数件流传有序地吴昌硕佳构现身上海匡时春拍

　　天津美术网讯 在中国新旧文化交替的特定历史时期，吴昌硕是对于中国传统文化的继承与创新的关键人物，亦是金石画风从晚清过渡到民国的主要传承者。在近现代画坛，其地位与影响力无人能及，他以诗书画印的全面成就，超越了自文人画传统产生以来的所有前贤。

　　吴昌硕常自谓“四十学诗，五十学画”，并自谦说：“我画非所长，而颇知画理”。正因其深知中国画理，吴昌硕承继徐渭、八大山人，将书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入艺术实践当中，形成了富有金石味的独特画风。

　　吴昌硕  自写小像中堂 1923年  安吉吴昌硕纪念馆藏

　　吴昌硕卓尔不凡的艺术才华，不仅超越前人，也不朽于后世。此届 上海匡时春拍 于海内外奋力搜求缶翁创作精品，包含吴昌硕一生各个创作时期的作品，以期集中呈现缶翁雄而媚，拙而朴，既流畅秀丽而又磅礴浑厚的艺术风貌。

　　上海匡时2018春拍 “正道——近现代书画夜场”

　　吴昌硕《寿桃图》 纸本立轴 1961年作 148.5×80.5cm

　　出版：1.《吴昌硕画集·下卷》，封面，第1页，荣宝斋出版社，2003年版。

　　2. 《笔墨春秋—吴昌硕、齐白石、傅抱石作品展》，第29页，文物出版社，2012年版。

　　3.《嘉德二十周年精品录·近当代书画卷一》，第80页，故宫出版社，2014年版。

　　4.《中国书画名品编目—虚谷、任伯年、吴昌硕三家书画选萃》，第85页，大冢巧艺社，2010年版。

　　备注：原北京文物公司旧藏。

　　此幅《大寿图》为缶翁七十二岁高龄之时所作，此时的吴昌硕心胸豁达，作花卉似解禅意，绘桃实如育儿孙，画境乃心境，无非解其心性也，故而驰笔纵横，挥洒自如。

　　大写意的色墨将一树仙果张扬得格外有生命力，空白处便以书法补上，这又是他的骄傲，诗书画印俱全，不怕疏漏，用笔是如此的潇洒倜傥。极具金石味道的书法题文，以其铁划银钩般的行书题于画幅左方，为此画的疏密布局衬托的恰到好处，落落大方。

　　清供题材以其美好寓意，历来为海派画家所青睐，吴昌硕每年于新年伊始作《岁朝清供》以寓吉祥。缶翁所作的“清供图”很少取材于常见的牡丹，而多取水仙红梅。

　　他在《缶庐别存》中有一段话披露了其用意，文曰：“己丑除夕，闭门守岁，呵冻作画自娱。凡岁朝图多画牡丹，以富贵名也。予穷居海上，一官如虱，富贵花必不相称，故写梅取有出世姿，写菊取有傲霜骨，读书短檠，我家长物也，此是缶庐中冷淡生活。”

　　上海匡时2018春拍 “正道——近现代书画夜场”

　　吴昌硕《清供图》 纸本立轴 1916年作 134×53cm

　　此图以瓶梅、水仙、蒲草、秀石诸品组合而成，并置于瓶盆等器物中，以示为案头清供之物。物品高下低昂、错落有致地安排于画面，并以右高左低的对角形式排列，左上角和右下角分别配以题识和印章，这是吴昌硕花卉画中常用的构图形式。

　　此图信手挥洒，真情流溢笔端。高颈古瓶中的一枝红梅，以及翠绿的水仙，纷披的蒲草，皆得其大意，笔法隽逸洒脱，极具清逸雅淡之气。用墨、设色也恰到好处，用墨浓淡相宜，设色俏丽鲜艳，雅妍相兼，双勾敷色的水仙花，更体现了吴氏运笔遒劲古拙的独特风韵。

　　吴昌硕在西泠印社缶龛前与自己的塑像合影

　　沙孟海先生说：“昌硕先生以诗、书、画、印四绝雄视一世，一般看法，他的最基本功夫是放在书法上的。”一言以蔽之：书法是吴昌硕艺术的基础。

　　书写工具为毛笔的年代，无论是吴昌硕还是其他文人雅士，行草就是一门从小到大都离不开的技艺功夫，这是那个年代的日常书写需要所决定的。吴昌硕对自己的行草书相当很自负，其47岁时，杨岘为其书订的《缶庐润目》中就有“只作篆书，分隶不应，行书与篆同”，而一句“行书与篆同”足以说明问题。

　　上海匡时2018春拍 “正道——近现代书画夜场”

　　吴昌硕《行书自作诗》 纸本立轴 1927年作 150×80cm

　　出版：《吴昌硕书画鉴赏》P67，中国轻工业出版社，2009年。

　　备注：朵云轩旧藏。

　　到了晚年，吴昌硕的篆、隶大进，对于行草书而言更是如虎添翼，如其自己所说，就是“强抱篆隶作狂草，素师蕉叶临无稿”。

　　所以，纵观吴昌硕行草书的发展历程，如果与绝大多数行草书名家的成长历程作比较，他的行草元素中应该是己意多于师法，自创大于继承。因为有深厚的字外功夫与艺术修养充实于中，所以形成了一种自我面目强烈、风格形式独特的行草书，可谓“人见之不知以何为祖也”。

　　大约1882年前后，吴昌硕开始了其一生辉煌所系的《石鼓文》书法时代。从兹刻画年复年，心摹手追力愈努”开始，直至终年，吴昌硕一直是临写、创作不辍，成就了一生辉煌的业绩。用吴昌硕自己的诗来说，就是“不知何者为正变，自我作古空群雄”。此基础，则不能成就其个人的艺术大厦。

　　笔画的重、拙、大、雄是吴昌硕书法所特有的落拓不羁、 豪迈不群的风度神采，这种以势撼人的书风，本质上与明代徐渭乃至上溯到唐代怀素的狂飙书风相一脉，其所师法者，或朴厚雄强，或夭矫奔放，或盘纡纵横，是 “积健为雄”的传统，这与吴昌硕的个性倾向深契暗合。

　　上海匡时2018春拍 “正道——近现代书画夜场”

　　吴昌硕 《篆书七言联》 纸本立轴 135.5×31cm

　　备注：海上名家赵叔孺上款。

　　上海匡时2018春拍 “正道——近现代书画夜场”

　　吴昌硕 《篆书七言联》 纸本立轴 1926年作 132.5×28cm

　　备注：晚清词人朱孝臧上款。

　　上海匡时2018春拍 近现代书画专场

　　吴昌硕 《万岁万岁万万岁》 纸本立轴 131.5×21cm

　　上海匡时2018春季拍卖会

　　预展：4月28日- 4月29日

　　拍卖：4月30日

　　上海展览中心

　　(上海市静安区南京西路1333号)