　　天津美术网讯明末到清初，一个江山易祚、社会巨变的动荡时代，处在剧烈变革中的文人士大夫阶层也不得不面对人生的不同选择。除了政治，这一时期的文学艺术诸多方面也呈现个性化与多元化的发展。明末与清初，美学主潮以抒情扬理为旗帜，追求个性与发扬理性互相结合，正统的古典美学与求异的的新型美学并盛。书法史上更是创造了色彩浓重的晚明书风。董其昌、张瑞图、王铎、黄道周成为明末时期书法的代表人物，呈现复古与创新并行，标新立异、卓尔不群的风貌，傅山、宋曹等人遗民放浪笔墨、狂放不羁的风气亦在清初得到进一步延伸。

王铎(1592-1652) 草书临王羲之《小园帖》轴立轴水墨绫本 152×52 cm

　　题识：傥因行往,希见。比二处动静,故之常患,驰情。散骑转利庆慰,及比永嘉至奉集，欣喜无喻,余可耳。石芝禅宗，孟津王铎。

　　钤印：王铎之印、觉斯

　　说明：武汉博物馆亦藏有一件“石芝”上款书法大轴，可资比较。

　　本件草书临王羲之《小园帖》轴，绫本，体现了王铎独特的习古和临帖方式。字的临摹不再是原帖的样式，例如，原帖中“动静”二字夸张为连绵不断的草书，字字独立的布局已然转化连绵流畅的“一笔书”。书家亦不再拘泥于原帖的形式和文辞，而是任意的取舍原作，放弃对文字内容的表达，专意于呈现草书线条的美感。

　　此幅虽无年款，从书法风格和钤印规律来看，推测大约作于1635年(44岁)至1644年(53岁)之间，王铎的书法艺术在这一时期达逐渐到巅峰，并兼备王铎极具观赏性的“涨墨”和标志性的连绵流利的大草笔画，技巧纯熟，当属佳作。

　　上款“石芝”或为朱燮元。朱燮元(1566-1638)，原名懋赏，字懋和，号恒岳，一号石芝，明末著名政治家、军事家。万历二十年(1592年)进士，历官大理评事、苏州知府、四川布政使。天启元年(1621年)加兵部尚书兼督贵州、云南、广西诸军务，赐尚方剑，指挥平定了奢安之乱。累加少师、左柱国。崇祯十一年(1638年)，朱燮元病逝，年七十三。初谥襄毅，后改谥忠定。

《小园帖》局部，《淳化阁帖》本

“动静”二字，左图取自本件，右图取自《小园帖》

左：王铎临《小园帖》轴，东京国立博物馆藏，1639年(48岁)

右：王铎“石芝”上款草书诗轴，武汉博物馆藏，1634年(43岁)

王铎(1592-1652)行书五言诗立轴水墨绫本 190×48cm

　　题识：何暇樱梅艺，春风飞砚隈。心幽朱绂淡，月近故人来。过物能资已，处荣少爱才。欢言凭汝信，香气落霞杯。王铎。

　　钤印：王铎之印、痴仙道人

　　鉴藏印：蓬莱袁氏静波考藏书画印

　　题跋：此王觉斯行书五律诗，虽无年月款识，望而知为晚年真迹也。甲戌春日，获观题。刘九庵。钤印：刘九庵

黄道周(1585-1646) 楷书文信国砚铭局部手卷水墨纸本

书法： 31×105 cm. 画心： 31×265 cm.

　　题识：原其原兮四水回旋，研复研兮至道得焉，得之前贤兮传之後贤。文信国砚铭，书于诚一堂，道周。

　　钤印：黄道周印

　　胡公寿画题：

　　1.宋宣和六十四石，额上题铭，饰以青绿,今仿其四，曰卧犊，曰雪窦，曰堕雪，曰小钓台。胜国沈君石田亦有小钓台，石势平衍，与宣和所藏者異，盖元时物也。申浦寄鹤轩灯下写似芸斋仁兄正。公寿。钤印：公寿、公寿长寿

　　2.芸斋仁兄书来，属余写石，并云拟与黄石斋先生楷书合装一卷，为平生真赏。噫，余何人?斯敢以芜秽之笔附于先贤墨迹之後邪?戊寅春杪，复致书促之，纵横荦确竟夕而成，工乎拙乎，不暇计也，披是卷者，幸勿贻讥大雅。立夏先一日，华亭胡公寿并记。钤印：胡公寿宜长寿、公寿、胡氏、横云

　　张熊画题：有明黄石斋先生道德文章忠义彪炳，近人得其片纸只字珍如环璧，此卷以楷书写文信国研铭，清劲古朴，纸墨完好，余藏之三十年矣，每春秋佳日，出一展玩，谓当与断碑研并重。戊寅春，吴兴芸斋周君见之，爱不释手，以古法帖易去，公寿胡君为之写石题句，余不觉技痒，添石四种，惟苍蝇附骥，难勉识者贻笑尔。鸳湖叟子祥张熊并识。钤印：子祥画记、鸳湖老者鉴藏印：乌程周昌富收藏金石书画之章、平泉审定(半印)、施善昌印、劫馀生少钦五十岁後书、神品、芸斋宝玩

　　说明：

　　1.曾经张熊、周昌富、施善昌递藏。

　　2.周昌富(1839-1895)字鹤峰，号芸斋，国子监生，湖州南浔人，为周庆云叔父。天资敏慧，能诗善书，工行楷。1865年，与兄长周昌炽合资在上海集贤里开设周申昌丝行，并在南浔开设周申昌丝号，兄弟俩分力合作，很快致富，成为南浔八牛之一。周昌富亦商亦儒，在经商之馀，常与当时的文人名士交游，喜收藏书画及古籍善本，是南浔著名收藏家。

　　3.施善昌(1828-1896)，又名邦庆，字少钦，国学生