|
|
|
[毓峋]: 今年是我父亲诞辰100周年，一是为了纪念我父亲的诞辰，二是为了弘扬中国传统文化，我们准备今年8月26日在天津美术馆举办“纪念溥佐先生诞辰百年师生书画展”。展览汇集了70余名画家的100余幅精品佳作。画展的学术性很强，能够全面地展现出溥佐先生的艺术与传承。 我父亲从2001年9月逝世到现在一晃也有18个年头了。18年过的很快，到今年2018年，是我父亲诞辰100周年。今天我们几位来到天津美术网开一个小型的座谈会，谈谈我父亲的绘画轶事还有在生活、教学等方面的情况，希望能够多给大家提供一些溥佐先生的一些趣闻和资料。溥佐在天津市是家喻户晓的人物，基本上大家都比较了解他，但是详细的情况不见得知道的很清楚，我们就来通过...[详细内容] |
|
|
|
[毓岳]:我从小其实就特别喜欢画画，但是我父亲认为我很浮躁，毕竟年纪比较小，然后就让先从画竹子开始学习，然后就是画马。老爷子的特色就是马和竹子，这一张画面中什么题材都有，我就什么都想画，后来老爷子带我们去北京，拜望关松房先生，学习画松树。他也是溥雪斋大爷组建的松风画会时的老年辈，当时关松房先生就给我们画了一颗松树。先生问我见过龙形么？我说见过呀，那画松树就要把龙腾的形变化成松树的形态，龙的气势，转化为松树的气势，并当即挥毫为我画了棵劲松。松针是破笔（开花笔）方法画成的，枝子、树干、树叶老辣，笔触苍劲有力。松树针一挥而就，整体树形果然如腾龙一般，气势震撼，破笔松针效果真好。父亲看罢连连说好...[详细内容] |
|
|
|
[赵毅]:我认识溥佐先生是在60年的时候，在一宫有一个工人国画创作组，我当时才17岁，主要工作就是做一些杂工，帮助这些老先生在那进行教学。我总是挨着溥先生坐着，后来溥先生就说你和我回家去学吧，就那么着就给我领到家里去了。这是我一辈子最大的福报。因为就现在来说，自己有了一点点小成绩，也都是溥先生赐予我的，要不然也没有我的今天。溥先生教我的时候，也就是我学徒的那个时候，特别培养我用笔用墨，非常注重基本功。另外就是告诉我们学画要多读书，要画写生，要提高造型能力。当时我太小，不懂这些。但是我还是照着这方面去努力，后来听了老师的话，才画的有些意思了。但是现在和老师的作品来比，还是望尘莫及，还是赶不上...[详细内容] |
|
|
|
[戴世隆]: 当时学校也是为了传承和继承中国画，而且当时还没有研究生这个称号，相当于现在的研究生。当时我也是有幸当了溥先生的助教，在我看来，溥先生在教学过程当中非常的认真，使学生们如沐春风。溥先生其实不善言谈，就这样学生们也非常喜欢上溥先生的课，都在等着盼着。溥先生在教学方面用引导和启发式的方法，特别讲究基本功，讲究传承。从最基本方面讲起，比如说引导，就是这个同学逐渐有了兴趣，画的好了，他就在上面给你修修改改，给你填补一些东西。学生呢，也非常高兴，所以呢都盼着溥老师上课。溥老师还在家里备课。有一次画了四匹小马，非常用心，拿到教室里来，我们给画镶到镜框里面，然后进行临摹。我有个同学也非常爱画马...[详细内容] |
|
|
|
[张明光]: 我觉得这次我们纪念溥佐先生诞辰100周年的活动非常好。我们这些师辈都是从民国时期走过来的，熟读历史就知道，爱新觉罗是皇族，被驱逐紫禁城以后，这种地位在当时是非常低的。当时北方有两个大的画派，一个是松风画会，一个是湖社画会。松风画会刚才几位老师也都谈了，受到了郎世宁这种西方画家的影响，包括工艺、结构和解剖学。比如说画马，那种解剖是非常严格的，是非常准确的，虽然是用没骨画的，但是不是郎世宁画的那种油画式的国画，这是有本质区别的。郎世宁一辈子也没画过一幅真正的中国画，而载瀛先生那时候就借用了西方绘画的解剖，光影的原理，画的中国画的马，非常棒。我们从珍贵的历史照片中就能看到，后来湖社...[详细内容] |
|
|
|
[毓岳]: 父亲年轻时在东北读书之余，不仅博览了许多古代名画，还临摹了不少宋元真迹，更有趣的事经常去御膳房找吃的，也特别喜欢看，御厨们都认识这位皇弟，有时候也教他几招，这几招平民百姓过日子还真用的上了。当年美术学院请溥雪斋大爷来津讲学，大爷到我们家吃饭，父亲亲自掌勺的，“软炸里脊”上油锅先微火炸一遍，捞出后，大火再炸一遍，米是当时过年才供应的稻米，先水煮后再上锅蒸，另外炒几个素菜，把雪斋大爷吃美了连连称赞，八弟的厨艺估计是从东北长春偷来的。老爷子是个公认的美食家，哪个大饭店酒楼什么的开业总是请他品尝，也常常带着我们出去吃饭，哪个菜好吃就请厨师介绍菜品，烹饪方法，还让我们记住，回家以后试炒...[详细内容] |
|
