华艺国际2017春拍：“古董珍玩”精品甄选

　　天津美术网讯 华艺2017年春拍（预展&拍卖5月24日-27日，广州琶洲南丰国际会展中心二楼）古董珍玩部分将继续推出“余香集——古董珍玩专场”，华艺国际按照以质取胜的理念，相对以往减少了上拍的数量，在提升拍品质量的同时，精中选优，着重推出一批来源清晰，传承有序的重要拍品，包括瑞士玫茵堂，英国老牌古董商MARCHANT&SON，美国圣路易斯博物馆，沪上名藏乐笃周旧藏等。

　　“余香集——古董珍玩专场”将以数个各具特色的专题为主体，推出百余件不同时期的精品佳作。在去年名家藏瓷拍卖成绩良好的基础上，本期将呈现数件近年罕见的清宫御制之器，且均系出名门。如一件首次面世的“清雍正 柠檬黄釉菊瓣盘”，近十数年来在拍卖市场上偶尔能见到各种颜色的雍正菊瓣盘出现，并且屡创佳绩，而纯正的柠檬黄釉可谓极其稀罕，清代文献称之为“西洋黄”、“洋黄”。雍正十三年（公元1735年）唐英撰《陶成纪事》记载了“岁例供御”的57种彩、釉，其中的“西洋黄色器皿”所指便是此类柠檬黄釉瓷器。雍正御窑中，单色釉以匀净、不事雕琢之美闻名，代表了历代颜色釉的最高水准。此件菊瓣盘得自于沪上名家乐笃周的旧藏。乐笃周（1894-1979），北京人，早年留学法国，民国8年（1919年）回国后长期从事药材业，民国20年在北京创办宏仁堂国药号，后又在上海、青岛、天津等地开设分号。解放后曾被选为上海市第一届政协委员，第三、四、五届南京市人大代表，此器为其生前秘藏之一。

　　“大清雍正年製”两行六字楷书款

　　参阅：《中国艺术品经眼录-埃斯卡纳齐的回忆》图432

　　《官窑名瓷》，图版153号；另一例子1977年展于香港艺术馆

　　《敏求精舍—明清单色釉瓷展览》中展出；以及伦敦大维德基金会藏品一件，苏玫瑰，伦敦，1989年，图录B597号。

　　来源：沪上名家乐笃周旧藏

　　D：17.5cm

　　RMB：2，800，000-3，800，000

　　值得重点关注的还有一件“清雍正 外胭脂红釉内洋彩果纹茶碗”，源自瑞士玫茵堂收藏，后经香港苏富比(微博)拍出。雍正朝胭脂红釉器见有暗刻纹饰、填绘珐琅彩及粉彩等多个品种，本品乃填绘洋彩之品，以美中添雅取胜，返璞归真，堪称雍窑胭脂红加彩之代表。

　　雍正皇帝一生勤勉，行事素以一丝不苟，精益求精着称。雍窑御瓷烧造历时虽短，但却典雅高贵，品质卓群，正所谓器如其人，人如其器。除以上两件外，本次春拍还重点汇集了如：斗彩郁金花卉纹碗，冬青釉里红五福纹碗，斗彩并蒂莲纹盘，霁红釉鸡心水呈等，皆为种类稀有的雍窑御瓷。

　　“大清雍正年製”两行六字楷书款

　　展览：玫茵堂中国瓷器展，大英博物馆，伦敦，1994年。

　　来源：瑞士玫茵堂旧藏

　　出版：《玫茵堂藏中国瓷器》，1994-2010年，第二卷，编号957

　　D：9.2cm

　　RMB：4，000，000-5，000，000

　　本次颜色釉中除以上两件雍正朝的扛鼎之作外，更有一件出类拔萃的“清嘉庆 仿定窑白釉雕西番莲纹云口瓶”不得不提，此器制作精细，口沿外翻作垂云状，溜肩圆腹，整体造型柔美匀称，垂云口秀巧工致，不仅可突出此器的形制与纹饰，而且本身意涵多重象征意义。此类反卷式云口在瓷器中甚为罕见，这与其烧造工艺的难度大有关系。嘉庆瓷器承前朝之风，易与乾隆器混淆，其中不乏此等上乘之作，极有可能是嘉庆初期乾隆做太上皇时的佳作。

