这个瘦得像鲁迅的男人，又带着他的胖女人开始大江南北的艺术征战了。

　　意大利艺术家 Nazarino Crea最近突发奇想，为那些声名显赫的文艺复兴名画女主角进行了瘦身。达·芬奇的蒙娜丽莎变成锥子脸，提香的维纳斯现出了小蛮腰，而大尺寸的S女体都被他毫不留情地缩成小S。

　　而刚刚结束的巴塞尔香港艺术展上，向来钟情“胖女人”的费尔南多·博特罗，几乎不出意外地成为全场最受藏家追捧的艺术家。人们盯着画中那些丰臀厚体、与纤美绝缘的“蚕茧”式女人，趋之若鹜。围绕女性的胖瘦美丑之辩，老博特罗的回答桀骜又坚定：“没有什么比画一个美丽的女人更肤浅的事情了，如果你画了碧姬·芭铎，那可是个大灾难。”

　　就在博特罗的“胖女人”被人追逐，Nazarino Crea的瘦身名作在威尼斯河畔亮相时，中国美术馆的院子和展厅里，多了56个姿态浓郁、体格丰盈的肥女人——艺术家许鸿飞的雕塑展“平民史诗”在此展出。熟悉他作品的人都知道，这个瘦得像鲁迅的男人，又带着他的胖女人开始大江南北的艺术征战了。

　　许鸿飞的“胖女人”系列，让人怀念昨日的世界，像是把审美拉回盛唐，又容易怀旧十八十九世纪的欧洲。那时的女人以丰满为美，身姿绰约，圆硕壮美。许鸿飞站在今日城市的街头，找不到这种古典的美。他只看到一阵阵纤瘦的风里，刮出的盲从与慌张。他想为今日的世界，记录一种从容的异美——胖之美。

　　几乎没有什么确切的语言，来描述这种女人的鲜活与生动。“矮矮的身材，满身各部分全是滚圆的，手指头儿全是丰满之至的，丰满得在每一节小骨和另一节接合的地方都箍出了一个圈，简直像是一串短短儿的香肠似的：皮肤是光润而且绷紧了的，胸脯丰满得在裙袍里突出来，然而她始终被人垂涎又被人追逐，她的鲜润气色叫人看了多么顺眼。”这是莫泊桑在小说中对“羊脂球”的描写。许鸿飞的雕塑，从感官上让人想起她。

　　在美术馆的草地上、展厅内，这些现代“羊脂球”，在汉白玉、铸铜甚至翡翠的胚胎中脱颖而出。她们踩着单车，跳着舞，或者拔河，或者飞翔，刚刚出浴，在月光下读书，吊在瘦弱男人的肩上接吻……个个肥而不腻，胖而不拙，一脸人畜无害的憨笑，富足性感地丈量着世界。也许这些胖女人只是截取了莫泊桑笔下女人的外形，但许鸿飞用刻刀和审美，赋予了她们内里一种女人罕有的“神气”——取自大地的生命力。也许这就是为什么策展人把56个肥女的姿态盎然，定为“平民史诗”的展览名。

　　许鸿飞今年50岁，做雕塑做了近30年。他的官方头衔，是广州雕塑院院长，他的江湖头衔，是“靠女人出名的人”，这帽子是黄永玉给的。当年确定“胖女人”为自己的艺术缪斯，正是暗合了黄老爷子一句授意：这是好东西，你以后就做这个！

　　“这个”——指的就是1999年，75岁的黄永玉偶识36岁的许鸿飞，在他广州的工作室“石磨坊”，众里寻她地看到一件“肥女雕塑”。它让人想起那件石灰石小雕像《维仑多夫的维纳斯》——人类最早的雕塑，丰满敦实的女体。这是许鸿飞的无意之作，可能是一个艺术家的真正内心戏。“肯定开始想到做女人，但是没想到做什么样的女人。当下的审美都以瘦为美，为何胖女人就意味着丑与陋？我想还原她们生命本质的美。而且胖人符合雕塑的体积和空间立体，更好把握节奏。瘦则比较标准，但看下去少了一种冲动。”

　　黄永玉留下那一句话，也留给他随后二十多年钟情胖女人的冲劲。《星空》、《月光曲》、《虫语》、《肥趣》、《肥二代》、《水样凝脂》、《醉》……许鸿飞做了一百多件胖女人，他带着这些胖雕塑，去到香港、法国、意大利巡展。成了名副其实“靠胖女人出名的男人”。黄永玉也因此题字，把他的工作室“石磨坊”改为“石魔坊”。

　　许鸿飞喜欢看胖女孩，观察她们，跟她们交朋友，想象她们身上的特质，如白玉，如褐铜，如绿翡。他用他的审美，在为艺术辩护，为肥女宣言。

　　不知哪款胖女人，让许鸿飞想到昂贵的翡翠。看着温润通透的《海笑》、《清泉》、《四喜》、《鱼女》，你会不忍去想象一块230公斤的翡翠原石，在雕琢打磨中只剩70斤的一个“翡肥女”。得了大才，舍了大财。许鸿飞下猛料，成了第一个拿翡翠做雕塑的艺术家。

　　用奢侈的翡翠做雕塑，几乎就像玩一次大冒险。许鸿飞的手受了莫名指引，他四进缅甸挑石头，终于握着刻刀，伸进“翡女人”的身体。翡翠和肥女人的结合，把“羊脂球’们的珠圆玉润提纯了通透渐进的光泽，女人好像找到最合适的胚胎，也把不菲的“最疯狂的石头”从工艺救赎到艺术，翡翠得了最体面的子嗣。（丁歌）

许鸿飞的“胖女人们”

    中国当代著名雕塑家许鸿飞重新塑造他的一系列胖女人雕塑作品，他的胖女人是一种独立的审美态度，而且渗透着一份幽默感。有别于主流审美观，他展现出胖女人静雅恬逸和充满活力的不同面向，为胖女人塑造出鲜活的个性。许鸿飞认为，肥人的体积更能凸出雕塑的空间和立体的强烈视觉效果．同时，胖女人亦是一种对社会主流对女性的标签和所产生之意识形态的反讽。这种新的思维模式，让大众从多角度感受生活上不同的美态，从平常朴实中找到惊喜。

    许鸿飞的功力、知识、对材料的敏感及对空间的运用绝对是无与伦比。在传统的雕塑艺术中，雕塑家都惯常以石、泥、木、金属等为主要材料．极少会以翡翠为材料，原因是翡翠的硬度以及其名贵的价值会提高制作的难度。而许鸿飞挑战雕塑艺术的限制．他花很长时间去揣摩这种材料，更亲自到缅甸挑选玉石，尝试透过翡翠这种材质，创造出“胖女人”的别样韵致。

来源:新周刊责任编辑:易安

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