博物馆级藏品赵左《谿山无尽》图卷

　　天津美术网讯 是卷赵左《谿山无尽》图卷，纸本，设色画。首段绘山麓绵密，峻岭逶迤，村墟错落。茂林高树间，扶笻老丈过桥而来，又有渔舟泛湖，高士闲眺，其乐陶然；山中红墙古寺，门敞以迎客；缘路而行，流溪之上，谿亭之内，见听泉雅士；其后画溪山环抱，江水浩渺为是卷第二段，山间多庙宇房舍，江内广布舟船。肩负钓竿而归庄者、轩亭水阁吟咏者、泛舟江上者，泊岸停驻者等，各得其乐；江左复作群山飞瀑，廊桥梵宇为结，有仰观飞泉竞流者，怡然自得，或为画家自况。此卷山长水远，繁复群山之后尽显江水无垠，有豁然开朗、涤荡心胸之感。

　　创作年代 壬子-癸丑（1612-1613年）作

　　题识：壬子春三月之朔，余过吴兴写子久溪山无尽图，成于癸丑中秋前二日也。赵左。

　　钤印：赵左、文度

　　鉴藏印：郑超宗珍藏、侠如、士介、润州戴植、平生欣赏、古润戴植培之氏一字芝农鉴藏书画记、芝·农、戴培之家珍藏、倍万楼主人、慈溪严氏小长芦馆珍藏、小长芦馆主人、慈溪严氏筱舫收藏金石书画之印、筱舫经眼、曾在沈剑知处

　　松江魁首  华亭文度

　　周亮工在《读画录》中说：“赵文度，名左，华亭人，与董文敏同郡同时，笔墨亦相类，世人谓开松江派者，首为屈指”。周亮工（1612-1672）为明末清初人，其生活于松江派已经形成影响的年代，所以在他的著作中，正式出现“松江派”是较为准确的，而据周氏所记，赵左为松江派的开创者，且在同书所载董其昌传中，并未指出董氏与松江派的关系。蓝瑛、谢彬在《图绘宝鉴续纂》中说：赵左，字文度，华亭人，善山水，笔墨秀雅，烟云生动，烘染得法，设色韵致，吴下苏松一派，乃其首创门庭也。周亮工所记载其为“松江派”之开创者，而蓝瑛和谢彬明确提出了赵左首创苏松派，因现存文献多有重叠以及相互矛盾之处，且后世著作多以“松江派”、“苏松派”“云间派”等统称“松江派”，但以上两则较早的画论无疑肯定了赵左在当时的地位是非常之高的。

　　明人徐士俊为赵左之子相交，为《赵文度大愚庵遗集序》所道最为详尽：“华亭赵文度先生，少年游京师，以秋草诗得名，京师之人，群呼之为赵秋草，与曩时所谓袁白燕者相类。既而学画则笔精墨妙，疑有神助，其初全仿唐人，后乃兼入宋元诸家，在明朝为开辟手。诗中画，画中诗，其信然耶！晚年癖爱西湖，暂卜居于栖水之上，比殁时无遗画，画辄为人取去，惟敝簏中残诗数卷，笔墨如生。余近与先生之八郎修虔氏交，遂得窥其全豹。修虔精于画理，绰有父风，又能取其遗集而表章焉。然江南之人，但知先生之善画而不知先生之善诗也。诗之清新俊逸，即开府参军何以过之。试盘旋坐卧其间，则十日一水，五曰一山，不知其几千里。而今最可惜者，以先生之才，诗画双绝，不荻向数块花砖，操管弄墨，乃环环四壁，竟以山林老”。

　　世人尽知赵左为董其昌的代笔人，而忽视了赵左作为“松江派”的开创者的绘画水准和历史地位。因赵左存世作品不多，据查，全国各大公立博物馆存赵左作品约60余件，其生平资料较少，目前生卒年不详。有学者认为其卒年为1636年之后，亦有学者认为是1620年，以《中国古代书画图目》出图且有明确纪年作品为例，创作时间最早的北京故宫所藏，赵左作于万历三十二年（1604）的《富春大岭图》以及设色金笺《山水》，最晚仅见为天津市博物馆藏赵左《山水》金笺扇页作于崇祯九年 （1636），余者皆为1620年前所作，故而，赵左至少于公元1620年前在世应为不谬。

