诚轩18秋拍：侠之大者，为国为民

　　天津美术网讯 几日前，九十四岁高龄金庸先生与世长辞，他曾向无数读者开启了通往武侠世界的大门，在他构建的世界中，“侠之大者，为国为民”是核心的精神之一，无论是自尽于雁门关的萧峰，还是义守襄阳城的郭靖，乃至杨过、令狐冲、袁承志等等，无不是侠客的代表典范。

　　侠之大者，为国为民这八个字，金庸在《神雕侠侣》中借郭靖之口交代的清楚明白：“我辈练功学武，所为何事？行侠仗义、济人困厄固然乃是本份，但这只是侠之小者。江湖上所以尊称我一声“郭大侠”，实因敬我为国为民、奋不顾身的助守襄阳。然我才力有限，不能为民解困，实在愧当“大侠”两字。你聪明智慧过我十倍，将来成就定然远胜于我，这是不消说的。只盼你心头牢牢记着“为国为民，侠之大者”这八个字，日后名扬天下，成为受万民敬仰的真正大侠。大丈夫一生当为国为民，方为真正的侠之大者。”

　　而在民国时期的书画界，也有一位文武兼备、为国为民的大侠，他曾在卢沟桥事变后发誓曰：“恨我非猛士，不能执干戈于疆场。我将以我之画笔，写我忠愤，鼓荡士气，为海内艺苑同人导其先声！”这个人，就是虎痴张善孖。

　　目下说到张善孖，皆言他是张大千的兄长，把张大千视为张善孖的关键词，这种观点是不妥的，相反，必须要意识到的是，在1920至1940年代的中国画坛，尚未受到敦煌洗礼的张大千还只是个以临仿石涛、八大著称的山水画家，而乃兄张善孖则已经是无人不知、无人不晓的大人物了。

　　张善孖的一生，始终和国家的命运联系在一起，这与很多只把精力放在艺术上的艺术家不同。1903年，22岁的张善孖东渡日本，先入明治大学经济系，复进该校美术专修班，1905年同盟会在东京成立，他旋即加入，成为早期成员。

　　1907年，张善孖回国参加四川保路运动，辛亥革命后任蜀军第一师第二旅少将旅长，如此文武双全，在近代画家中实属少见。1913年，张善孖又率部参加反袁斗争，二次革命失败后，名列全国要犯，被电令通缉，再赴日本避难。

　　1916年袁世凯倒台后，张善孖才得以回国，安心作画。张善孖饲虎、驯虎、戏虎、禅虎，虎亡为之立墓，堪称古今“虎痴”第一人。为了能随时观察虎的形态、习性，他在苏州网师园内豢养一只老虎，为它取名“虎儿”。甚有传闻，当时拜大风堂者，除执礼于张善孖及张大千外，还须向虎儿行见面礼。

　　1937年抗战爆发后，民族的苦难及人民的艰辛，对于本就一副侠肝义胆心肠的张善孖来说，无疑是个巨大的精神重创，但同时也激发了他的爱国情绪和救世豪气。

　　1938年10月，张善孖在周恩来的帮助下，携180幅作品赴法国展览义卖，法国总统阿尔贝·勒布伦亲往参观，他也是第一个在法国巴黎国家博物院举办个人画展的中国画家。

　　不久后，张善孖又赴美国展览义卖，他绘制的虎画被罗斯福悬挂在白宫林肯像侧，至今陈列在白宫大厅，是中国平民画家进入白宫的第一人。此等身份地位，就连多次往南洋为抗战募捐的徐悲鸿都不曾有，更不要提国内的其它画家了。

　　在美国纽约，张善孖听说陈纳德将军拟在美国组建空军志愿队援华，十分激动，精心创作了《飞虎图》赠送陈纳德将军。陈纳德后来将其率领的美国空军命名为“飞虎队”，并按《飞虎图》做了许多旗帜、徽章分发给部下。

　　在美期间，张善孖已然积劳成疾，他却顾不得休息，抱病在纽约、芝加哥、费城，旧金山、波士顿等地展出，所至之处观众踊跃，募得捐款及门票收入甚巨。

　　1940年8月，张善孖结束募捐工作回国，9月2日搭美国至菲律宾的远洋轮船抵达香港，此时他的身上除了随身展品，竟已身无分文，后来靠在香港举办临时画展的门票才勉强凑够一张到重庆的机票。

　　张氏回到重庆后，《新华日报》这样报道：“张氏此行，在国外举行画展一百余次，义卖画虎得款十余万元，均已先后直接汇交赈济委员会，作为赈济难胞之用。张氏且于画展筹赈之余，从事国民外交活动，各援华团体之更多藉张氏游美机会，扩大援华工作，对于我国国际宣传影响至巨。”

