数件傅抱石得心佳作现身北京匡时秋拍

　　傅抱石的作品，打破了传统画法钩、皴、染、点，分步进行的惯例，以不可一世的气概，挥毫泼墨如入无人之境的风度，心与手谐，神与物游，用笔而不被笔所用，写景而不被景所困，以神写形，得鱼忘筌，独夺山川之魂。勾皴点染已无暇计较而无所不用其极，画面之上往往是百草丰茂，峰峦起伏，万壑奔流之状，而风雨满纸，铺天盖地，浑然一体，都在他的掌控之中。难怪他在《壬午重庆画展自序》中说：“画山水的在四川若没有感动，实在辜负了四川的山水。

　　“澄道”作为匡时品牌专场，历来受到广大藏家的信任与青睐。北京匡时2017秋拍“澄道——近现代绘画夜场”甄选近现代名家杰作52件。其中傅抱石的《雪夜访友图》创作于四十年代中期，笔墨酣畅，气势磅礴，为傅抱石金刚坡时期的巅峰之作。当时的重庆物资匮乏，此九尺巨制更是极为少见，画面左侧中部钤有“抱石得心之作”印章，可见画家对本幅《雪夜访友图》的满意程度。

　　北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场

　　Lot 1839 傅抱石 雪夜访友图 纸本立轴

　　备注：LOT1837-1839为同一藏家提供。

　　177×57 cm 估价：RMB20,000,000-22,000,000

　　此幅《雪夜访友图》未属年款，但题款“重庆西郊写”，可知此幅创作于四十年代中期。笔墨酣畅，气势磅礴，为傅抱石金刚坡时期巅峰之作。金刚坡是抗战时期傅抱石来重庆后寄居的地方，朝夕于斯长达八年之久，浑朴的巴山蜀水滋润了他的笔墨，使他在不惑之年就完成了画风的转变和风格的定型。贫居重庆乡下的傅抱石恰与他夙兴夜寐的山水不谋而合，两相生发，顿使山川增色，更让笔墨生辉。石涛所谓“山川脱胎于予也，予脱胎于山川也”在他身上得到了真实的印证。在饱览山川，坐观风云，纵情笔墨，得烟霞供养的同时，他那一套被美术界称为“抱石皴”的表现山水的笔墨语言就不期而然地形成了。

　　傅抱石 《雪夜访友图》局部

　　是幅绘雪景，用破笔散锋入纸，笔尖、笔肚、笔根同时作用，快速地横涂竖抹，循环往复，浓淡互破，虚实相生，又以饱和而充足的水分，大块面地用墨衍色，使之水乳交融。观其画面，寒气凌人，上方似峨眉雪山中隐藏着深山庙宇，画中一老者携童子冒雪前行，边侧树林被风雪吹刮的到处摇摆，下部瀑布已结成冰川但尚有少量泉水流淌。整幅画面上轻下重地撒满雪花。山中积雪部分均以留白方式空了出来，体现出明显对比。图中布局严谨，上部山坡陡峭、如遭斧削，泉水从右侧流向左下。右下方老树枯枝横伸而出，画面自生萧瑟之感。画面细节讲究，无论岩块、泉水、枯树，穿插层叠，安排密而不乱，井然有序。傅抱石在最稠密的地方以泉水之白为衬，置行路二人，也许是画家当下心境寄托之写照。画中主体凸现出来，显隐对比，妙趣横生!

对比图

　　傅抱石《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》(左图)

　　傅抱石《早随烟月上瞿塘图》(右图)

　　此幅尺寸纵177厘米，横57厘米，用高丽皮纸所绘，如此尺幅巨大并为山水题材的作品极为少见，每现皆市场表现不俗。四十年代中期，条件艰难，物资匮乏，如此巨大的纸张，实为珍物。纵观抱石先生遗作，金刚坡时期超过9平尺并流通于市场的作品，山水题材作品有三幅：此作为其一，另两幅为《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》(纵208厘米，横59.5厘米)及《早随烟月上瞿塘图》(纵185厘米，横60厘米);人物题材作品有两幅：《西山夜渡》(纵178厘米，横57厘米)和《琵琶行》(纵178厘米，横56厘米)。《杜甫诗意图》和《早随烟月图》创作于1944年，《西山夜渡》和《琵琶行》创作于1945年。可见，1944年，抱石先生得到数张大幅高丽皮纸，唯精心之作方用此纸。据尺寸推断，此幅《雪夜访友图》应更接近于1945年创作。此幅装裱为50年代南方装池，以樱木做轴，花绫为边。想为抱石先生自留作品，画完后并未在重庆装裱。画面左侧中部钤有“抱石得心之作”印章，此印亦见于《杜甫诗意图》及《早随烟月图》，正如印文所传达的，这些作品皆为抱石得心之作。可见画家对本幅《雪夜访友图》的满意程度。

