　　天津美术网讯巴渝大地，人杰地灵。山峦起伏，江河纵横之间，散落着不少古老而美丽的城镇。璧山位于重庆西部，居长江上游，因境内“山出白石，明润如玉”而得名，自古就有“田肥美，民饶裕，巴渝名邑”的美誉。郭沫若先生曾在这里留下“黛山秀湖”的墨宝。这座“巴渝名邑”不仅风景秀美，更是历史悠久，文脉相承。璧山早在唐至德二年就已设立建制，历史上曾出过“双状元”、“六翰林”。如今璧山重建状元桥等诸多景区，再现了千年历史的痕迹。

　　收藏，亦是自然与历史文化融入藏家心灵后得以具化的一个过程。巴山渝水的情怀如今透过一件件精美的瓷器得以体现，无不令人砰然心动。此次拍卖我们有幸征得咏璧山房的一批心赏之物，藏家在分享其收藏的同时，殷切希望能够借此机会让大家了解璧山这座美丽的山城，使我们真切感受到藏家对家乡的深情厚谊。

　　且琢且磨璞以成璧——巴渝名邑璧山

　　璧山，巴蜀锁钥，渝西屏障。东有缙云、西有云雾，两山夹焉。古志云：“四面高山，中央平田。山出白石，明润如璧。”因以得名。唐至德二年置县，迄今千二百六十岁矣。田肥美，人勤勉。薪火相传，世代不绝，遂致物阜民丰。双状元、群翰林，千年文宗，照古腾今，洵为巴渝名邑。

　　继先贤，奋当世，竭虑谋远，实干兴邦。山川秀美，百业俱兴，盛世气象，名播华夏。千秋伟业，百代不辍，继往开来，再创辉煌，璧山其宜也!

　　胡正好

　　岁在丁酉闰六月十九于梅影堂南窗

　　薪尽火传——藏家自序

　　十余年的军旅生涯中，我虽然一直对中国传统文化颇有兴趣，但与古代艺术品却并无多少交集。退伍之后，机缘巧合之下，我偶然接触到了艺术品收藏，从此便一发不可收拾，被它们的魅力深深吸引，后来有幸加入佳趣雅集收藏协会，得以与业内资深前辈们交流学习，越发使我更能感受到古代艺术品之美。近年来，最常去的地方，就是博物馆，最喜欢的事情，就是在家中泡一壶香茗，翻阅艺术品书籍。

　　古代艺术品的魅力，在于它们所携带的那些来自久远过去的点滴。每每手中把玩，遥想它诞生之时，或是繁华盛世，或是战火纷飞，制作之时不知是出于谁的要求，又是经由哪位工匠之手。思之不禁令人悠然神往。古代艺术品每一件都是历经百转千回，跨越数百上千年的历史长河，才得以在我们面前展现其绰约风姿。与它们相比，我们短暂的人生不过白驹过隙，能有幸经手，得以把玩观摩，己经是人生幸事。

　　我接触古代艺术品不过数年，并无什么值得自夸之处，但这期间，有幸得到在业内沉浸多年的前辈指点。“指穷于为薪，火传也，不知其尽也。”薪尽火传，相信中国传统文化之精髓，艺术品收藏之生命，定将生生不息，代代传承。

　　丁酉年闰六月十九于咏璧山房

　　3831

　　清雍正

　　仿成化青花缠枝花卉纹杯

　　直径 D 7

　　“大清雍正年制”款

　　来源：1973年前得自芝加哥Nagatani

　　纽约佳士得2014年9月18日秋季拍卖会第939号

　　RMB:100,000-200,000

　　3832

　　清康熙

　　青花过墙凤竹纹斗笠盏一套四只

　　直径 D 10.1

　　“大明成化年制”款

　　著录：香港佳士得2015 年6 月3 日春季拍卖会第3229 号(估价400,000-600,000 港币)

　　RMB:100,000-200,000

　　3833

　　清乾隆

　　青花“青白礼贵”鱼藻纹斗笠碗

　　直径 D 18.2

　　“大清乾隆年制”款、带座

　　RMB:60,000-90,000

　　3835

　　清乾隆

　　青花太极八卦折枝莲纹香盘

　　直径 D 15.7

　　“大清乾隆年制”款

　　RMB:100,000-200,000

　　3837

　　清乾隆

　　白地轧道洋彩福庆绵长图龙首带钩一对

　　长 L 8.9

　　来源：美国常春藤联盟达特茅斯学院(Dartmouth College)胡德艺术博物馆(Hood Museum of Art)旧藏

　　RMB:100,000-200,000

　　3838

　　清乾隆

　　紫金釉描金花蝶开光粉彩蓟门烟树图御题诗文夔凤耳六方瓶

　　高 H 19.1

　　题识“南望帝京佳气绕，五云飞护凤凰台”、钤印“乾隆”、“大清乾隆年制”款

　　参阅：香港苏富比2015 年4 月7 日春季拍卖会第3123 号(成交价706,125 港币)