　　南宗正脉 钟情子久

　　是作《谿山无尽》，画家自题“壬子春（1612年）三月之朔，余过吴兴，写子久溪山无尽图，成于癸丑（1613年）中秋前二日也”。赵左与宋懋晋俱受业于宋旭，懋晋挥洒自得，而赵左“惜墨构思，不轻涉笔”，其山水画以董源为宗，兼学二米、黄公望、倪瓒等诸家。赵左无疑是对元四家，尤其黄公望是情有独钟的，以款字涉及黄公望字号“大痴、子久”的有北京故宫博物院藏赵左万历三十二年（1604）《摹子久富春大岭图》，上海博物馆藏赵左万历四十七年（1619）《仿大痴秋山无尽图卷》、广州市美术馆藏赵左万历四十七年（1619）《仿黄子久山水卷》，美国大都会博物馆藏赵左作于万历三十九年（1611）、成于次年的《仿子久谿山无尽》以及本幅等等。尽管其题写“摹子久”、“仿大痴”，虽学黄公望亦有用自家法度，善用干笔焦墨而又长于烘染，山石多以长披麻皴略带荷叶皴勾皴，形成清苍灵秀、设色雅致风格。而题“谿山无尽”或“秋山无尽”作手卷亦不为少数，虽名称不同，但大致所绘多为秋山（谿山）意境，不一一举例。

　　“松江画派”作为“南宗正脉”，奉行以董巨、子久为宗，继承并发扬文人画的传统应为流派之准则。赵左必然是品鉴过黄公望真迹的，且不说董其昌是黄公望《富春山居图》的鉴藏家，或许在此前后，赵左都会时常欣赏这卷名迹。据俞安期（1550-1627年后）《翏翏集》卷十四《吴之矩溪楼歌，题赵文度画障》云：“铜官之北荆谿阳，楼居高起临回塘……华亭赵文度词客兼画师，楼居写作丘壑障。千峰万濑缩寻丈，飞雨飞云欲来往。何当更置长啸人，壁上齐令众山响。”铜官在今江苏宜兴，为吴之矩居住地，可见，赵左曾到吴之矩的溪楼为其作画。吴之矩藏黄公望《富春山居图》为董其昌售予，从这个意义上讲，赵左对于黄公望的推崇和研习，或心追手摹的。

　　笔不轻涉 匠心结构

　　此作《谿山无尽》卷，画家动笔于万历四十年（壬子，1612）春三月，至癸丑（1613年）中秋前二日（八月十三），用时一年有余。值得注意的是，美国大都会博物馆所藏《谿山无尽》卷，是“二十四福堂”主人王际华以及新安程霖生先后递藏，布局与本卷一致，款书“万历辛亥（1611年）夏五月，赵左仿子久画谿山无尽图。成于壬子（1612年）春三月之朔（初一）”，两卷皆为跨年之作，且创作时间首尾相接。相较而言，本作山石画法多用长披麻皴法，用线多以干墨为之，苍润空灵；大都会《谿山无尽》卷山石画法多用荷叶皴法，用笔较为厚重苍莽。相比黄公望作《富春山居》用时三年来说，赵左画此二卷用时较长也不为过，其中原因，或是赵左作为著名画家的应酬较多、加之自我生活的忙碌，以及对本卷画作的用心程度较高所致。

　　有学者认为，赵左早年主要居住在松江华亭之西郊，晚年迁居杭州“大愚庵”直至终老。一种说法是赵左于公元1614年居于杭州，而另一种说法是其于1611年便已居住于西湖之畔，后者根据是，庞元济《虚斋名画续录》著录了一件赵左年款“辛亥秋”（1611年）作品，其中钤印有 “大愚庵”。但有学者研究，即使赵左居于杭州，但因“其内人不便于杭”，赵左也常回华亭，舟车往返，不辞辛苦。

　　广东省博物馆藏赵左《烟江叠嶂图卷》款署：“庚戌（万历三十八年，1610）秋仲赵左写烟江叠嶂于西堂夜雨”此时，赵左或未迁居至杭州。辽宁省博物馆藏赵左《华山图轴》款署：“万历辛亥（1611年）秋九月廿日，华亭赵左摹李营丘华山图”。也正是在这一天，赵左画了另外一张画，即上海博物馆藏赵左《摹松雪翁高山流水》赵左题：“万历辛亥（1611年）秋九月廿日，赵左摹松雪翁高山流水。”董其昌于画幅左上题“赵吴兴此图在余家，乃学卢徵君文度常坐卧其下三日夕。”此事也见于《董其昌系年》。应该说，董其昌、赵左二人时有会面，否则也不会有“每替香光应接忙”。同时期的，台北故宫博物院藏赵左没骨山水《秋山红树图》有赵左的年款：“万历辛亥（1611年）秋九月。”在它的右侧有董其昌三行相当醒目的题记：“峒关蒲雪，杨升妙迹不多传。见此如虎贲中郎”，也为一证。这仅仅是公元1611年九月之画作，这也说明了大都会《谿山无尽》会画了将近一年的某些方面的原因。