　　“大清嘉庆年製” 三行六字篆书款

　　来源：美国伊利诺伊州埃莉诺?马斯特斯?哈奇森（1900—1985）旧藏

　　参阅：1、中国嘉德二十周年精品录。陶瓷卷p116，清乾隆仿定窑河池夏景图瓶，成 交价：￥4，600，000

　　2。 香港佳士得2010秋季拍卖会鹤鸣九皋——放山居御制珍品lot2981清嘉庆?黄地粉彩福寿万年云口瓶 ，成交价：90，260，000港币。

　　H：23cm

　　RMB：1，000，000-1，500，000

　　中国瓷器闻名于世界，康熙青花的大型陈设器更是风靡欧美皇家贵族之官邸。本次有幸征得来自美国圣路易斯博物馆旧藏的一件“清康熙 青花封神演义图大棒槌瓶”，著录于十多年前纽约佳士得及中国嘉德，并创当时康熙瓷器拍卖的最高纪录，此瓶尺寸硕大，发色艳丽，描绘人物细致传神，值得藏家关注。

　　来源：1。美国圣路易斯博物馆旧藏

　　2。中国嘉德2006年秋季拍卖会lot。。2089

　　3。纽约佳士得2005年春拍。

　　H：76.5cm

　　RMB：2，000，000-3，000，000

　　除了瓷器部分，该专场还将推出一批重要的宫廷陈设及文房佳器，首推一对乾隆宫廷的铜胎掐丝珐琅双龙捧寿夔耳方觚，极具特色，并且来源清晰，有过出版和展览，值得藏家重点关注。

　　掐丝珐琅既适合宫廷殿阁环境的陈设，又能满足皇家贵族的审美需求，故而从其技术引进伊始便成为皇家工艺品重要的一类。清乾隆朝珐琅器的制造达到鼎盛期，宫廷造办处设有专门的作坊，制作大到宫廷礼器、陈设，小到文房用品、生活用具。乾隆皇帝崇尚师古，下令制作了许多仿古珐琅作品，这些作品多源自商周青铜器，如炉、尊、壶、觥、觚、甗等，其上常饰蕉叶纹、兽面纹等。其特点为造型规范、色彩绚丽、花纹工整、镀金厚重、做工考究、精益求精，具有浓重的宫廷色彩和皇家气息。这些仿古珐琅器既满足了乾隆帝的精神需求，又继承了中国的传统文化，愈发显现出珐琅器的艺术魅力。

　　此器造型是仿商周青铜觚的样式制作而成，方觚形制非常少见，颇具特色。整器胎体厚重，造型端庄古朴。外壁以掐丝珐琅之法装饰，模仿上古青铜制，器通身以浅蓝釉为地，填红、绿、黄、紫、宝蓝五色釉作花纹。颈部为变形缠枝莲纹，肩部饰夔龙纹，双龙捧寿为主题纹饰，足墙亦以夔龙纹装饰，与肩部相呼应，纹身细致，神情生动。唇口、出戟及圈足皆鎏金处理，鎏金光亮。足墙环饰如意纹、花卉纹。底刻双方框‘乾隆年制’楷书款。

　　此器是宫廷造办处珐琅作之标准器，鎏金极厚，方觚中部的团寿纹为紫地黄字，等级很高，更加引人瞩目的是，此器通身共饰20条龙，加上双夔龙耳则为22条，一对觚共44条龙，且龙纹形态各异，令人叹为观止，可见其等级与艺术性极高，为目前公私收藏中所仅见。