　　来源：香港苏富比1978 年11 月28 日秋季拍卖会第304 号

　　RMB:100,000-200,000

香港苏富比2015 年4 月7 日春季拍卖会第3123 号

　　本品整体呈六方形，口沿外撇，束颈，两侧饰夔凤耳，溜肩，弧腹下垂，及底内收，下承高圈足，整体造型复杂，成型难度大。瓶内壁及底施松石绿釉，外壁施酱釉，腹部两面设杏圆形留白。酱釉之上描绘金彩，其中口沿装饰卷草纹，颈腹部绘缠枝花卉，开光上下各绘一翩翩起舞的蝴蝶。开光内以粉彩绘蓟门烟树图。画面中崇山峻岭间云雾缭绕，隐现亭楼，寥寥数笔，描绘别样景致，右上墨书“南望帝京佳气绕，五云飞护凤凰台。”文后钤一阳文印“乾隆”。外底心金彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

　　“蓟门烟树”为燕山八景之一，位于西直门北元大都城墙遗址西段。此段墙原为夯土构建，元末明军攻陷元大都后，将北侧城墙南移五里。原夯土城墙遗址上树木生长，遂称“蓟门烟树”。高宗御题诗文中咏赞“苍茫树色望中浮，十里轻阴接蓟邱。垂柳依依村舍隐，新苗漠漠水田稠。青葱四合莺留语，空翠连天雁远游。南望帝京佳气绕，五云飞护凤凰楼。”本品题写诗句便为这首乾隆御制诗的末句。乾隆十六年(1751 年)，高宗皇帝命人立碑于此景，并于碑后新赋诗一首“十里轻杨烟霭浮，蓟门指点认荒丘。青帘贳酒于何少，黄土填入即渐稠。牵客未能留远别，听鹂谁解作清游。梵钟欲醒红尘梦，断续常飘云外楼。”乾隆皇帝先后两次为蓟门烟树景色作诗，并立碑于此，可见对于此景色极为偏爱。而这种皇帝的喜好，也深深体现在御窑瓷器的制作之中。本品应是御窑厂按照宫中画师的画作为粉本，并题写高宗御制诗，是一件饱含皇帝个人喜好的作品。香港苏富比2015 年春季拍卖会“玲珑荟萃——香港私人蒐藏明清御器”专场曾有一件装饰技法和纹样与本品完全相同的壁瓶上拍，以七十余万港币的高价成交。同一纹样分做两种造型，又一次体现了乾隆皇帝对这一类作品的喜爱。

　　3841

　　清康熙

　　红釉碗

　　直径 D 15.4

　　“大清康熙年制”款

　　来源：香港苏富比2000 年10 月30 日秋季拍卖会第124 号

　　RMB:60,000-90,000

　　3842

　　清道光

　　窑变釉石榴尊

　　高 H 19

　　“大清道光年制”款

　　RMB:100,000-200,000

　　3843

　　清雍正

　　蓝釉橄榄瓶

　　高 H 30.7

　　“大明宣德年制”款

　　来源：伦敦佳士得2015年11月11-13日拍卖会第856号

　　RMB:100,000-200,000

　　本品撇口束颈，溜肩圆腹，胫部修长，足微外撇，仪态挺拔隽秀。瓶外壁满施高温蓝釉，釉面光洁匀净，釉色如蓝宝石般晶莹剔透。瓶底心双圈内青花书“大明宣德年制”六字三行篆书款。

弘历雪景行乐图郎世宁绘

　　橄榄瓶器型首创于康熙晚期，流行于雍正朝，至乾隆时渐趋少见。本品造型挺拔，底足宽阔并设有二层台，款识排列方式为三行六字，字体虽为楷书，但笔意瘦劲，颇具篆隶风骨，据此几点判断，本品应为雍正早期御窑厂之作品，尚具康熙遗风。雍正朝橄榄瓶见有青花、粉彩、单色釉的多个品种，而且无一例外都是御窑重器，体现出雍正皇帝对这一造型的偏爱。

　　3844

　　清康熙

　　红釉尊

　　高 H 19.6

　　“大清康熙年制”款

　　参阅：《故宫博物院藏品大系· 陶瓷编2 3 · 清顺治康熙(三)》，故宫博物院编，河北出版传媒集团(河北教育出版社)、故宫出版社，2013年，第129页，图73

　　来源：美国常春藤联盟达特茅斯学院(Dartmouth College)胡德艺术博物馆(Hood Museum of Art)旧藏

　　著录：《佳趣雅集会员珍藏—瓷中佳趣》，中国嘉德国际拍卖有限公司、佳趣雅集，金立言主编，北京工艺美术出版社，2015年，第82、83页，图18

　　展览：《瓷中佳趣—明清官窑展览》，中国嘉德国际拍卖有限公司、佳趣雅集，2015年11月，第18号

　　RMB:250,000-350,000

　　拍品直口微侈，溜肩鼓腹，下承圈足，线条流畅，仪态端庄。尊外壁通施红釉，釉质润泽，发色红艳，口沿釉汁略有流淌，红白交织，更富变化之美。尊底心双圈内青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款，款识字体端正，为康熙晚期御窑款识之标准字体。

