　　据了解，《救世主》创作于1500年左右，这是全球仅存的不到20幅达芬奇作品之一，也是最后一幅私人收藏的达芬奇作品。纽约战后与当代艺术部门主席Loic Gouzer认为，“《救世主》是世界级的绘画作品，它是史上最重要的艺术家达·芬奇最经典的画作。”此前的1994年，微软创始人比尔?盖茨曾以3080万美元竞得达芬奇的《哈默手稿》，这使它成为世界上最昂贵的图书。

　　这件作品在很长时间内被认为是达·芬奇的弟子之作， 1958年在苏富比(微博)伦敦成交价格仅仅为45英镑。此后，这件作品从公众视野消失，直到2005年纽约画商Alexander Parish以1万美元的价格买入。2013年，由三个艺术经纪人将作品以8000万美金卖给卖给了瑞士艺术商人、艺术品运输和仓储业务公司Natural Le Coultre总裁Yves Bouvier。同年，Bouvier转身便以1.255亿美元的价格转卖给俄罗斯亿万富豪Dmitry Rybolovlev。

　　此次《救世主》的委托方就是Dmitry Rybolovlev，他名下拥有俄罗斯著名钾肥企业 Uralkali 和摩纳哥足球俱乐部，2017年以74亿美元身家位列福布富豪榜第190位。他也是艺术市场的大玩家，曾以20亿美元购入毕加索、高更、罗丹、罗斯科、克里姆特等艺术家的38件作品。但从2015年以来，Rybolovlev陆续开始卖掉自己的收藏，价格远低于当初购入价格。其中，高更的《Otahi》以1.2亿美元购入，最终拍卖了不到5千万美元；罗丹的雕塑《永恒春日》以4819万美元购入，拍卖仅得2040万美元；克里姆特的《水蛇II》以1.838 亿美元购入，拍卖仅得到1.7 亿美元。到目前为止，Rybolovlev售出的藏品已经损失超过1亿美金。

　　至于这件作品如何被认定为达芬奇作品，主要是依据一个国家专家团队的鉴定结果。2010年底，一个由国际专家组成的团队被召集到伦敦，经过多年研究该木板油画被鉴定为达·芬奇真迹。估价也因此扶摇直上。据了解，当时参与鉴定的专家由于与英国国家美术馆签署了保密协议，所以拒绝对外公布关于此画的细节和发表任何评论。“我们被要求保守秘密，不对外说一个字。我们得出结论，这幅画就是达芬奇的真迹。”意大利米兰的达·芬奇研究专家马拉尼教授说。

　　因为具体鉴定细节未公布，有业内人士对此作品是否为达芬奇真迹仍持质疑态度。毕竟，“达芬奇影响巨大，赝品时有耳闻”。

　　至于《救世主》最终将会被谁收入囊中？佳士得亚洲区总裁魏蔚透露，已经有买家委托保底，因此此次并无流拍的可能性。

　　企业收藏支撑高端市场迅速增长

　　针对《救世主》的宣传和推广，佳士得此次下了血本。据了解，佳士得“将于世界各地的关键地点对这幅作品进行巡展，包括香港、旧金山、伦敦。”据了解，仅展览的保险费用，就将花费巨额资金，“把画运到香港来，佳士得此番需承担不菲的运输保险费用，预展地点位于中环的历山大厦更是压力颇大。”魏蔚表示。

　　“佳士得此次围绕这件作品展开的大力度营销，应该说是前所未有的。”业内专家秦先生表示，佳士得希望通过巡展激发整个超级精英竞拍群体，而并非一两个巨鳄的兴趣。

　　之所以如此，一方面是因为达芬奇《救世主》本身的分量，另一方面高端拍品在整个拍卖中的角色越来越重要。高端拍品（1千万元人民币以上）是拍卖市场的特殊拍品，在历年成交量占比均不足 0.01%，却占据着将近10% 的成交额比例，拥有一定的市场影响力。高端拍品的出现和增加会增强艺术市场参与者信心。