　　底刻双方框‘乾隆年製’楷书款

　　著录：1。伦敦佳士得2001年秋拍；

　　2.2013年香港出版《至尊华贵—欧洲私人珍藏御制掐丝珐琅器》，编号14。

　　展览：2002年伦敦S.Marchant&Son举办《Recent Acquisitions》展览，编号25。

　　H：31.5cm

　　RMB：4，500，000-5，500，000

　　苏合氤氲，飞烟若云。时浓更薄，乍聚还分。

　　火微难烬，风长易闻。孰云道力，慈悲所熏。

　　——梁元帝 萧绎 《香炉铭》

　　文玩，是传统文人学士乃至帝王官宦书斋案头不可或缺的器用，往往造型各异，雕琢精细，既可供设于案几，又可把玩于掌中，可远观，亦可近取。特别是有些赏玩摆件，往往小器大样，芥子须弥。本专场将呈现一件精美的剔红圆盒，盒盖于剔红锦地之上雕琢气韵生动、构图奇巧的“胡人戏狮”之景。造型生动传神，气氛活泼热烈，整体构图犹如戏剧之一幕，极见意趣。盒之下部剔刻折枝牡丹纹，胎质坚韧，髹漆厚实，色泽鲜妍红润，包浆光亮厚泽，刀法犀利流畅，文人雅趣之情尽显方寸之间，绝非庸手所能为。王世襄先生曾于《自珍集》中出版过一件相似藏品，为王老个人收藏，可资比较。

　　来源：翰海2006年春拍 Lot2403

　　参阅：《台北故宫藏漆》

　　D：8cm

　　RMB：600，000-700，000

　　本场拍卖将推出两柄如意，分别以和田玉和红珊瑚为材，代表了乾隆一朝的工艺水准与审美意趣。其中一柄如意以整块和田白玉雕琢而成，质地光润。所雕如意呈瑞芝状，云叶首，四周起如意云纹边框，中心雕琢寿星与梅花鹿徜徉于由山石、苍松、蝙蝠、祥云等构成的美景之中，一派喜庆祥瑞之气。柄身中部微隆，由上而下渐宽，曲柄浮雕灵芝、水仙、竹子、寿桃、玉兰等祥瑞之物，背面亦琢刻云蝠纹饰，具有“灵仙祝寿”“福寿吉祥”“玉堂富贵”的寓意。整器工艺繁复，线条洗练顺畅，为典型清代乾隆时期玉雕风格，表现了清代宫廷审美“图必有意，意必吉祥”的用意。

　　著录：香港佳士得1999年秋拍

　　L：40cm

　　RMB：1，300，000-1，600，000

　　如意取材广泛，常见玉器、木、竹、铜等各类材质，珊瑚十分少见。另一柄如意取整根珊瑚雕琢而成，珊瑚质地细致光洁，红色纯正，其雕工精细入微，工法娴熟。通体以浮雕、圆雕的手法雕刻石榴、佛手、寿桃、蝙蝠等，表现多福多寿多子的颂祷。如意整体造型灵动优雅，祥韵弥漫，应为贺寿赏玩之礼，明显具有宫廷制作特征，久经盘玩包浆油润自然。如意带原装红木嵌螺钿盒，工艺同样精细华丽，实属难得，极具收藏价值。

　　著录：香港苏富比1996年春拍

　　L：42.5cm

　　RMB：680，000-800，000

　　以下是部分拍品展示：

　　“大清光绪年製”青花六字楷书款

　　此对盘外形隽秀优雅，胎釉轻薄莹润，通身饰黄釉为地，其上满绘洋花，见有银莲花、番莲、百合、罂粟、蝴蝶花、蔷薇、石竹等十余种花卉，花团锦簇，争妍斗芳，色彩斑斓，各式绿叶上以珐琅白料作不规则的点染，表现西洋绘画上的光影明暗技法。本品延续乾隆朝之式样、彩画，品格之高不让前朝，殊为可珍。

