天津美术网讯 2013年7月18日在浙江省桐庐县召开第十二届全国美展东南区调研工作会，浙江省文联书记处书记高克明，桐庐县县长方毅同志、文联主席董利荣，中国美协分党组书记、常务副主席吴长江，安徽省美协主席张松、常务副主席杨国新，浙江美协常务副主席骆献跃，上海美协常务副主席陈琪，江苏美协常务副主席尹石，广东美协常务副主席王永，江西美协常务副主席李晖，福建美协常务副主席王来文，河南美协常务副主席刘杰，中国美术学院跨媒体学院院长高士明、版画系主任孔国桥，中国美协展览部主任杜军，会议由中国美协分党组副书记、秘书长刘健主持。

方毅县长代表桐庐县向与会代表表示热烈的欢迎和衷心的感谢。并向大家介绍了桐庐悠久的历史，以及与绘画的渊源。他们把城市形象定位为“中国画城，潇洒桐庐”：李可染曾说这里家家都在画屏中，范仲淹在心情最郁闷时被这里的山水所陶醉，黄公望描绘的《富春山居图》在桐庐，张大千、潘天寿、丰子恺都名家大师都来过桐庐，还有本土以漫画速写为特色的叶浅予先生也在桐庐留下了很多画作。新一届县委县政府提出建设“风景桐庐、低碳桐庐、幸福桐庐、人文桐庐、快速桐庐”的目标，就是建设中国最美的现代山水城市。并表示欢迎画家朋友经常到桐庐写生，创作出美丽的画卷。

通报情况

杜军向大家通报了展区的设定和目前的申办情况：初定“第十二届全国美展”设12个分展区，到目前为止我们一共收到10个分展区的申办报告，山东、湖北和天津争办中国画展区，浙江申办油画展区，广东申办版画展区，北京申办壁画展区，山西申办雕塑展区，深圳和陕西争办水彩粉画，福建申办漆画展区，浙江嘉兴申办综合画种展区，江西景德镇申办陶艺展区，广东汕头申办港澳台展区，艺术设计展区和新媒体动漫展区也有意向，目前正在申请过程当中，总体形势非常好。并就全国美展的评奖情况作了说明，本届将严格按照中宣部评奖规定，“中国美术奖•创作奖”共160件，其中金10件、银20件、铜30件，因此“第十二届全国美展”很有可能各展区不直接评奖，只推荐获奖作品，最后集中在北京由总评委来确定。

吴长江补充解释关于评奖的问题。2005年中宣部治理评奖乱象，规定中国文联各文艺团体只能有一个奖项，下面可再设子项。美术类的创作奖160件在全国美展中产生，理论奖17个，终身成就奖6位，都是5年评一次，后来经中国文联郑重研究，把终身成就奖改为3年一届，名额变成4个。去年第二届终身成就奖评出6位，文联也认可了，但评完后，中国文联忘了上报，现在评奖由国务院五个部委联合组织的纠风办管理，批评中国美协擅自增加名额，是非常严重违规评奖行为，中国文联马上打报告解释。因此评奖规定一定要严格执行。他也认为目前的奖项设定不太适应现在美术发展的形势，从美协的角度来讲是希望我们的成果能够得到彰显，取得良好的社会效应，这取决于奖项设立的严肃性和权威性。

主旨鲜明

大家普遍认为全国美展这一历时最久、影响广泛的品牌活动，展览主旨一定要鲜明，体现主流价值观。陈琪认为展览宗旨要坚持和提倡“熔铸中国气派、塑造国家形象”。“中国气派”一是中国元素，二是民族文化，三是民族精神，四是民族品质，归到艺术上就是整个艺术的品质。张松谈到现在讲“中国梦”，国展是每一个画家的梦，都希望能够在国展当中有所展示，很多画家为了冲刺国展，确实是倾尽心血来拼搏。所以我们也要非常地认真对待每一个画家的创作，保护他们的积极性，哪怕多做一点，辛苦一点，让画家们有它展示的空间。所以说国展的影响力，它的意义越来越显示出权威性和凝聚力。

交流经验

与会的几个省份经济发展条件较好，具有承办大展的丰富经验，多次承办全国美展分展区，参会代表也正是承担分展区工作的具体组织者和实施者，因而开诚布公地陈述了办展过程中收退件、运输、保管、评选场地、计票、经费等一系列困难，引起大家的共鸣，但更多地是交流解决问题的办法，彼此相互借鉴，有利于更好地承接下一次重任。

