徐匡版画欣赏 独特性、象征性、审美性、装饰性

徐匡 版画《决不许奴隶制复辟》

　  1973年7月，毛泽东在对王洪文、张春桥的谈话中指出，林彪同国民党一样，都是“尊孔反法”的。他认为，法家在历史上是向前进的，儒家是开倒车的。毛泽东把批林和批孔联系起来，目的是为防止所谓“复辟倒退”，防止否定“文化大革命”。

    徐匡版画《决不许奴隶制复辟》作品反映的是70年代特定时代（文化大革命）的生活内容。 徐匡说：“为创作《不许奴隶制复辟》版画，四川美协组织了许多美术家深入到四川凉山少数民族地区调查探访了许多翻身农奴和民族工作干部。我是在收集了许多资料的基础上，1974年完成了这幅版画创作的。” 作品充分表达了作者的爱憎，运用细腻多层次的素描调子，着重外部形态的刻画，使人物具有一种雕塑感、一种强烈的艺术感染力与精神震撼力。

徐匡 版画《待渡》

    画面：构图很美，在水光粼粼的渡口，四位青年建设者静静地等待出发，其中三位女青年坐在碧波倒影的江水前面，有的在阅读，有的在遐想。在大江的亮部有一位男青年意气风发遥望远方，表现出在那个激情的年代青年人献身祖国的豪情。

徐匡 版画《奶奶》

　   徐匡说：“这件作品的小草图是我以前的速写，后来翻出来再看，突然感到可以深挖。一位饱经风霜的老人为了满足孙儿渴望看到更远地方的愿望，背着孙儿向前走。我觉得这幅画表现了人性的光芒。” 曾经有一位留学生回国看到此画，止不住热泪盈眶，感到父母为自己付出的太多。《奶奶》在第十届全国美展中获银奖(金奖空缺)。第十届全国美展获奖作品赴韩国展出时，韩国为宣传这次美展特意将《奶奶》做成大海报，这说明韩国人也被这幅作品深深打动。