　　D：11cm

　　RMB：30，000-40，000

　　“大清乾隆年製”青花六字篆书款

　　形制同明宣德青花缠枝莲托八吉祥纹高足碗，敞口，深弧壁，半高足略外撇，足外侧凸起铉纹一周，足上画卷草纹、朵花纹和圈纹，碗外壁绘莲托八吉祥纹，碗内心写一“寿”字。明宣德所製青花缠枝莲托八吉祥半高足碗多用于佛前供具。

　　参阅：1。《中国陶瓷全集-明上》PL67，P83

　　2。《MARCHANT-RECENT ACQUISITIONS 2011》图40

　　D：28.5cm； H：10.5cm

　　RMB：100，000-180，000

　　“大清同治年製”青花两行四字楷书款

　　同治一朝，御瓷烧造数量远逊前朝，然御窑为皇家精工细作，物料人工俱佳，依然可出隽妙之器予人以简约淡雅而韵味无穷之感。此对渣斗式样可爱，撇口阔颈，鼓腹圈足，通体施釉莹润洁白，外壁以青花装饰，口沿饰如意云头纹，主体绘缠枝莲纹，肩部以回纹分隔，所绘缠枝花卉纹饰生动鲜活，枝叶繁枝缠绕，俊朗灵动，叶脉纤细多姿，花朵宛转盛开，美不胜收，笔触细腻，构图疏密有致，青花发色苍雅淋漓。渣斗，古之望族居家设宴必备之物，用于盛装食物残渣，小型者亦用于盛载茶渣，故名。元人笔记有载“宋季大族设席，几案间必用筋瓶、渣斗”。明清两代渣斗常被放置于床边和几案上，以备存纳微小废弃之物。

　　来源：国营文物商品旧藏

　　H：9cm

　　RMB：360，000-400，000

　　青花一把莲纹盘为永乐官窑瓷器的经典之作，若以口沿纹饰的不同可以区分为两类：一为海水浪涛纹，见于中国国家博物馆藏品、胡惠春先生旧藏等收藏。另一为卷草纹，公私机构均见收藏，本品即属此类。本品胎釉精良，抚之温润如玉，内外壁装饰缠枝四季花卉纹，勾画婉转流畅，盘心则绘莲花、莲蓬、茨菰、浮苹共八枝，以锦带束之，故有“一把莲”之称。莲花是中国的传统纹样，寓有高洁清廉、出污泥而不染的含义。早在东汉随着佛教的传入，莲瓣纹开始在陶瓷器上流行，至北宋成为南北瓷器上常见的图案。束莲图案开始于宋，耀州窑青瓷上饰的三把束莲纹，并印有“三把莲”字样。明代永、宣时期青花瓷上“一把莲”成为典型的装饰图案，其布局疏密有致，画工细腻雅致，莲花柔美风姿，尽在笔端，青花一色秾美苍妍，流露出浓厚的笔墨趣味。底部无釉，胎质缜密。“一把莲”纹饰似为永乐大盘所专用，1994年珠山明代御器厂遗址永乐堆积层曾出土一件相似的作品，但均没发现其它器型有之，与传世品情况一致。后世雍乾二帝对永宣青花心仪不已，曾不遗余力仿製，其中此式盘摹製极多，然仅构图一项就远逊原作，后仿者将“一把莲”纹设计为左右对称式，规整呆板，笔道纤弱，工致有余而古意不足，缺乏永乐时期自然豪迈的气韵。此盘胎釉精良，绘饰精美，为永乐官窑难得精品，当为收藏重器。

　　来源：中国嘉德2006年秋拍Lot1896

　　展览：扬州市博物馆“唐宋元明清瓷器精品展”

