　　天津美术网讯此次保利香港2018春拍，呈现崔如琢作品《寒江飞雪》。作品尺幅达47平尺，寒江雪景在笔墨中展开，近景中屋檐在树丛中隐现，孤舟浮于江岸，远景苍山于风雪中矗立，天地一片苍茫。中国传统艺术善于表现四季的流转，而这也正是崔如琢作品中的主题。如果说中国画的最高境界是浑厚华滋，那么积墨是生成浑厚华滋的重要条件。崔如琢在团团的浑黑境地里，让人分辨出指的灵活多变。其积墨极具己法，无论是混沌还是清晰处，此法都可以施展。精湛的积墨手法，使画面在厚重之中又见细节与层次，在无中见有，蕴含着哲思妙义。

　　《寒江飞雪》(局部)

　　画史奇观

　　“故友李苦禅乃白石翁得意弟子，薪火不绝，崔如琢又承绪苦老，盖李门之翘楚，宜乎辉耀当代。如琢精研六法，力追前贤，感悟深切。三十年前浪迹海外，备极艰辛，然因之眼界大开，心胸为之洞然。

　　观如琢画作，无摆弄搔首异姿，更无媚世奴颜。其意趣平淡天真，朴拙高古，机趣天然，气势宏阔。近宗苦禅、可染，远祧石涛、八大，益之以吴昌硕诸法入画，才情恣肆，逸气逼人，章法不求完整而得完整。至其一以贯之者，则为见高识远，鉴古开今。所谓“千难一易”，实甘苦有得之言。当今画坛，斯文式微，新潮蜂起，而如琢不鹜新奇，一心向道，观乎人品，画亦可知矣。如琢以身证道，于神、能、妙品之外，逸品独出，令人击节叹服矣。

　　《寒江飞雪》(局部)

　　苦禅身后，薪尽火传，有待来者，非庸俗之士可踵武者。唯如琢怡然自在，于墨海中立定脚跟，在浑沌中放出光明，故能有破有立，推陈出新。

　　如琢年逾花甲，心犹少年，禀赋如常，见贤思齐，老而弥坚。苟假以时日，必创画史奇观，谓予不信，请拭目待之。请许我吟咏《淇奥》：

　　“瞻彼淇奥，绿竹猗猗，有匪君子，如切如磋，如琢如磨。瑟兮何兮!赫兮暄兮!有匪君子，终不可谖兮!”

　　如琢乎，使汝多财，吾为尔宰!

　　— 百岁国学家文怀沙

　　”崔魁运腕千钧力挥洒华章逼二高

— 读如琢指墨感辛冠杰　

　　“清明前后三日，赴崔府拜观如琢指墨，持杖站立两小时，一口气精读佳作三十余幅，神工鬼斧，气象万千，让我感奋不已。回到家立即致函感谢，略云幸读宝墨，大饱眼福，快哉快哉。偶得小诗两首，兹录其一，以博一笑。诗云：

　　山峦起伏林木萧，芙蓉竞秀尤娇娆。

　　崔魁运腕千钧力，挥洒华章逼二高。

　　“崔魁运腕千钧力”中的“崔魁”，很明显是把如琢视为当今中国画画坛的“班头”了。二“挥洒华章逼二高”中的“逼二高”，这是认定，如琢的指墨，已经直逼我心目中成就最高的清代指墨翘楚高其佩和高凤翰了。首先，关于“崔魁”这一判断，此前五年，德高望重的前辈学者、美术评论家饶宗颐先生，已称如琢为“画坛英绝领袖”。我称如琢为中国画坛魁首，是有具体根据的。

　　崔如琢《山涧晓雪》2013年作设色纸本镜心 143 × 368 cm

　　李可染老先生看了如琢的《山之梦幻》后对如琢说：

　　“山不像山，其山自在，水不像水，其水自流，千山万水，画理尽在其中。”

　　在如琢这一年龄段上的国画家中，我不知道哪位还曾得到过像可染先生这样大师的如此这般的赞许?

　　指墨是国画中的冷门，历来长于此道的画家不多，尤其近代，纵观齐白石、徐悲鸿、张大千、黄宾虹一代巨匠不见有谁染指于此?至若李苦禅、潘天寿、傅抱石诸家中，也只有潘公长于此道。这门艺术在被冷落多年之后，独由如琢出道振兴，正体现着如琢在当今画坛上的领袖作用。

　　如琢是一位敢想人所非想，敢画人所不敢画的，有胆识、有锐气的画家，他不断独出心裁，标新立异，不重复古人、别人，甚至也不重复自己。试问当今中国画画坛具备此大气魄的画家能有几人?

　　崔如琢《秋烟漠漠雨蒙蒙》 2010年作设色纸本镜心 178.5 × 521 cm

　　如琢的指墨有资格向前贤“二高”说：“二位先生，请加快车速，否则晚辈可要超车了。”我查了一下手头的资料，从邵宇主编的六十册本《中国美术全集》绘画篇中，找到了十一幅前贤指墨(杨新主编的六十本《故宫博物院藏文物珍品全集》国画部分未涉及指墨)，其中九幅高其佩的，两幅高南阜的(没有找到指头字，只有指头画)，这十一幅指画中只有高其佩《梧桐喜鹊》和《柳塘鸳鸯》是挂轴，其余全是册页，虽不能说不好，但在我看来，不论意境还是影象，不论构图还是笔墨，似乎都比不上如琢的受看。

　　我已经预感到，如琢的指墨，将被中国美术史重重记下两笔：

　　其一，崔如琢撞响了振兴指墨的弘钟;

　　其二，崔如琢在中国指墨艺术发展道路上，树立了一座新的里程碑。让我们拭目以待!”