　　张善孖回到重庆后，不顾疲劳，应重庆各团体之请，日夜举行报告会、讲演会等，汇报出国宣传情况，介绍世界局势，鼓励人们团结一致，把抗日战争坚持到最后胜利。终因积劳成疾，回国十五天后病故于重庆歌乐山宽仁医院，享年59岁。

　　1980年，由张大千亲自参与的“张善孖先生百岁诞辰纪念展览”在台北国父纪念馆举行，台湾军政界首脑何应钦为开幕式致辞，第一句话即为“今天是中国国民党革命元老、爱国大画家张善子先生的百岁诞辰……”张群也为画展题词曰“善孖吾兄以同志委身革命，从事军旅，而精研画艺……”不但是把它当做艺术家看，而是当做为国捐躯的革命家来看待，这种身份与地位，是民国时期其他艺术家所不具备的。

　　以此观之，张善孖堪称书画界的张自忠、文艺界的戴安澜。

　　Lot 102

　　张善孖（1882-1940） 雪虎

　　立轴 设色纸本

　　乙亥（1935年）作

　　122.5x50cm。 约5.5平尺

　　题识： 1。怎当他临去秋波那一转。乙亥秋，蜀中张善孖写。2。无憀南郭，索读西厢。慨世局之沧桑，学曼倩之善谑。公牛哀七日而变，封使君一旦成形。人兽何分，庄谐杂引。本如来卅二变相，图僧孺十二金钗。藉实甫之艳词，为山君之注脚。抑有识者，谓我非乎。虎痴又题。

　　钤印：张善孖、虎肖形、大风堂、张仲

　　展览：“张善孖先生百岁诞辰纪念展览”，（台北）国父纪念馆中山画廊，1981年1月

　　“民初十二家?上海画坛”，（台北）历史博物馆，1998年6月27日至8月30日

　　“世变·形象·流风——中国近代绘画1796-1949”，高雄市立美术馆，2007年3月31日至8月26日，并于9月3日至10月14日巡展于大阪市立美术馆，12月4日至次年1月27日巡展于东京松涛美术馆

　　出版： 《张善子大千兄弟合作山君真相·下》，（上海）美术生活社，1936年3月

　　《山君真相·张善子大千兄弟合作》，（上海）三一画片印刷公司，1936年

　　《逸经·第22期》，（上海）人间书室，1937年1月

　　《张善孖、张大千昆仲合作山君群像画集》图版33，（台北）中国美术出版社，1973年

　　《大成·第95期》封三，（香港）大成出版社，1981年10月

　　《张善子先生百龄纪念画集》图版14，（台北）近代中国出版社，1982年2月

　　《张善孖国画选·第二集》第11页，四川美术出版社，1985年1月

　　《虎痴张善子画选》第8页，人民美术出版社，1990年

　　《民初十二家·上海画坛》第172至173页，（台北）历史博物馆，1998年6月

　　《世变·形象·流风——中国近代绘画1796-1949·Ⅲ》第128页，高雄市立美术馆，2007年5月

　　《大观·第13期》第21页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2010年10月

　　《一门虎痴：张善子·胡爽盦·安云霁》第192页，四川出版集团，2012年11月

　　《中国近代绘画丛刊·张善孖》第100至101页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2014年12月

　　《张善子的世界》第208页，九州出版社，2015年2月

　　著录：《大成·第158期》第37页，（香港）大成出版社，1987年1月

　　《张大千张善子研究》第287页，广西师范大学出版社，2016年12月

　　纪录：苏富比(微博)香港，1990年5月17日，编号54

　　RMB： 100，000-120，000

　　此件作品绘制于1935年，仅民国年间就有三次出版，其后出版、展览累累，重要者如上文提及的1981年于台北国父纪念馆举办的“张善孖先生百岁诞辰纪念展览”，此展览张大千参与甚多，所选皆为其兄长精品，质量极高。

　　张善孖笔下的老虎以在民国年间所绘的《十二金钗组图》为代表，是画家以《西厢记》中艳词为画题所作的老虎组画，一组十二帧，目前所见一共画了五套，这张《雪虎》出自第五套。

　　这套组图中，部分作品是张善孖画老虎，张大千补景，比如北京诚轩2013年春拍编号140拍品《何须媚眼传情》，另外一部分则是张善孖独立完成的，比如此次上拍这一件。

　　画中题识部分的“怎当他临去秋波那一转”一句，出自《西厢记》，是描述张生初见崔莺莺时的惊艳之状，而张善孖则题诸侧目回首的老虎，配以长题中公牛哀、封使君人虎互化之典，以虎喻人，警讽时事，意味深长。