　　出版：“藏珎集粹——唐宋元明清瓷器精品汇展图录”图28

　　D：31.5cm

　　RMB：2，000，000-3，000，000

　　“大清乾隆年製” 三行六字篆书款

　　瓶呈八方形，撇口折肩，直腹内收，圈足。造型周正，寓意“八方升平”。，或称八方一统瓶。外底书青花“大清乾隆年製”六字篆书方形款识，字体隽秀工整。通体施仿汝釉，色泽淡雅肃穆，温润厚腴，秀美天成，抚之似玉，浑然天成。乾隆御窑所仿汝釉，其纯净与细腻的肌肤质感，给人无限的遐想。此种釉色与乾隆一贯追求文雅、素净的审美标准暗合，深得皇帝喜爱。从清文件记载分析，乾隆一朝烧製仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前，本作底款青花篆书“大清乾隆年製”，篆法精妙，笔力遒劲，为典型乾隆早期风格，正是此时典型之作。

　　本品另一大珍稀之处为其原为日本收藏名家林原一郎旧藏，曾贮藏于林原美术馆中。原林美术馆，位于日本冈山市，是在日本商人林原一郎（1908-1961年）丰富收藏的基础上建立的。其于1964年向公众开放，馆内有瓷器、绘画、漆器等多种类的丰富收藏。在上世纪80年代，林原美术馆曾举行名宝展，并出版图录，引起了业界的关注，其收藏在日本具有一定的影响力。

　　来源：日本林原美术馆旧藏

　　参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，页274，图173

　　《东京国立博物馆图版目录中国陶瓷篇二》，页184，图721

　　《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，2005年1月，页32

　　《中国古代陶瓷艺术 明清彩瓷与单色釉》，人民美术出版社，2007年10月，页266

　　H：33.5cm

　　RMB：1，000，000-1，500，000

　　“大清乾隆年製” 三行六字篆书款

　　哥窑一色古雅，为宋器之精粹，千百年来以古朴典雅之气质折服无数钦慕者，为文人雅士首推之佳器。明张谦德（1577-1643）《瓶花谱》中赞曰：“尚古莫如铜器，窑则柴、汝最贵而世绝无之，官、哥、宣、定为当今第一珍品。”因此哥釉亦备受弘历喜爱。检阅清宫内务府造办处活记文件之记载，尤其在乾隆早年，每一次仿烧前代瓷器名品的单目中，哥釉一项数量甚多，比如，“乾隆三年六月二十五日：七品首领萨木哈，催总白世秀来说太监高玉交：……哥釉收小八方双管瓶一件，哥釉四喜瓶一件，哥釉太极纸槌瓶一件，哥釉放大天盘口大汉尊一件，哥釉六方双管尊一件，哥釉莲座蒜头瓶一件，哥釉葵瓣笔洗一件，哥窑腰元罐一件，传旨：交与烧造磁器处唐英，……俱照样烧造送来。烧造完时再将交出原磁器缴回，仍交瓷器库。此磁器内有大器皿应画样带去其小瓷器皿俱各带。钦此。”（见于乾隆朝《内务府造办处各作成做活计清档？江西烧造磁器处》）更有甚者，如乾隆十年（1745）《乾隆记事录》所载，“二月初七日：旨令唐英按渣斗木样烧造哥窑瓷瓶一件，仿旧做不要款，如仿得旧更好”。可见乾隆皇帝对哥釉瓷器仿古的重视。唐英在雍正十三年《陶成纪事碑记》中对当时宫廷仿製哥釉的情况记叙：“仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种，俱仿内发旧器色泽。”由于按照清宫旧藏的哥窑实物来临摹仿烧，自然品格不同，达到“仿古暗合，与之无二”之程度。本品正是当时仿古之佳作，彰显了弘历钟情于哥窑的文人性情。其瓶式端庄敦实，古朴典雅，以夔龙为双耳，玲珑曲折，为器身平添起伏婉转之美，实收点睛之妙，所施哥釉几近天蓝之色，淡雅隽永，釉质厚润，纹理变化丰富，耐人寻味，隐现“金丝铁线”之雅。圈足圆润，涂饰铁褐之色，属于唐英《陶成纪事碑记》中所载：“仿铁骨哥釉”之“粉青”品类。底款篆法精到，端庄规整。远观之，于穆穆之中透出高贵雄浑之气，更是历数百年风霜而精光未泯，自有赵宋一道釉之品格。

