　　天津美术网讯西泠2017 秋季拍卖中，诸多精巧足趣、书房实用、文房小品及名家金石题刻之器集聚一堂，熠熠生辉。古人外物通内心，生活之物，皆蕴含其心思。而今人赏玩文房清供，不仅养其心性，得其真意，以古思今精髓在于革与变。因而在择物之时，无论是文房清供，亦或是家具陈设，既结合古人“外物”与“内心”的对话，又顺应当今时代生活美学。

中国历代青铜器专场

617 商晚期·青铜兽面纹瓿

高：24.5cm

　　出版：1. 梅原末治《欧米搜储支那古铜菁华》第二册第一二四图，1933年。

　　2. 容庚《商周彝器通考》第四七二页，第八九七图，民国三十年(1941年)。

　　展览：3. “十周年展览——中国艺术品选(Tenth Anniversary Exhibition， Selected Chinese Works of Art)”，迈克尔·韦斯布罗德有限公司，美国纽约，1986年。

　　4. “中国古代与鄂尔多斯青铜器展览——青铜聚英(Ancient Chinese and Ordos Bronzes)”第九号，香港艺术馆，1990年。

　　5. “中国青铜器萃赏(The Glorious Traditions of Chinese Bronzes)”第二一号，新加坡，2000年。

　　6. “金木水火土特展(Metal， Wood， Water， Fire and Earth)”，香港艺术馆，2002年至2006年。

　　递藏：1. 山中商会(Yamanaka & Co)收藏。

　　2. 厄内斯特·R·德伯纳姆(Ernest R. Debenham)收藏。

　　3. 英国伦敦苏富比(Sotheby's， London， 11 December 1984)拍卖，1984年11月11日。

　　4. 美国纽约迈克尔·韦斯布罗德有限公司(Michael Weisbrod Ltd.)收藏，1987年3月5日。

　　中国历代青铜器专场特别推出商晚期·青铜兽面纹瓿，此件青铜器体量庞大，是殷墟王侯级礼器，1933年即出版于梅原末治的经典著作《欧米搜储支那古铜菁华》中，为山中商会收藏。1941年容庚在《商周彝器通考》一书中收录商代青铜瓿共计十三件，择当时所见精美的典型器，此件乃其中之一。上世纪八十年代以来，此物多次出现在世界范围的古董精品展会，流传于数位收藏大家之手，足见分量之重。

萃古熙今·文房古玩专场

3188 清·夏莲居旧藏伊秉绶铭荷叶形端砚

　　来源：夏莲居旧藏，由其家属友情提供。

　　著录：《夏莲居著述集》，东方出版社，释大愿主编，第381页。

　　取法自然，得道天地，名人书房案头，兴味于金石，畅然于乾坤。夏莲居居士旧藏伊秉绶铭荷叶形端砚, 体随形琢制，四周略加修治作荷叶形，砚首雕琢出荷叶柄，砚面受墨处平整，造型不拘泥于规矩章法，颇有文人意趣。砚背平滑微内凹，上方刻伊秉绶行书：“丁卯岁谷雨节秉绶得于扬州。墨卿。”行书笔法潇洒飘逸，随意自然，与砚台自然古雅之韵相得益彰。伊秉绶于嘉庆十年至嘉庆十二年任扬州知府，在任期间，以“廉吏善政”著称，百姓无不称颂。丁卯岁约嘉庆十二年，由铭文可知，伊秉绶当时于扬州得此砚，其后用其研墨书写，挥毫创作，珍爱有嘉。此砚后几经辗转至夏莲居居士案头，荷叶之形清逸高雅，与莲公之号相互呼应。端砚之质坚硬细腻，研墨不滞，发墨迅速，墨汁细滑，深得夏莲居喜爱，细细嗅之，似能闻出其墨香。