　　根据苏富比公布的数据，2017年上半年的销售总额为28.3亿美元，同去年相比增长了4%。另一家老牌拍卖巨头佳士得今年上半年的销售额估算有30亿美元。两家拍卖行业绩的提升长主要源于高端艺术品市场的增长：佳士得成交超过1000万英镑的拍品有38件，而苏富比成交价在300万美元以上的拍品有106件，增长了16%。

　　国内的情况也是如此。据《2016中国文物艺术品全球拍卖统计年报》显示，2016 年全球中国文物艺术品拍卖总额67.4亿美元，其中中国内地总成交额48.3亿美元，同比增长7%，主要是因为高端市场的增长。高端拍品成交数量较同期增长30%，成交额在全国交易总额中占29%，对中国大陆的市场回暖起到了关键作用。

　　之所以高端市场迅速增长，主要是因为企业收藏的异军突起。从各大拍卖行的竞拍结果来看，掐尖的高端拍品几乎被企业所包揽。2016年，中国共拍出16件成交价亿元以上的拍品，总成交额达28.12亿元人民币。其中，多件拍品是由万达集团、宝龙集团、苏宁集团、华谊兄弟等竞得，2件更是创造了拍卖纪录。许多企业或企业家成立了私人博物馆，在优化资产配置、提升品牌形象的同时，也获得政府相关支持。企业的参与带动了文物艺术品拍卖价格的攀升，成为当前推动中国艺术市场进一步发展的中坚力量。

　　高端拍品打乱艺术品市场结构

　　随着高端拍品行情的不断看涨，一方面确实对艺术市场的企稳起到了支撑作用。中国拍卖行业协会副秘书长欧阳树英表示，以中国嘉德、北京保利、北京匡时等10家拍卖企业为样本可以看出，2016年拍卖市场获得了小幅增长，成交额也在上升。2015年成交额为168亿元，2016年则上涨到190多亿元。

　　另一方面，艺术品的供需不平衡进一步加剧。“高端藏品主要集中是古代或近现代作品，属于不可再生资源。企业收藏推动高端市场持续增长，也刺激和扩大了对高端藏品的需求。但供给有限，致使精品价格不断攀升。普通拍品供给充足而需求不足，导致成交率不高。这些都将严重影响中国艺术品市场的结构。逐步引导中低端拍品市场需求，严格把控供给是稳定市场、推动市场良性发展的主要方向。”秦先生表示。

　　供需不平衡也导致拍卖行的压力不断增大。“拍卖业最大的压力主要在于征集，拍品资源特别是高端资源匮乏的问题不仅出现在国内，海外也是如此，征集的收获也远不如过去”，北京匡时拍卖董事长董国强表示。

　　从行业规律来看，高端拍品大多出自具有品牌效应的知名大拍行。“因为大型拍卖行在征集、品牌、资金方面的优势，他们征集到高端藏品的机会更大，中国拍卖市场变得越来越集中”，秦先生说。据2016年《中国文物艺术品全球拍卖统计年报》显示，成交额排名前五的拍卖企业占全球拍卖总额的46%，较上年增长了6%。而排名第6至25的中性拍卖企业所占份额则从35%减少到30%。其中，成交额前三名（北京保利、中国嘉德、北京匡时）首次由来自北京的企业包揽，三家企业共占据全球总成交额的33%。

　　与此同时，2016年，共有271家拍卖企业举行了中国文物艺术品拍卖，较上年减少了1%连续第二年出现下降；上拍的拍品数量也下降至7年来最低水平，总计49.9万件，较2015年下调了6%，比2013年峰值更是下降了29%。由于低端市场盈利空间下降，越来越多的拍卖企业，尤其是较小型企业，选择减少或暂停拍卖。此类企业的比例在2016年达到39%，为近六年来最高值。（记者周永亮）

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