　　《千岛湖风景》是古元运用着西方水彩画技法创作出带有青绿山水画般墨韵的作品。远处的山大色块的运用概括而洗练，包含着古元对生活细节的观察及对整体景色的驾驭，多次渲染的山景和透彻淋漓的水色构成了一个宁静的画面，若有王摩诘之诗意。中景的白帆打破了山水间的静态，营造出静中有动的气氛。点睛之笔应数近景上的小舟，寥寥几笔下人物的动作、体态刻画极为精到，如见真人。

　　颜文樑夕阳

　　木板油画

　　30cm×40cm约1943年

　　华艺国际2018秋拍拍品

　　颜文樑在他的作品《夕阳》中，描绘了初冬的一抹晚景。画面远中近被大胆地分割成几个蓝、绿、橙、黄、红大色块。近景是即将成冰的河流，它的边缘与岸边白雪连成一片；中远处洒着夕阳余晖的丛林已结上了新冰；落日在树林低洼处把天空染成了剔透的淡黄色。河岸边上的一棵孤树，叶已不复，枝干积雪，为画面带了一丝丝凉意。

　　沙耆风景

　　木板油画

　　26cm×36cm

　　来源：原藏家2002年购自上海华氏画廊

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　　沙耆曾留学比利时皇家美术学院，但因为际遇的坎坷，他曾经迷失心性、妻离父亡，饱经沧桑。沙耆独特的人生轨迹造就了他没有对西方艺术盲目追随和模仿，并以自己的生命遭遇来灌溉艺术。《风景》一作中，沙耆通过长笔、典雅的色彩触刻画了中式传统建筑。船尾的少女摇曳着木桨，把原本平静的湖面上划出一道道涟漪。笔触突然化整为零，通过短促的线性笔触、多种色彩刻画了水光滟潋间波动的景色倒影。动静相映，趣味横生。

　　张冬峰林中石窟

　　布面油画

　　50cm×60cm 2009

　　出版：《漫游三晋·中国当代油画名家大同写生》，中

　　共大同市委，大同市人民政府，2009，P75

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　　《林中石窟》，张冬峰描绘的是石窟前的自然景致与人文建设交织的情景。他巧妙地运用黄灰色基调为阳光下的白壁、绿林降纯；树林下的阴影参考了传统的米点皴，深色通透而不沉闷，并与树干拉出了距离。语言朴实自然，渗透着中国传统文化的精神和美学趣味，有着东方禅宗的平和宁静。

　　任传文林荫小道

　　布面油画

　　60cm×50cm 2009

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　　《林荫小道》以简洁而写意的笔法绘出和谐而具有形式美的画面。画面采取略微有水墨中深远的构图，近景的小路以排笔汇成，恣意又见齐整，有着形式美，路边两侧的树林青翠，笔法洒脱之余如有水墨之写意。远景的高塔如一盏明灯指引着人们前进的方向。任传文在 “纯化感觉，迹化感情”，走向自然、走进生活，投入到大自然的胸襟与自然对话。

　　周小愚沃土·晨光

　　布面油画

　　110cm×100cm 1998

　　刊物：

　　《中国文化报》“群星奖佳作选登”1998

　　《美术》月刊，中国文化部，1998年第十二期

　　《美术报》“名家名作”版，中国美术家协会，1998

　　《中国文化画报》“本刊专版”，中国美术学院，1998

　　《三湘都市报》“佳作欣赏”配文发表，中国艺术研究院，1998

　　《美术报》“名家名作”版，中国美术学院，2000

　　《艺术中国》第971期，湖南省文化厅主管，2015，P51

　　《凤凰周刊》第431期，2012.06，P31

　　《中国国际航空》第1376期，2012.05，P28

　　《艺术玩家品画馆》第二回第27期，2008，P5

　　出版：

　　《全国第八届“群星奖”作品集》，中华人民共和国文

　　化部编，1998，P84

　　《周小愚油画集》湖南美术出版社，2000，P8

　　《这里是湘潭》，湘潭大学出版社，2010，P215

　　《艺术大师三人行》，中国文史出版社，2011，P31

　　《周小愚油画》湘潭大学出版社，2015，P4 出版物

　　展览：

　　全国第八届群星奖作品展，中国美术馆，1998

　　周小愚现代油画风景展，香港太古城，2003

　　“人与自然”周小愚画展，法国巴黎，2007

　　周小愚油画展，英国格拉斯哥，2007

　　“人与自然”周小愚访欧油画作品汇报展，齐白石纪念展

　　（湘潭），2007

　　“人与自然”周小愚油画展，湖南省美术馆，艺术玩家品画

　　展，2008

　　超越世界-周小愚教授作品展，英国苏格兰珀斯艺术博物

　　馆，2008

　　丝路风情油画展，湖南国画馆，2015

　　丝路风情油画展，湘潭市周小愚美术馆，2016

　　注：原周小愚美术馆馆藏作品

　　获奖：

　　全国第八届群星奖银奖

　　1998湖南省精神文明“五个一工程奖”

　　湖南省文化厅“群星金奖”

　　长沙市第五次优秀文艺创作奖

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　　周小愚从小贫苦的经历滋育了他对劳动人民浓厚的情感，因此，他的作品里富含感染力，以及温情细腻的人文关怀。《沃土·晨光》正是周小愚以西方的技法和色彩巧妙地融入自己的乡土题材之中，浑如天成。沃土与晨光是所有农作物生存的根本，周小愚独具匠心地以天空蔚蓝描绘了晨光的和煦，以女子充满憧憬的远眺描绘土壤的肥沃。与直接描绘不同，画面中条件的不可视性使赋予农作物培育过程难以言语的艰辛，以及对大丰收的美好期冀。人物与景色之间的光影塑造浓淡相随，干润适宜：光面干燥，营造出因时光雕琢下的粗糙感；暗面恣意，油彩流动细节丰富。简单、美好、淡远的画面之下，是伤痕之于他的感之深，悟之切的真情流露。

　　郭润文（b.1955）睡

　　布面油画

　　30cm×40cm 2005

　　华艺国际2018秋拍拍品

　　郭润文熟练掌握的宾卡斯透明油画技法让他的画面繁复却不纷乱，虽写实却游离于现实之外，体现出一种理想主义的色彩。此幅《睡》以深色的背景衬托突出人物，但女子的轮廓却是模糊的，与背景融为一体，为画面营造出一种神秘的气氛。画面中的女子面容疲惫地和衣沉睡，她外套里衣物却与嘴唇相映红，为这份宁静凭添一份恬适。

　　俞晓夫朋友

　　布面油画

　　80cm×80cm

　　华艺国际2018秋拍拍品

　　在俞晓夫的经典作品《朋友》中，画家用荒诞不经而复杂的意象表现历史。不同时代的人物，不可思议地出现在同一画面中，而人物沉思的表情和冷静的目光，以及活动在他们周围的斑斓幽光融为一体，给人以无限遐想。这常常使人觉得新鲜，有一种撞击人心的力量。在俞晓夫的绘画中，看不到甜腻腻的情调，有的是凝重，有的是深厚，是超越时空的遐思和定格。他的画意象丰富，境界深邃，无论是刻画人物还是描绘景物，他都能用独特并且锐利的笔触深入事物的本质，使读者面对他的绘画感受到历史的深沉呼吸，感受到艺术家对他所处时代的与众不同的思索。