　　或许是感觉早年这一卷不甚满意，比如卷后的溪流的处理过于突兀，因此对于“不轻涉笔”，力求完美的赵左来说，又作本卷。但依旧忙碌，不仅有捉刀之忙，亦要应酬友人。北京故宫博物院藏赵左于万历四十年所作《谿山无尽图卷》，款书“壬子（1612年）腊月之望（十五），写赠五鹿先生还朝”，“五鹿先生”应为华亭人张仲山，何三畏《云间志略》有其传。沈阳故宫博物院藏赵左《烟霭横看图卷》款“（万历）壬子（1612年）腊月廿六日仿大年画”北京故宫博物院藏赵左《山水十开册》款署“癸丑（万历四十一年，1613）夏日画 ”； 清·张四科《宝闲堂集》卷二（乾隆二十四年刻本）载《题赵文度画五城十二楼图》图后题五言诗四绝，句署曰：癸丑（1612年）六月四日为茅止生悼陶姫作并画”。茅止生（1594-1640），名元仪，浙江归安人，今属浙江湖州。著有军事学巨著《武备志》。绘制本卷之后，还有北京故宫博物院藏赵左《群玉山房图卷》款署：“万历癸丑（四十一年，1613）九月，新安汪玉吉兄四十初度，为作群玉山图。”这当然是仅见于存世作品而言，也说了赵左作为当时最为著名的画家，是很难一次性完成如此繁复、如此用心之作的。

　　北京故宫博物院藏

　　是作由董其昌、郑元勋、吴昌硕先后题跋；郑元勋、郑侠如兄弟，戴植，严信厚，沈剑知先后递藏。

　　郑元勋、郑侠如兄弟皆为董其昌好友。郑元勋（1598-1645），字超宗，号惠东，其原籍为安徽，后居扬州。崇祯十六年（1643）进士，后请假归乡，次年授兵部职方司主事。工诗善画，为江东名流。善山水，宗吴镇，尤工山水小景，措笔洒落全以士气得韵。崇祯五年（1632）卜得城南废圃，筑别业奉亲。董其昌见其园盖在柳影、山影、水影之间，故书“影园”二字为赠。然郑元勋英年早逝，徐沁《明画录》云“因悍镇分地临扬，欲纾难而出语小误，为众击惨死，时论惜之卒年四十八”。郑元勋家族本世居安徽歙县，先人于万历年间到扬州从事盐业。到郑元勋这一代，郑氏由商而儒，博学能文，名重海内，而且，郑元勋加入了闻名遐迩的文人结社——复社。此卷郑元勋题跋详述得其经过，并倩董其昌题跋：“壬申（1632年）元月，又得此卷，结构之工，笔法之妙，可谓倾海出珠矣。时董宗伯舟泊邗关，与叹赏竟日”。

　　郑侠如为郑元勋四弟。郑元勋之父郑之彦，字仲隽，号东里，年十九，补扬州郡秀才。有子四人，即元嗣、元勋、元化、侠如。郑侠如字士介，号休囤，明崇祯十二年（1639）贡生，授工部司务。“迨超宗死難，士介徒步入應天，哀泣上書得白”，可知其与二兄郑元勋最为相善。入清后归里，筑“休园”，“二畝之間，及王氏園，超宗有影園，贊可有嘉樹園，士介有休園，於是兄弟以園林相競矣”。揚州詩文之會，以馬氏小玲瓏山館、程氏筱園及鄭氏休園為最盛。康熙间，以其子郑为光贵，赐翰林院庶吉士。

　　而后是卷归戴植所有，戴植，字培之、芝农，江苏镇江人。清道光年间人。富收藏，精鉴别。“润州戴植、平生欣赏、古润戴植培之氏一字芝农鉴藏书画记、芝农、戴培之家珍藏、培万楼主人”等等皆为其常用书画鉴藏印。严信厚（1838-1907），字筱舫，以字行，浙江慈溪人。精于商务，颇为李鸿章、荣禄赏识。经营票号、盐运，晚年任上海商务总会首任总理。雅好书画，收藏甚富，以“小长芦馆主人”闻名于时。沈剑知，福建侯官人，沈葆桢曾孙。工书善画，诗亦佳，为上海市文管会委员。依此看来，本卷收藏脉络清晰，传承有序。

　　最为令人信服的是卷董其昌观跋。作为董其昌的著名代笔人，宗伯大学士对于赵左绘画作品是有着最为深切、最为准确的心得体会的，其跋“赵文度初为小景，以元季为师。及游长安，尝过余苑西邸舍，观所收董巨、宋人名迹，遂翻然一变。此图殆尽其伎俩，今亦不可复得矣”，应该是对本卷莫大的肯定与对赵左深切的怀念。