　　展览：聚英雅集2002年特展，鸿禧美术馆出版，2002年10月4日lot18

　　来源：台湾鸿禧美术馆旧藏。

　　伦敦苏富比06年春拍。

　　慎德堂有限公司（C.C.TENG & CO。）收藏。

　　H：22cm

　　RMB：2，000，000-2，600，000

　　“大清雍正年製”两行六字楷书款

　　敞口，弧腹，圈足。胎体轻薄，质细色白，白釉光润。内底心青花双圈内装饰斗彩并蒂莲纹，中心两朵莲花并蒂盛开。外壁绘饰三组并蒂莲花、并蒂忍冬花卉纹，中间均间以并蒂椒，色彩明艳而不失素雅。这件斗彩盘以并蒂纹作为主题，“并蒂相连”，取两两相生、相偎相依之寓意。斗彩，出现于明代早期，成化时期盛行，其后以至清代，兴盛不衰，它采用二次烧成技术，第一次烧白釉和青花，绘彩后再入窑，第二次烧成。

　　参阅：《故宫清瓷图录》（台北）上，页215，图92

　　《徐氏艺术馆?陶瓷?清代》（4）图141

　　D：15.5cm

　　RMB：300，000-500，000

　　“大清雍正年製” 两行六字楷书款

　　说明：本拍品碗胎骨细白，内外均施白釉，薄而均匀，釉面光洁莹润，玻璃质感强。外腹部主题花纹为缠枝“郁金”，其下有如意云纹、变体莲纹两条边饰，画工细致，勾线填色一丝不苟，极为精细，青花色泽淡雅，釉彩鲜艳明快，线条勾画自然流畅，布局密而不乱，叶片、花瓣具晕染效果。外底心书青花“大清雍正年製”双圈双行六字楷书款，字体清秀工整。这件器物小巧玲珑，精致可爱，釉色光润，是一件难得的雍正斗彩佳器。据李时珍《本草纲目》记载，郁金是一种中草药，多产于川蜀、江南、江西等地，因能治疗马疾又名“马述”，以郁金纹如瓷器纹饰者，所见多为青花，彩瓷不多。相同纹饰斗彩花卉纹碗可参考香港苏富比1986年11月18日赵从衍专拍，编号137，清雍正斗彩缠枝花卉纹碗一对。

　　来源：藏家1998年购于香港

　　参阅：香港苏富比1986年11月18日赵从衍专拍，编号137

　　D：14.9cm

　　RMB：1，000，000-1，600，000

　　“大清乾隆年製”六字青花篆书款

　　“闘彩”一词始见于《南窑笔记》一书。谈明论清，成化闘彩在瓷史中之巅峰地位可算独步藏界。其烧造成就为历代各朝官窑之冠，引来后代各朝之相继仿效。有清乾隆一朝摹古之风更为盛行，几可乱真。乾隆朝仿成化官窑之烧造器物，质精色绝，形神俱佳，堪称经典。

　　此尊，口外撇，颈微收，丰肩，腹微弧渐收于器底。器底足内挖，且挖足较深。胎细釉腻，器底修足工整。底书“大明成化年製”六字楷书款。器物全身闘彩装饰，四面绘四组相同纹饰。器口及器物近底足处装饰如意云头纹，器身中心以八吉祥为主题纹饰，周围繁密铺陈缠枝莲花卉纹。八吉祥纹饰为明清两代非常盛行之装饰纹样，以不同形式、不同排列方式见于各类器物当中。集各宝为器物主题纹饰于一身，所见稀罕。

　　成化闘彩器大多为青花勾绘轮廓，而后线内施填五彩，形成釉下青花同釉上五彩相衬之特色。而乾隆朝仿成化之闘彩器多为釉下青花同釉上粉彩相结合。邵蛰民撰“增补古今瓷器源流考”中评论到：“清瓷彩色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精。”发展至乾隆，闘彩技术已炉火纯青。其闘彩器以製作工艺精致，色彩鲜丽，纹饰更趋图案化为特征，釉上釉下彩已然融为一体，于淡雅中显亮丽，于纤细中见挺隽。此乾隆仿成化本朝器物之青花色泽典雅浅淡，釉上诸彩各具特色，色彩清雅富丽。黄彩娇媚透明，绿彩深者浓艳明亮，浅者淡雅清新。

