作为广东文艺界的代表，许钦松续任了第十二届全国政协委员，成为全国两会文艺界政协委员中的“老面孔”。他以率性果敢的作风，突破一名画家的专业局限，5年来提出13个提案，除了文化艺术领域，不少也涉及国计民生，每一条提案都看重“实”字。2009年，他的提案是关于扶持民办博物馆、美术馆，不但被采纳了，有关部门还专门形成文件下发各地执行。2010年，他的提案是关于当代艺术的主旋律建设问题，他认为，眼下中国美术界应该逐步建立体现中国文化价值、有中国特色的当代艺术理论框架，要逐步摆脱西方当代艺术观念对我们的无形牵引。去年全国两会期间，有人在微博上爆料：“北京市文物保护单位、康有为故居‘七树堂’将被拆迁重建。”得知这个消息的时候，许钦松正参加政协小组讨论。讨论一结束，他就立刻跑去现场了解情况，之后他在文艺界联组会上发言提出保护康有为故居，立刻得到了文化部副部长励小捷的答复，使得“七树堂”躲过了被拆的命运。

今年，许钦松的提案是关于建设“美丽乡村”的。他说：“党的十八大提出建设‘美丽中国’，现在各地都在讲幸福指数，‘幸福’其实和文化息息相关。今年，我打算从‘美丽中国’的角度，提出建设‘美丽乡村’提案。我经常到全国各地基层采风，发现基层的农村建设处于一种无序状态。中国人更多关注城市规划，但农村却基本没有规划，乱建乱拆。我曾去澳洲考察，发现在西澳洲，政府组织艺术家、设计师专门为农民设计房子，在他们的农村，不光农民的住宅、别墅有艺术元素，就连奶牛场、果园里的建筑都是风格化的。而反观我们的农村，却经常看到脏、乱、差的现象。希望政府能在关注农村建设和发展的同时，关注农村的生态环境和规划设计，艺术家也可以广泛地参与进去，建更多的‘美丽乡村’。”

许钦松在提案中对如何建设“美丽乡村”提出了具体的措施：一是对农村的居屋建设布局和外观实行统一规划，实现“家更美”，由政府牵头为农村居屋设计统一或相近的布局和外观，以点带面，在政府的引导下逐步推广。二是对农村的道路、河流、公共设施等村容环境进行改造升级，实现“景更美”，推进农村公共生活环境的综合规划及整治，加强农村的绿化美化工作，发展农村的生态旅游业，配套建设环保设施，改善农村卫生环境。三是加强农村基层文化设施和农民文化生活的建设，实现“人更美”，落实农村“文化站”“农家书屋”等基础文化和体育设施的建设和经营，利用各种场所开展各种文化活动。

中国艺术研究院美术研究所所长、中国雕塑院院长、全国城市雕塑建设指导委员会主任

吴为山：城市雕塑立法刻不容缓

作为第十二届全国政协委员，吴为山今年带来了《加大力度推进当代中国艺术国际交流》和《将侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆升格为国家级馆》两份提案。

吴为山对《美术文化周刊》表示，当今，我们“走出去”的艺术文化产品偏重于传统，对当代艺术的传播力度、广度、深度还远远不够，国外民众通常是通过三星堆、兵马俑以及中国古代经卷、书法来了解中国，对中国当代文化艺术的认知严重匮乏，有些甚至是偏颇、误解。大规模的艺术生产与消费并没有确立中国在国际艺术市场上的话语权，我们的艺术还处于“被选择”的状态。

吴为山说，目前，中国很多当代艺术品在国际市场的走势并不完全取决于作品本身的质量，还受到盈利策略的驱使，艺术家们往往被误导。由于这些艺术家对国际信息了解不多，只能以个人名义与海外画廊或其他艺术机构合作，从而导致推向世界市场的作品质量良莠不齐，某些畸形表现、格调低下、哗众取宠的艺术反而得到市场热捧，使得世界一再“误读”中国艺术。他认为：“只有真正从民族文化的土壤中成长起来，并进行有效宣传，体现中华民族核心价值观的当代艺术才能真正在国际交流中获得长久认可与尊重。”

自改革开放以后，城市雕塑在中国迅猛发展。然而，吴为山作为全国城市雕塑建设指导委员会主任，在工作中却深感力不从心。因为他们既没有立法权，也不享受行政实施权，其作用在很多地区也是千差万别。城市雕塑历来耗资巨大、影响范围广泛，并缺乏多部门整体规划的机制。以江西南昌建立的江西名人雕塑园为例，起初小有成绩，但随着市委领导的换届，虽有全国城市雕塑建设指导委员会和中国雕塑院的协助，却也是徒劳。因为城雕项目建设的延续性是作品质量的关键，立法是其延续性的重要保障。

吴为山说，各地政府需要相关法律来规范城市雕塑的规模、题材、耗资等，各地城雕指导委员会需要立法来保证其谏言得以落实，广大的雕塑艺术家更是需要法律保护，避免作品的艺术性被“非艺术”左右。上一届两会，吴为山已经提出要加强城市雕塑管理，但在众多提案中没有引起特别关注。这一届，他在加强管理的基础上，更加强调立法的迫不及待，这也得到众多委员的支持。

城市雕塑是标志中国当代精神面貌的符号，我们要建设“美丽中国”，城市雕塑的建设也必须有规划。吴为山发出呼吁：“必须立法！只有这样，各级政府、城雕建设指导委员会、艺术家个体才能三者互动，共建美丽城雕。”

来源:中国文化报责任编辑:雅聑