　　北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场

　　Lot 1838 傅抱石 听瀑图 纸本立轴 1944年作

　　备注：LOT1837-1839为同一藏家提供。

　　108×39.5 cm 估价：RMB1,000,000-1,200,000

　　潘受题裱边

　　北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场

　　Lot 1837 傅抱石  赏菊图 纸本立轴

　　备注： LOT1837-1839为同一藏家提供。

　　27×21 cm 估价：RMB1,000,000-1,200,000

　　北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场

　　Lot 1836 傅抱石   行书节录《文说》 纸本立轴 1962年作

　　备注：LOT1835-1836为王黎夫上款。王黎夫(1911-2014)，河南新乡人，忠诚的共产主义战士，浙江省人民政府外事办公室原主任。

　　174×48 cm 估价：RMB500,000-600,000

　　北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场

　　Lot 1835 傅抱石、何香凝  春光一片 纸本立轴 1962年作

　　备注：LOT1835-1836为王黎夫上款。王黎夫(1911-2014)，河南新乡人，忠诚的共产主义战士，浙江省人民政府外事办公室原主任。

　　101.5×34 cm 估价：RMB1,600,000-1,800,000

　　傅抱石是近现代最出色的人物画家之一，以格调高古着称，画法源出于陈洪绶，好画《楚辞》题材和古代文人生活，笔下人物往往具有高贵的气质和宁静淡远的神情。他的人物画多为历史人物、古诗意境的再创造，尤爱屈原之精神，故笔下与屈原有关人物画颇多。

傅抱石、潘天寿、何香凝于画室

　　六十年代初，傅抱石的事业达到了新的高峰，同时他的生命也走向了低谷。1962年，病痛使他竟夜难寐，饮食不安。10月，浙江有关方面安排他全家到杭州休养。然而在杭州的半年时间内，傅抱石并没有停止创作，1962年8月-1963年2月傅抱石应病在杭州休养，何香凝老人亦在杭州疗养。两人在杭州合作了多幅国画。此幅《春光一片》即此期间完成。因有“人面桃花相映红”的诗意，傅抱石甚为得意，特命名《春光一片》。此期间，二人另幅合作作品《柳荫仕女》，香凝老人只画了柳树，傅抱石补美人。其美人在湖边雨中漫步，其动感俱佳。然香凝老人与傅抱石都以为《春光一片》为佳。

　　《柳荫仕女》

　　傅抱石的仕女画五十年代开始有了变化，到六十年代，脸面渐圆，也稍稍丰满了，眉眼略短更合于比例了，眼目明媚起来，愁绪减弱了许多。这一变化，反映着社会、思想、性情的转化。此件《春光一片》即是抱石先生变法后的代表作品。图中的湘夫人，是作者理想中的女性美的标志。她含有深情，襟怀洒落，高洁典雅，超然脱俗。人物线描流畅劲健，落叶点厾洒脱淋漓，相互对照中，愈显精彩。最为传神的是人物的双眼，作者妙用淡墨轻勾，造就了透明清空、含情无限的神采。

　　北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场

　　Lot 1834 傅抱石 秋风吹下红雨来 纸本立轴 1962年作

　　67×41 cm 估价：RMB2,200,000-2,500,000

　　“秋风吹下红雨来”取自石涛句，与傅抱石的《赤壁》系列在构图上多有相似，在精神层面也有相通之处，常常是以开阔寂寥的场景表现出精神上的自由。

　　傅抱石 《秋风吹下红雨来》 局部

　　此画构图简约，以稀疏的景物，淡雅的色彩渲染出空灵的氛围。上幅为缤纷的梅枝，画家以抽象的造型和简率的笔墨为之，笔势豪放随意，不拘小节，水墨干湿浓淡变化多端，在纵横挥洒之中，塑造出穿插错落、层次丰富的梅枝意象，其间杂以或浓或淡的色点，色点并不喧宾夺主，而是与墨枝融合在一起，共同营造出一个略显遥远的印象。下幅的江面上，一高士乘舟出行，高士坐在木船上，面向流逝的江水，陷入沉思;船夫奋力撑杆，似乎正被眼前盛开的梅花所打动;水面不着一丝水纹，但木船缓缓而行，使人感到流水不息。人物造型精确，刻画细致，与上幅粗率的梅枝形成对比。整幅章法简洁，格调清新，气息深穆，画家将浩荡江流与千古人事并收于笔下，抒发出旷达的性情，呈现出幽远的意境。

　　北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场

　　Lot 1833 傅抱石 镜泊飞泉 纸本镜心 1962年作

　　52.5×70 cm 估价：RMB1,600,000-1,800,000

　　出版：《荣宝斋》P55，2008年第六期。

　　备注：附傅二石鉴定证书一份及合影照片一张。

　　傅抱石对于上个世纪60年代初的一次东北之行自称：“兹游奇绝冠平生”。对于长白山天池和镜泊湖，有过多次描绘。画中却出现豁大的水口，坚硬的岩石和几处树木，均以重墨勾染，衬出水的明亮，顺水流势干湿并用，画出了北国飞泻而下的瀑布，人物点得特小，对比山水之大，声震山河，气势磅礴。傅抱石曾说：“中国山水画的发展自始就是妙悟自然，富于现实精神的艺术创造，而不是单纯地诉说视觉的客观描写。”

　　壬寅1962年元宵佳节，傅抱石在南京将此《镜泊飞泉》赠予昆山朱福元。共渡元宵佳节，傅抱石、朱福元二人交情匪浅。朱福元(b.1919)是当代著名收藏家。他毕生致力于搜集散失于海外的中国古代书画，庋藏之富，甲于东瀛。经他30余年殚精竭虑搜集而来的书画作品，自唐、宋、元、明、清乃至近代，洋洋大观达500余件之多。启功、杨仁恺、杨新、谢稚柳等鉴定界泰斗对其品格和品位都有过美誉。