　　乾隆闘彩器物多以官窑形制出现，有全部模仿明代成化闘彩器落“大明成化年製”款者，亦有书乾隆本朝年款之物。而前者多为小件器物，大件琢器者稀罕寥寥。遍阅各大文献及馆藏，相类者亦形迹难寻，实属珍罕。

　　斗彩始烧于明成化时期，是釉下青花与釉上彩相结合的一种瓷器装饰品种，自创烧以来就广受喜爱，经雍正朝官窑将其改良为釉下青花与粉彩相结合之后，更显娇嫩明丽，发展到乾隆时期，斗彩技术已是炉火纯青。乾隆朝斗彩器以製作工艺精致、色彩鲜丽、纹饰更趋图案化为特征，釉上釉下彩已然融为一体，于淡雅中显亮丽，于纤细中见挺隽。乾隆御窑斗彩器可视为皇帝本人艺术品位的反应，乾隆时期的斗彩瓷器一改雍正时期灵秀典雅的风格，而倾向追求製作工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化，在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。

　　此瓶设计新颖别致，造型庄重而不失秀美。器形源自永宣背壶，再加以变通，瓶口及瓶底均作对称的四瓣花叶式的海棠花形，扁腹硕大，也呈对称的四瓣花叶式的海棠花形，属于仿古之化裁式。这一形制仅见于雍正乾隆官窑，乾隆以后不见，弥足珍贵。肩颈部巧妙贴饰对称如意双耳，显得格外高贵典雅。瓶身上下斗彩为饰，边饰具有西洋洛可可风格，使其华丽的外表更添一份异国风情。腹部双面开光，内绘传统九桃纹，中西结合，别具风味。整器纹样线条流畅，描绘细腻，填色准确，层次分明，用色极为丰富，釉上釉下彩已然融为一体。是乾隆官窑斗彩器的集大成之作，亦为乾隆朝华丽彩瓷之代表。

　　著录：美国佛罗里达州遗产

　　Bensimon collection No.436。Gaston Bensimon（1884-1969），法国私人收藏家。

　　1981年11月19日Gaston Bensimon的家人把他的部分藏品卖给了J。 Paul Getty Museum博物馆。

　　H：62cm

　　RMB：950，000-1，500，000

　　“乾隆年製”四字篆书金款

　　本品呈海棠形，下呈如意足，造型典雅饱满。器外满绘木纹釉，器内施松石绿釉，釉面肥糯温润，口沿及下足最为特殊，皆施一道酱釉再以描金绘缠枝不断莲纹，隽巧别致，线条丰富多变，摹仿佳木之纹理，质感逼真，变化无穷，效果奇谲，虽曰人工，宛若天成。摹仿佳木、美石纹理的颜色釉为唐英之首创，深受其钟爱，成为唐窑私物的最重要风格之一。

　　以红赭、褐色两种彩釉绘製的木纹釉瓷，始烧于雍正时期，乾隆朝尤为流行，造型丰富多样，有花盆、桶、笔筒、碗等制品。造型、呈色、质感均与木制器皿酷似，木质纹理清晰，瓷木莫辨。邵蛰民在《增补古今源流考》记有“清瓷彩色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆为最多最精……。如仿木纹以烧桶，腰有牙箍或铜箍，皆与真木桶无异……。”

　　器稳重敦厚，粉彩绘製细腻，色彩淡雅柔丽，更增艺术美感。

　　来源：美国佛罗里达华裔藏家旧藏

　　L：15cm

　　RMB：400，000-600，000

　　预展&拍卖

　　5月24日-27日

　　广州琶洲南丰国际会展中心