潘天寿画、书、印、诗俱佳，单独的任何一项均可称名家。他的绘画远师徐渭、八大、石涛，近追吴昌硕，取诸家之长，成自家之体。在现代大师级画家中潘天寿的存世作品是最少的，大约在千幅左右，尺幅在 20 平方尺以上的巨幅作品不过数十幅。这幅23平尺之巨制《春塘水暖图》创作于1961年，曾藏于潘天寿纪念馆。它是潘天寿大幅作品的代表作之一，也是藏于民间的潘天寿的最大作品。

潘天寿春塘水暖图立轴设色纸本 1961 年作 248.5×102 cm

据目前所知，潘天寿存世的画牛作品一共是四件：一件是《夏塘水牛图》，现藏潘天寿纪念馆；一件《耕罢》，现藏潘天寿老家浙江宁海市文物管理委员会；另一件同名作品《耕罢》曾于2017年春拍现身拍卖市场，并以一亿五千多万的高价成交；再一件就是此幅《春塘水暖图》。四幅作品，两幅横构图，两幅竖构图，都是水墨设色，其中的牛大致相同，但并不重复。横构图的牛在水中裸露大半个身躯，占去了画面的一半，画幅横展，水墨淋漓；而这幅《春塘水暖图》以竖幅构图将牛推向近前，从而留出空间，让巨大的“潘公石”营造背景，是独特的潘氏构图。

古代书画夜场中“宫廷作品专题”内，不仅有康熙、雍正、乾隆、嘉庆、光绪诸位皇帝的御笔法书和绘画，亦有石渠宝笈着录赵秉冲《楷书手卷》，清宫旧藏钱维城《墨笔山水卷》、清宫旧藏且被编入《宋画全集》，传为丁野夫之《幽溪听泉》等至精佳作。正统画派之“四王吴恽”以及传派画作中，多次出版着录的王翚《仿黄鹤山樵卷》、《秋山萧寺》轴，恽寿平《月窟留香图》卷，王原祁《层峦耸秀》，黄鼎《仿古山水六屏》等等，足以代表了文人正脉的传统。

徐渭墨王翠盖图立轴水墨纸本 148x65cm

与之相应的，所谓野逸画派之青藤徐渭、石涛、八大山人作品是本次秋拍中的亮点。吴昌硕鉴题徐渭《墨王翠盖图》，徐青藤以其天才绝伦的气质、豪迈多情的画笔尽情挥洒出淋漓纵逸之牡丹丛竹，实为不可多得之品；而唐云旧藏之徐渭《草书轴》充分印证了“八法散圣、字林侠客”之评价。多次着录出版的石涛上人《黄山紫玉屏》，笔法沉郁，石涛上人两次题跋也表明了此作之精。《八大山人书画真迹》、《八大山人书画集》出版之朱耷《草书七言诗》，笔法奇古，摇曳多姿；而其出版多次的其《山水轴》画作，仿米襄阳，墨溶淋漓，绽放华光；故宫七十年代返还的徐平羽旧藏八大山人《花鸟八开册》，其造型奇古、笔致活泼、水墨淋漓、颇具真趣，系为八大山人晚年精品杰作。

本次保利秋拍，征集到唐英督陶洋彩瓷的至精之作笔筒与壁瓶两件，便实为乾隆六年之后，“唐窑”绝品。乾隆六年至八年期间，转心瓶、套瓶、转心笔筒等代表最高陶瓷科技水准的器型烧制成功。洋彩、珐琅彩呈色、彩绘技法均高度纯熟，成为“唐窑”瓷器最后的巅峰。

清乾隆御制洋彩御题诗壁瓶

本次推出的“清乾隆御制洋彩胭脂红地轧道莲花蝠纹开光御题诗壁瓶”即为一代表。璧瓶腹部由四只展翅蝙蝠构成长方开光，蝙蝠施彩立体，橙、黄、蓝、粉交错，具有珐琅彩料绘制风格。蝠翅绵延宽广，前所未见，象征福泽深厚。内施白釉，其上墨彩篆书御制诗，“一瓣名香静里焚，篆烟缕缕白如云。幽情未许旁人?，手自翻书到夕曛。” 并“干”“隆”二字方章。本器与珍藏于台北故宫的有明确档案记载的数件胭脂红地洋彩御瓷为同批烧造，与春拍近3000万元成交的洋彩小水盂亦为同组。此瓶为目前公私收藏之仅见孤品。

“现当代艺术夜场”则征集到吴冠中、常玉、赵无极、朱德群、徐悲鸿等二十世纪艺术大师所做经典，其中最为难得的是吴冠中油画及水墨《双燕》同台亮相。作为吴冠中最为热爱的江南风景题材的代表，《双燕》也被吴老视为自己一生创作中最具代表性之典范。这两件不同材质绘制的《双燕》堪称先生艺术生涯的绝代双姝，交相辉映珠联璧合，两作互为映证，共同见证了吴冠中先生于东西方不同艺术语言、不同趣味之间的“各取所需”与“坚守自我”。

来源:新浪收藏责任编辑:简宁