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天津美术网讯 9月24日,“静谧典雅——黄增炎作品展”在深圳美术馆展出。黄增炎作为广东水彩画家王肇民的弟子,在老师深厚坚实的基础上又向前迈进了一大步。他摆脱了水彩因水分效果颇具诱惑力,以致空泛、概念、程序化、小家之气的不良习气,使每一幅作品无论水果、陶器、风景、人物和人体,都具有各不相同的鲜明色彩和色调趣味。 (游江)
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黄增炎作品欣赏
《同心协力》 混合画法
《侨乡碉楼》 水彩画
《泊》
《红房子》 水彩画
《红山竹》 混合画法
《古陶器》 混合画法
《水上人家》
黄增炎是台山藉画家,于1982年迈进广州美术学院的大门,先后完成了本科和研究生学业后留校任教,是地地道道的水彩画科班出身。他前期的作品,以娴熟的技巧赢得了同行朋友的青睐。
黄增炎以为,画家的创作空间是自由而宽广的。在艺术创作中,探索与改革都不是盲目的,应建立在审美趣味上,并能与情感的表达方式相一致。
他在第九届全国美术作品展览中获得金奖的作品《同心协力》,就是这样的探索。作品沿对角线描绘了从右下至左上拉着满满石材的拖拉机,在茫茫土地上艰难行进的情景。运送石材,意味着建筑工程的兴起,这是为农村注入生机的一种象征。在车后用木棍紧紧顶住石材、奋力推车的妇女,她们绷紧的四肢,扭动的脊柱,与满车平直的石材在体量、情调上,形成了鲜明的对比,充分揭示出了广大农村妇女在改造自然的斗争中,所表现出来的坚忍不拔的优秀品格。围成半弧形的妇女“推着”拖拉机缓缓前进,暗示了在我国辽阔的大地上实现现代化进程的不平衡性,在某些地区的艰巨性。但是拖拉机的烟囱与车厢内两根木棍所构成的锐角结构线,强化了画面沿对角线走向的张力,这又表明了拖拉机前进的必然性……
黄增炎的《同心协力》,是他多年苦心追求的艺术结晶,大尺寸的画面气势雄伟,无论素描、色彩、绘制技巧,都充分展示作者不同寻常的功力和审美格调,引人注目的笔触、肌理,驾轻就熟,一气呵成,薄薄的色层里透出颜料流动的痕迹,人物造型如磐石般的结实,与周围环境协调一致,既保持了自然形态美,又明确表达了创作意图,正如作者所说“自然形态与具有抽象意味的笔墨情趣巧妙结合”。
□ 文/王春立
(本版图文由江门市 李铁夫美术馆提供)