藏、子孙宝之、杭人袁琅
上款:“晋臣”即袁琅,字晋臣,浙江杭州人,民国时著名收藏家,与张大千、张善孖兄弟极交好,收藏颇富。
扇骨:十四档和尚头竹扇骨。
郑午昌画柳长条细叶,婀娜多姿,朋辈戏以郑杨柳呼之,观此扇可见扇背吴湖帆所记“画柳尤独绝,足夺前人。疏密浑厚,风采悠然,虽恽王有所未逮,顾庆何足道也”,“郑杨柳”之戏称乃是名副其实。此扇为题赠收藏家袁晋臣,袁氏与海上诸多画家交好,并收藏颇富。
齐白石、唐肯 大利·行书五言诗 成扇
设色纸本、水墨纸本 19.5×53.5 cm
正面:
借山老人白石作于京华。钤印:木人
背面:
杜甫赠王维诗。唐肯。钤印:唐肯
扇骨:十四档刻竹扇骨,一面刻铜鼎,款署:周敦子孙鼎。一面刻篆书,款署毫庵摹刻。
齐白石生活所见皆可入画,可谓雅俗共赏。在此扇中,荔枝一篮,又另有一枝在篮外。竹篮线条苍劲遒韧,行笔老辣,凡顿笔、折笔处有如写篆书,富立体感。荔枝用洋红点染,色彩醇厚而饱满,果实累累,堆聚篮中。齐白石巧妙地把握好了色和水的度,使画出的荔枝,犹如刚摘下的新鲜嫩美,自然灵透。作品构图疏密有度,虚实结合,体现出齐氏极高的经营能力。
陈少梅、徐引 幽岩石濑·隶草二体书法
成扇 设色纸本、水墨纸本 18.5×52 cm
正面:
幽岩石濑。乙酉(1945年)六月,写奉庆兆先生方家雅教。少梅陈云彰。钤印:陈、少梅
背面:
庆兆先生法家雅令。樗公徐引。钤印:徐引之印、絜厂、上方山人
扇骨:十六档和尚头嵌双色眼钱扇骨
白宗魏、孟广慧 昼锦堂·四体书法
成扇 设色纸本、金笺 18.5×50 cm
正面:
昼锦堂。佩兰六兄大人正。时在乙丑(1925年)嘉平月,夔都白宗魏作于津埠。钤印:夔都散人
背面:
定生临。钤印:广慧、定生仿古、■邑
扇骨:十六档棕竹扇骨。
上款:“佩兰”即南桂馨(1884-1968年),字佩兰,山西宁武人。由谷思慎介绍入同盟会,与刘师培、章太炎相过从。辛亥革命成功后,南桂馨任职山西巡警道。后被阎锡山派驻北京,衡量各种势力的轻重,以便投机。1928年,南桂馨出任天津市长。1930年,南氏被蒋介石委任为总司令部高等顾问、立法委员、导淮委员会等职,抗战时避走天津。新中国成立后,曾任联合银行董事,政协山西委员会委员等职,晚年定居北京。著有《山西辛亥革命前后的回忆》、《刘申叔遗书》。
任颐、汤经常 仙人乘槎·节录名言
设色纸本、水墨纸本 成扇 戊寅(1878 年)作 19 × 52.5 cm
任颐的人物画着意神情特点,而淡化背景。此扇中乘槎仙人以勾勒、点缀、泼墨等笔法交替互用,赋色鲜活淡雅,仅勾勒水纹而成背景,无琐碎之感,然其细部却经精心绘制,可清楚看到每一根鬓眉须发,活灵活现。此扇上款乃是晚清重臣翁同龢,此时翁同龢出任光绪帝师,可谓风光一时,而仙人乘槎与归隐田园是文人不论穷达、一直钟爱的题材,画中仙人虽独自乘槎泛波海上,但面露得意之色,此不正是翁同龢浮沉宦海而登极人臣的写照耶?