诚轩春拍：海派书画的缤纷世界

　　天津美术网讯 多样性是海派文化的重要特征之一，在民国的上海画坛，画家风格迥异，各具面貌，异彩纷呈。

　　在沪上画坛，冯超然是以正统自居的。他曾经对学生陆俨少和张穀年说：“中国山水画自元明以后，流传有绪，不绝如缕，一条线代代相传，现在这条线挂到我，你们两人用功一点，有希望可以接着挂下去。”可见他对自己的定位。

　　这幅青绿《秋山萧寺》，长宽均在20厘米左右，小巧可爱。题识“仿李晞古”，李晞古即宋朝画家李唐，曾供职于北宋徽宗画院，南渡后又进入南宋画院。他是北派山水的著名代表，《万壑松风》是他最有名的作品。

　　冯超然学四王一路的作品较多，但其笔墨亦有刚健的一面。这一小幅的山体便以近斧劈皴为之，强调山体的险峻。下方临流清谈的高士刻画细致，十分用心。

　　出版：《近代中国画名家·冯超然》第108页，上海书画出版社，2014年6月

　　著录：《冯超然年谱》第142页，上海书画出版社，2007年12月

　　纪录：上海拍卖会，2004年6月30日，编号1057

　　这件作品中冯超然写明是收到江介的启发而作，江介原作现藏上海博物馆，两相比较，冯并不逊色。

　　徐邦达14岁开始学画，师从李涛、赵叔孺、吴湖帆，未及30岁时即已有名于沪上。1933年他抓住故宫南迁的机会，在上海观摩大量故宫藏画，鉴定水平与画艺均有大进。

　　拍品为徐邦达31岁时绘制，虽是年少所为，笔墨毫无拘谨之气，一派松秀自然，不同凡响。

　　题识里说“云间东岭千重出，树里南湖一片明。此张燕公诗，所谓得江山之助者也。余自丁丑兵乱以还，足不出孤岛一步，尘沙满目，安得佳山水以壮画思。因燕公句，感而记此，漫为补图也。”大概的意思就是1937年以后我就被困在上海，只好从诗句中寻求画艺。

　　虽然尘世纷扰，但是满纸和平恬淡之静气，殊为可爱。

　　出版：《名家翰墨·第31期·贺天健特集·下》第29页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1992年8月

　　《海派百年代表画家系列作品集·贺天健》第164至165页，上海书画出版社，2013年7月

　　著录：《现代名家翰墨鉴藏丛书·贺天健》第138页，西泠印社出版社，2009年11月

　　纪录：北京拍卖会，2001年4月24日，编号485

　　这张作品尺幅和气势都很大，描绘的是山民在幽谷中开采石耳的惊险场景。石耳是黄山特产之一，形状和木耳相似，生长在悬崖绝壁阴湿处的石隙中。

　　石耳的开采很难，最好的时间是秋雨之后，从山顶以绳垂至深谷，艰辛非常。

　　此件拍品出版于《名家翰墨》、《海派百年代表画家系列作品集·贺天健》等出版物，尤为难得的是，后者刊载了此画的创作过程。

　　画面尺幅很大，但是细节描绘的非常精致。

　　郑午昌的山水画，与海派很多画家都不同，相对于传统的来源与痕迹，他在作品中更着意于现实山水气韵的描绘，其构图、笔法、设色均服从这一原则。因此，郑午昌的作品不守成规、不落窠臼，给人以耳目一新的感觉。

　　这件拍品的构图甚是特别，不同于他常见的万壑巉岩，而是以简淡清新取胜。画面中没有大山大水，只是淡淡的远山，近景茂密的秋林，高士独坐舟中，颇有枯藤老树昏鸦的意境。整张作品被设置在淡墨、浅绛的调子中，韵味悠长。

　　出版：《江寒汀画集》第1页，（香港）洁思园，1991年5月

　　《大观月刊?第14期》第18页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2010年11月

　　海派的书画家们个性分明，贺天健非常自信，生气起来连吴湖帆都怼；而江寒汀则谦逊得多，他自称此作源自孙克弘，明明画的非常细致生动，却在题识里面写“兹拟其笔意写成此帧，然气韵生动，真是毫厘千里矣”，也真的够客气。

　　江寒汀这件属于他非常工细的一路，蜂巢、群蜂刻画精微细腻，竹节、竹叶的颜色富于变化，石头的描绘也非常娟秀。用接近魏晋小楷的书法落款，气息更加高古醇厚。

　　出版：《江寒汀画集》第79页，（香港）洁思园，1991年5月

　　《大观月刊?第14期》第30页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2010年11月

　　这张画的题识“寒汀写于钱氏数青草堂”，可知是在老友钱镜塘家里画的。江寒汀很少画人物画，这张很可能是应钱镜塘点题而作。

　　画面中的房子，就是钱镜塘著名的数青草堂，手执成扇的高士，自然也就是上海收藏巨擘钱镜塘了。

　　出版：《文盛轩藏中国书画作品选·第二辑》第92至93页，河南美术出版社，2011年8月

　　小写意花鸟是江寒汀擅长的门类，此四屏集禽鸟、昆虫、花卉于一堂，颇为难得。