著名画家吴泽浩做客天津美术网访谈

【画家简介】

吴泽浩，号铁塔轩主，著名中国画家、书法家，享受国务院政府特殊津贴，第九、十届全国人民代表大会代表；九三学社中央书画院院务顾问，国家民族画院顾问，中央文史馆书画院研究员；山东省人大书画院副院长，山东省文史馆馆员；中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，国家一级美术师；济南市政协原副主席，山东省美术家协会原副主席，济南市文学艺术界联合会原主席。

1943年7月生于广东省汕头市，1966年毕业于广州美术学院中国画系，受业于关山月、黎雄才、杨之光教授。1968年到山东省从事美术辅导、创作、领导工作。曾在中国美术馆、中国军事博物馆以及日本、美国、新加坡、法国和香港、台湾等地区举办个展和讲学。

		著名画家吴泽浩：和关山月老师系统学习岭南画派
		[吴泽浩]：我从艺已经六十多年了，应该说是从九岁开始系统的学习艺术。读美术院校应该说是在1958年，读中专，这个时候我们的老师是刘昌潮先生。刘昌潮先生是海派大师刘海粟先生的弟子，应该也算是得意弟子。所以说我一入门就是海派，上海美专那一派，后来经过三年中专就到了1961年就进入了广州美术学院国画系。在广州美术学院就是以岭南画派作为主要学习的路子就是岭南画派。岭南画派的鼻祖是居巢、居廉，高剑父、高奇峰、陈树人创立的岭南画派，应该算是第一代，后来就到了关山月老师、黎雄才老师、赵崇正老师这一批画家就是第二代。我有幸在关山月老师直接关心的院校学习，本科上了五年，特别是在中国画系关老师有一个试点班，重点培养一批学生。这个试点班的课程安排是相当科学的，关老师管全面...【详细】

		著名画家吴泽浩：画家的修养和能力是岭南画派特点
		[吴泽浩]：咱们知道画派从古代来讲就是南宗北宗，它的一些具体的面貌不用多说大家也都是知道。画派在解放以前比较典型的就是北京的京派、上海的海派还有就是岭南画派，其他的东北的画派那个时候还没有形成，西北的生活比较落后还没形成后来讲的西北派或者黄土派，还没到那个阶段。其他的都比较碎，像江浙那一带有，除了海派还有吴门，来就是苏州的画派，从大画派这个角度来讲，岭南画派算一个了。具体谈岭南画派的特色，咱们在辛亥革命之后这一百多年，有很多人都留学过日本和其他地方，比如像刚刚提到的高剑父、高奇峰、陈树人还有何香凝，他们对西洋和东洋的一些色彩、素描、写生都有所了解和学习。这些老师都是从写生入手，所以到了后来就有点中西结合，这就被后来人说成是一种折中派...【详细】

		著名画家吴泽浩：中国画的画家都是悟出来的
		[吴泽浩]：吸收和民族性是非常不矛盾的，是很自然的东西，本来就是在相互渗透的。其实应该讲生活在一个时代里面还是应该以时代精神作为我们在搞创作的一个主要的要求。古代是一个闭关锁国的时代那当然它会吸收外来的东西，不吸收外来照样也有它灿烂文明的艺术成就啊，也出现了很多大师啊。比如清代的四王，他们画的都很传统，但是在笔墨上是非常讲究的，这些东西是成立的，是精品，不能因为没有吸收西洋就不成立，这是我的观点。后来有了西方的一些东西进来，包括我们的人才到外国去留学，徐悲鸿、刘海粟这些人到了国外去，改革开放以后又有大批好的画家到了国外去创作又回到中国影响我们的绘画，艺术院校也大量的画素描画色彩，包括我们这个年纪的人，在素描上、色彩上、水彩上都是有基础的...【详细】

		著名画家吴泽浩：到北方后改变题材用画笔表现齐鲁
		[吴泽浩]：站在当时的时代角度上来，也就是50年前看南北的差异是相当大的。南方比较内向的、柔弱的人到了北方要变成一个比较刚强的人，而且生活习惯也是要有所改变的，创作习惯也是要改变的。刚刚谈到我是岭南画派，到了北方之后不能用那一套来对待，毕竟岭南画派大部分是用水，北方干燥，画出来的画不能是湿淋淋的。题材也要改变，我们那个年代很强调融入，那孔孟之道很盛行，诸子百家几乎全部都在山东，齐鲁大地的文化还是很繁荣的，要表现这个东西，要融入山东的基因。我要尝试了解山东的各个方面，这是我要面对的。山水，泰山是我必须要去的，和我们广东的山水的连绵不断或者说很突兀的一座山是完全不一样的。泰山的那种雄伟，甚至连山上的松树都和我们的南方的松树是不一样的...【详细】

		著名画家吴泽浩：画历史人物就是学习历史的过程
		[吴泽浩]：画历史人物首先就是要看书，要把握这一个历史人物在这一个历史时期、历史阶段的状态，以及他对后世的影响。所谓的历史人物，最后的关键是对后世起作用。最后形象这个部分，作为画家来说不外乎还是写现实中的人物形象和历史的服装、道具，把握好就可以了。另外我觉得在笔墨上、在中国画的语言上还是要掌握好。我举个例子，汉代的文一点的人物和后来我画的戚继光就不一样。后来我画过颜真卿还画过孔子他们之间都是有区别的。戚继光这样的人物形象在表现上笔墨就应该更粗犷一些，形象上也应该更加阳刚一些，这些都是大家都懂的。有时候要反复的画，这是一个精炼的过程，反复地画当然不是张张好，但是最后会有好的作品出现。中国画中反复画一个题材是很常见的现象，精益求精嘛，不是为了市场的需...【详细】

		著名画家吴泽浩：津鲁的艺术来往不是越交流越统一
		[吴泽浩]：山东天津之间有非常多的活动。讲起来还特别早，70年代以后，我们在济南组织了一些下油田、下工厂、下农村的一些现实题材的创作，这个创作搞得还是不错的。天津这边的孙其峰老先生和张德育先生他们知道了，十几个人就从天津专门跑到济南去交流，那个时候的交通还不是很方便。我接待的他们，真是感觉到非常的高兴，我那个时候只有三十来岁，老先生们已经四十多、五十多岁了。我们相互之间谈谈体会，从那个时候我就感觉对天津和天津人非常亲，后来也有山东的很多学生考学或者当老师来到了天津美院，比如我的学生陈玉圃，从广西调入了天津美院当老师，后来在北京也有各种活动，和何家英先生也很熟。山东省啊或者说济南市都离着天津很近本来就好像是一家人，人的脾气也很相投...【详细】