　　本品造型取法于汉代铜壶而来。此造型在康雍乾三代御窑颇受追捧，衍生出大小多种尺寸，或加饰双耳，或隐去圈足，成鸠耳尊等新样式，凸显了此造型颇受三代帝王的喜爱。

　　康熙红釉为郎廷极仿制宣德红釉所创，并衍生出郎窑红、豇豆红等品种，可谓青出于蓝而胜于蓝。本品红釉发色稳定，釉面平整光洁，联系所书康熙晚期御窑款识，可知其应为康熙晚期红釉烧造技术已完全成熟的集大成之作。查阅各大博物馆及拍卖市场资料，未见有与本尊完全相同的作品，颇为珍稀。故宫博物院藏有一件青釉隐圈足小尊，书豇豆红类器物常用的六字三行楷书款，与本品造型类似，二者应存在传承关系。

　　3846

　　清乾隆

　　白釉暗刻缠枝莲纹高足碗

　　直径 D 14.8

　　“大清乾隆年制”款

　　来源：北京2012 年3 月27 日拍卖会第33 号

　　RMB:60,000-90,000

　　3848

　　明宣德

　　内模印外青花缠枝莲纹斗笠碗

　　直径 D 20.6

　　“大明宣德年制”款

　　参阅：

　　《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃(卷一)》，故宫博物院古陶瓷研究中心编，紫禁城出版社，2005年，第130页，图104

　　《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷(明代)》，中国国家博物馆编，上海古籍出版社，2007年，第84、85页，图44

　　《明瓷名品图录—洪武窑·永乐窑·宣德窑》，台北故宫博物院，学习研究社，1977年，图66

　　来源：北京2013年6月17日拍卖会第166号

　　RMB:120,000-220,000

　　明宣宗朱瞻基除治国有方外，还具有极高的艺术修养。当时的宫廷艺术品成就非凡，如瓷器、铜炉、佛造像等皆称后世典范。宣窑瓷作品格超群，器类之丰富，品种之广泛，装饰之多变皆发古之未有，均被后世所追慕，本品即是宣窑青花之翘楚。

　　本品敞口直壁，腹部微鼓，至底内收，承接圈足，线条简洁流畅。碗胎质细腻，釉色白中泛青，即所谓“亮青釉”。碗外壁及内底以青花绘制纹饰，其中碗心双圈内装饰螺旋状朵花纹，外壁胫部以仰莲为饰，腹部主体满绘六朵缠枝莲花，其花瓣饱满圆润，主枝缠绕往复，小片花叶点缀其间，搭配深浅变化的青花，使整个画面显示出丰富的层次感，繁密而不繁乱。除青花纹饰外，本品另一妙处在于其内壁还装饰有模印缠枝花卉纹，其花叶与外壁又有不同，纹饰更为纤细，更富动态变化，于釉下若隐若现，颇具空灵之美。将碗透光而视，内壁模印花卉与外壁青花花卉相互映衬，甚是巧妙。碗外底双圈内青花书“大明宣德年制”六字双行楷书款，字体为标准明代馆阁体。

　　本品造型、青花、款识均可称经典：斗笠碗乃两宋之经典造型，深得世人所爱，明代御窑中最早出现斗笠碗为明永乐时期，宣德一朝继承。宣窑所用青花更是达到明代青花之极致。《南窑笔记》中有记载“青窑虽出于永乐，而宣德为盛……极其精雅古朴，用料有浓淡，墨势浑然而庄重，青花有渗青铁皮锈者”。宣窑所用苏麻离青料，发色深翠，稳重凝定，青料浓厚处，呈现颗粒状凝结，甚至褐色小斑点，仿若浓墨渍渗透纸背。

　　本品款识为明代馆阁体，笔意清雅。据刘新园先生考证，宣德御瓷款识的粉本应出自当时书法家沈度之手。《万历野获编》中记载宣德皇帝的书法“学颜清臣，而微带沈度姿态。”由此可知，沈度书法深得圣意钟爱，宣德皇帝常以之为师。明焦竑《玉堂丛话》卷七“巧艺”条记述“度书独为上所爱，凡玉册、金简，用之宗庙朝廷、藏秘府、施四裔、刻之贞石，必命度书之。”沈度墨迹《张桓墓碣铭》中的“宣德“、”年“三字与宣窑瓷器上的款识，无论其点之大小，笔划之长短，运笔之轻重，间架之疏密均非常相像，由此可推断宣德瓷器上的年款很可能是由沈度书写，再交工匠临摹上瓷的。

　　此碗为宣窑青花名品，至为名贵，传世品多为各大博物馆收藏。与其造型、尺寸及纹样相同者可见于两岸故宫、上海博物馆、巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆等。另外一些著名私人收藏中也可见同本品纹样、尺寸和造型均相似者，如大维德基金会、仇焱之先生、赵从衍先生等均藏有同类作品。

　　宣窑青花冠绝古今，《景德镇陶录》中便有“诸料皆悉精，青花最贵”的称赞。而这与其制作精细，选料上乘，又创古之未有是密不可分的。历尽近六百年岁月洗礼，若可得藏此物，便可近距离体悟这件符合明宣宗艺术品位，并且御用之物，方称收藏之趣。