“四王”，是中国清代绘画史上一个著名的绘画流派，其成员为王时敏、王鉴、王翚、王原祁，他们都出生于明末，但人生的大部分时间在清初，因四人都姓王，故称“四王”。四王之间有师友或亲属关系，作为清初画坛的正统派，在绘画风尚和艺术思想上，深受董其昌“南北宗论”的影响，画风崇尚摹古，偏爱宋元诸家，将传统笔墨的技法发展到前所未有的高度，深受以皇帝为中心的士大夫阶层的喜爱，统治了中国画坛300年之久，乃至在民国时期仍有一批画家追随“四王”，可见“四王”在中国画坛的影响力根深蒂固。

在民国时期，随着中国受到西方列强的欺辱，学习西方文化、改革变法图强的意愿与呼声尤为强烈，“四王”绘画被视为守旧、陈陈相因的代表，受到了众多变法派人物的猛烈抨击。康有为“卑薄四王，推崇宋法”，陈独秀力主“美术革命”，他在《美术革命》一文中大谈要“打倒画学正宗”，“革王画的命”。徐悲鸿也在《中国画改良论》中主张“摒弃抄袭古人之恶习”，“今乃有规摹董其昌、四王作品自鸣得意者。”蔡元培《以美育代宗教》一文中说：“书画是我们的国粹，都是模仿古人的。”在民国，“四王”曾成为众矢之的。

但是，民国时期也不乏一些画界名流力主保护国粹，拒绝西法，如金城、陈师曾等。金城曾力劝民国大总统徐世昌保护国粹，他担任会长的“中国画学研究会以“精研古法，博采新知”为宗旨，自己也主张临摹古人，一笔不苟，他不仅学习宋元与“四王”，尤其精于摹古，金城的作品不少都是仿古、临古之作。陈师曾在《文人画之价值》中指出：“故宋元明清文人画颇占势力，盖其各种素养、各种学问，凑合得来。”陈师曾反对专意写生，强调古人笔法。近代很多画家，都是由“四王”上溯古人，如吴湖帆、溥雪斋、萧俊贤、胡佩衡、启功等。

关于“四王”绘画的价值与意义，笔者以为，“四王”作为清初画坛的代表，尽管当初受宠是受到康熙帝的喜爱与推崇，但能影响画坛300年之久，必有其一定的合理性，他们崇尚摹古临摹，追求技法与程式，并没有错。但是由于“四王”的影响太大，导致在后人的学习中，只沿袭了“四王”的摹古，而忘掉了自己的创新，于是“四王”成为中国画颓败的背锅者。在近代“五四”新文化运动中，“四王”沦为革新者的靶子，成为中国画衰败的罪魁祸首，但“四王”明显被过度妖魔化了。当今，重提“四王”绘画的价值，对继承传统有着特别的意义。

“四王”的关系与山水画各自特点

王时敏（1592—1680），初名赞虞，12岁始更名逊之，号烟客，别号懦斋，偶谐道人，晚号归村老农、西庐老人，又称西田先生，江苏太仓人。万历二十九年中进士，万历四十二年（1614年）受祖荫出仕，拜尚宝司丞，掌管皇帝玺印，累官至太常寺少卿。入清后隐居不仕，以书画自娱，奖掖后进，被尊为“画苑领袖”，位列“四王”之首。著有《偶谐旧草》《西庐诗草》《西庐诗余》《奉常公遗训》《西庐画跋》等。在“四王”中，王时敏最擅用墨，用笔苍秀沉郁，而且书法最高超，所以他的画非常难仿造。王时敏非常会画册页，在“四王”中，王时敏驾驭册页的能力最高。

王鉴（1609—1677），字圆照（元，或玄），号湘碧，别号染香庵主，因官廉州（今广西合浦县）知府，世称王廉州，江苏太仓人。为明代南京刑部尚书、著名文人王世贞的曾孙。康熙元年后，王鉴因避讳，将玄字改为“圆”或“元”“员”。王鉴与王时敏同为董其昌弟子，三人同为“画中九友”。王鉴精通画理，特擅摹古。王鉴在“四王”中承上启下，在清初与王时敏齐名，并称“二王”，可知他的地位与影响。在“四王”中，王鉴的青绿山水成就最为突出，将赵孟頫的青绿与黄公望的浅绛结合在一起，在本次展览的《青绿山水长卷》中可见一斑。王鉴的构图以空疏为主，与王时敏的茂密充满相比，差异很大。