萃古熙今·文房古玩专场

3144 清乾隆·李成发旧藏杨季元制彩泥堆绘山水人物紫砂笔筒

来源：李成发旧藏。

　　紫砂自晚明兴起，便与文士息息相关，李成发旧藏清乾隆杨季元制彩绘堆泥山水人物紫砂笔筒为可谓传世佳品，笔筒器身刻画出树木枝干，茅舍人物，山溪潺潺，以及青山嶙峋之质，意境高妙，一派宁静清寂意趣。杨季元为清雍正至乾隆年间紫砂名匠，擅泥绘技艺，常制笔筒文具等。本笔筒用料考究，画面层次清晰，意趣隽永，画工精湛。彩绘堆泥是用各色泥浆绘于坯体，并有一定厚度，类似印章薄意雕刻效果的一种装饰手法，乾隆以后极为盛行。在泥绘装饰的基础上，结合粉彩工艺和漆器堆雕工艺发展而来，在已成型完工的，保持一定湿度的坯体上用本色泥堆画，局部、细部用专制工具精雕细琢，使之质感强，有浅浮雕、薄意雕的效果，烧成后的泥绘作品色泽稳定，历久弥新。藏者李成发于1973 年任中华博物馆顾问，中华博物馆即台北故宫博物馆前身。先后六十多年收藏生涯中，李成发搜罗到数千件藏品，种类丰富，涉猎广泛，级别颇高。其藏品早在六七十年代在台北故宫博物院以及美国、日本、英国等国家均有展览。此次李成发旧藏高古玉组亦颇为瞩目。

道入匠心·文房古玩专场

3246 清早期·西班牙皇室成员旧藏周尚均制寿山石雕抱膝罗汉像

　　入匠心者非凡物，清早期周尚均制寿山石罗汉可谓实至名归。罗汉立体圆雕而成，其材质温润凝密，包浆自然，光顶寿额，眉眼细长，双目微睁，大耳肥硕，神态颇为肃穆，然不失安逸。此像石料上乘，红、黄融为一体，以明末清初取巧色的雕刻法度，因材施刀。面部取红花芙蓉作罗汉头部，红光满面，梵相尽显。在技法上，雕刻行刀流畅，衣纹飘逸富有动感，辅以细琢云龙纹与团花番莲纹饰，施以金彩，密而不乱，且间或镶嵌时为显贵的红绿蓝料器与宝石，可谓形神俱足，精美细致。尤其是罗汉头部发根及颔下胡须的处理，采用点刻法，层层密施，令人惊叹不已。甚至连隐约出现在衣褶之下的草鞋，也被惟妙惟肖地雕琢出来，此尊雕像的细部处处值得玩味。此雕像署款皆为双刀隶书，虽细若蚊脚却异常遒劲有力，是十分典型的尚均款记。此等皆为尚均寿山石造像特有。西班牙皇室贵族递藏加之清宫御用精湛工艺，必将带来了一场精妙绝伦的视觉盛宴。

文房清玩·古玩杂件专场

3017 清乾隆·邓孚嘉制竹雕寿星童子立像

　　名家旧藏，以物为媒，入历史可叙说之;而名匠制刻孤品描摹古人社会风尚，更为藏家趋之若鹜。

　　清乾隆邓孚嘉制竹雕寿星老人像，隆准高颡，曲眉突颧，人物笑貌，刻画细腻入微，备觉精细有神。此雕件取材甚巨，以圆雕及高浮雕为主，刀法娴熟，风格沉厚温雅，技法精湛为清中期竹根圆雕艺术的精品佳作。清代竹雕十八学士人物山子摆件以高浮雕结合镂雕、线刻之技法，雕刻十八学士图。构图多变，利用山川、楼宇、劲松等布局，形成对弈、送别、作画等不同场景，下刀深邃，雕工精妙，画面丰满繁密。两件圆雕精品，皆传嘉定派风韵，细细赏之，如入其境。

萃古熙今·文房古玩专场

3139 清早期·竹雕松下论道图笔筒

　　仿吴之璠“薄地阳文”技艺雕刻的竹雕松下论道图笔筒通过浅浮雕法，以不同层次的竹质肌理与色彩差别来表达不同景别。在雕刻细节上，对古代书画技艺的展现尤为精彩。近景处岩石层迭，沿用刮铁皴的手法描绘;而远处山岚陡峤，使用解索皴的刀法所呈现出挺立险峻之感;云烟薄意的刀法流畅连贯，稍稍用力划出柔美线条。松树枝干上圈鳞深浅大小不一，松枝盘桓而松针细密。人物刻画的神态和表情都十分自然和谐，三高士围坐于松下，皆有醉意，一老者手持酒杯，示意另两位贤士已饮尽杯中酒，后立小童手中执壶似有斟酒之势，几人神情宛尔，怡然自得，雅集畅快。执壶、蟠桃、酒杯等细节刻绘皆为清代式样，与清宫旧藏吴之璠“松下对弈图”笔筒中对于清供的描绘有异曲同工之妙。