王翚（1632—1717），字石谷，号乌目山人、耕烟散人，又号清晖老人等。室名清晖阁，江苏常熟人。王翚在承袭传统的基础上，又外师造化，逐渐形成了华滋清逸的画风。60岁时以布衣征召供奉内廷，主持绘制《康熙南巡图》卷，被赏“山水清晖”四字，声誉益著。从其学者日众，画史称“虞山派”。著有《清晖画跋》。王翚南北宗兼学，并不局限于南宗路数。张庚在《国朝画征录》中就指出：“画有南北宗，至石谷而合焉”。王翚善于绘制大场面的构图，难怪被召入宫廷。广临唐、五代、宋元各家，“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”本次展览中的《仿黄公望富春山居图卷》，全本临摹，忠实原本，蔚为壮观。

王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台，别号石师道人，印称西庐后人，室名扫花庵，江苏太仓人，是王时敏之孙。康熙九年进士，康熙二十二年为任县县令，康熙二十六年入朝刑部给事中，后召入宫廷南书房，60岁改授翰林，充任《佩文斋书画谱》纂修官，主持《万寿盛典图》，累官至户部左侍郎，人称王司农。王原祁常常御前染翰，康熙皇帝赐其“画图留与人看”，卒于官，被赐全葬。著有《大陆泽图说》《雨窗漫笔》《麓台题画稿》《王司农题画录》等。王原祁提倡“学不师古，如夜行无火。”王原祁作画用笔骨力雄健，尝自夸“笔有金刚杵”，他的线条涩硬生拙，在“四王”中别出一格。在皴法上，王原祁自创了一种“渴墨干笔”层层积染的技法，以淡墨作山石，干笔皴擦，层层见笔，很好地表现了山石的质感，有苍茫淋漓之气。

“四王”市场行情与造假

近些年，王时敏的山水画在拍场屡出高价。2011年中贸圣佳秋拍《仿各家山水册十开》以1.2亿元的天价拍出，2012年香港佳士得春拍《秋山闲独》827.6万元成交，2012年北京保利秋拍《南山图》632.5万元成交，2014年广东崇正秋拍《苍岩晚翠图卷》1725万元成交，2015年北京保十周年利秋拍《仿子久笔意山水立轴》1035万元拍出，2017年西泠春拍《仿黄公望山水轴》437万元成交，2018年北京保利春拍《仿古山水册八开》2645万元成交。

王鉴的山水画在拍场也拍出不俗的价格。2014年中国嘉德春拍《仿古山水册十开》2702.5万元成交。2015年北京匡时春拍《溪山仙馆图》1000万元成交，2016年中国嘉德春拍《仿巨然清溪待渡图》轴以3565万元高价拍出，2016西泠春拍《仿古山水册》391万元成交，2016年北京保利秋拍《拟古山水册十开》以1472万元成交，另外一本小设色册页《仿古山水十开》也以598万元拍出。在2018年北京匡时春拍上，一件《仿倪高士渔庄秋色》以2070万元成交。

王翚的山水画近几年也有亮丽的表现。2016年保利秋拍《万山烟霭卷》3220万元拍出，2016年西泠秋拍《太华仙观图》920万元成交。2017年北京保利春拍《山庄静业图》1380万元，2017年中国嘉德秋拍上，一件《龚蘅圃田居图卷》7475万元高价成交。2017年北京匡时秋拍《竹溪真逸》828万元成交。2018年北京保利春拍《溪桥峻岭图》3220万元拍出，2018年北京匡时春拍《春山积雪图》2392万元成交，2018中国嘉德春拍《仿惠崇水村图》920万元成交。

王原祁的山水画也拍价不俗。2013年中国嘉德秋拍《春崦翠霭》1840万元成交，2014年朵云轩秋拍《秋江古亭》1023.5万元拍出。2015北京保利春拍《仿黄大痴山水》1725万元成交。2016年北京匡时春拍《高风甘雨图》2127.5万元拍出。2017年北京保利春拍《仿大痴山水》2300万元成交。2017年北京匡时秋拍《仿梅道人山水》2300万元成交，2017年香港佳士得秋拍《仿黄子久浅绛山水卷》4125万元拍出。

这些年，拍场上拍的“四王”画作甚多，达数百件之多，其中偶有真品，但许多是不靠谱的赝品。如王时敏《仿古山水册》，基本是故宫藏本的翻版。另一高价成交之王鉴《仿倪高士山水》，且不说画得有多么丑陋，上面王翚的题跋也相当幼稚，是彻头彻尾的假跋。目前拍场上的“四王”伪作，可谓五花八门，应有尽有。造假的伎俩主要有：一、“原样克隆”，即克隆抄袭馆藏真迹，这类拍品不在少数。二、“专家镀金”，即专家鉴假为真，当然有些题跋本身也是假的。三、“海外回流”，有些从日本回流的“四王”，很不靠谱。四、“名家旧藏”，对这类拍品也要小心警惕。五、“图录忽悠”，有些民国图录里的“四王”，画本身就是伪作。（作者牟建平）

来源:美术报责任编辑:简宁