陈琪介绍了上届上海承担的中国画展区组织工作的情况，他说从各省市送审的850多件原件中评出500件，工作量非常大，当时借用了上海大学三个场馆，动员了30多个志愿者，但拆装、保管、收退件仍面临着不小的困难。他还谈到扩大展览影响的经验，配合中国画展，他们利用上海充足的场馆硬件条件，又策划展出9个序列展，在不同的场馆展出，并实行一票通，票额20元，观众持票可以参观10个展览，使上海成为中国画的盛宴。承办过三届全国美展分展区的江苏代表尹石认同工作确实辛苦，但事在人为，江苏省的经验是文化厅、美协和美术馆保持一种高度的一致性，做到一盘棋，作品收退件、安全保障、展示陈列都由美术馆负责，职责明确，因此连续获得组织奖。每届国展都承办三到四个分展区的广东代表王永说办法总比困难多，遇到问题总会想尽办法做下来。张松介绍安徽为了配合国展的一些经验，从2004年开始，每两年半搞一次安徽美术大展，与国展正好配套，由文化厅、文联、美协主办，送件作品就算大展的铜奖，若入选就算大展的银奖，若获奖的就是省展的金奖。并提前开几次草图观摩会，发现了一些新苗子，再采取集中加工。广泛地发现好作品，发现好人才。

提出建议

与会代表普遍认为评选程序设置严谨公正，上届开始已采用电子评选、复议制、及时网上公示，避免了一些人为干扰的因素，并设立纪律监察制，对投诉和质疑，及时核查，并第一时间在网上公布调查结果，公开透明地回应和解决问题。但由于组织工作量大，难免出现疏漏和错误，为尽量避免发生错误，大家交流了各省的办展经验，提出建议供借鉴参考。陈琪建议简化程序，省级送件时将高清图片的光盘一同报送，一个是推荐作品光盘，一个是省展画册光盘，一可避免重复拍摄，二可减轻运输环节和拆装环节。先评照片，评委点击评选器，也可减少评委相互沟通的环节，体现出公平、公正、公开。李晖建议中国美协要建立一种评选巡视指导组的监督机制，依靠中国美协的力量来分散省里的压力，并对省级评选加强引导，加强监督。骆献跃提出各地申办展区，地方政府有一些诉求，希望通过办展能够发动本省画家积极参与，对评奖也有一些期望值，因此还是希望由展区评奖。他还建议其他画种也由省里推荐，便于统一管理，使国家、省、地方的美术能够良好发展。尹石认为中国画占美术的比例最大，因此建议中国画设人物画、山水画、花鸟画三个展区，更有利于中国画的发展。刘杰认为上一届水彩规定的尺寸大，若单纯用以前的水彩技术达不到，作品讲究制作性，缺少表现力，若表现力强了，水彩的感觉又没有了。因此他建议要尊重绘画的规律，不同画种规定不同尺寸。他还建议增加展出规模，评奖适当变通一下，也多评一些。高士明从事新媒体艺术的策展和教学，他从专业领域的角度指出新媒体和动漫本质上是两个领域，因为它的审美判断和价值标准不同。新媒体评选可采用光盘形式，对于展览展区的要求也有别于传统绘画，最关键是展示设备，目前国内的美术馆没有几家具备这个能力，因此在选择承办方时要考察清楚。孔国桥建议动漫和连环画放在一起，综合材料和新媒体放在一起。他在谈到当前绘画制作化的问题时，指出我们在教学方面引导，艺术永远是技和艺结合在一起的，技术是基础，这是必须要强调的，但是也要强调艺术的施展性。他还着重指出，对版画尺寸的限制应当放宽，他认为现在的版画制造和创作条件和以前不一样，可以创作尺寸非常大的版画，作者也有表达的欲望。而且作品的尺寸不会限制作品的质量。艺术永远是技和艺结合在一起的，必须要强调技术是基础，同时也要强调艺术的施展性，因此评委要在这方面有眼光，起到引导作用。而且在与优秀作品晋京展时，在视觉上与国画、油画相称。杨国新建议，应设立特邀作品展区，展出功成名就的名家和评委的作品，使展览能够体现全面性和当前的最高成就。张松建议各展区应统计出各省入选和获奖名单，有利于省里掌握情况。

反映意见

面对中宣部对国展评奖数量的严格规定，大家表示理解，但仍直言不讳地提出不同意见。尹石说国家提倡文化要大繁荣、大发展，要走向国际，走向世界，作为中国唯一的最高规格的国展，金奖、银奖、铜奖却逐渐减少，这是何等的官僚主义！李晖也表示中国美术奖的评选非常严肃，却被国务院纠风办批评，而中国工艺美术百花奖等奖项的评选非常烂，200多件作品全是获奖作品，其中40多件金奖，国务院纠风办应该去纠一下。近五年以来，美术事业的发展、水平的提高是非常显著的，因此奖项不能减少，否则无法体现美术发展的成就。王永指出港澳台展区一直在广东举办，第一次很积极，对作品的期望值很高，但后来大家的关注越来越少，可能产生的渠道比较复杂，他提请注意如何调动参与面和关注度，使参展作品真正代表港澳台。杨国新和李晖分别谈及本省美术馆建设的无奈现实，因而都很遗憾无缘申办分展区。安徽省由于领导的更替，本来规划建设的美术馆流产，现有场馆条件不足。江西则是去年耗资4.5亿建成江西省艺术中心，美术馆只是其中一小部分，展厅800平方米，展线200米。

申办展区

作为东道主的骆献跃非常自信的提交了两个申报方案，杭州申办油画展区，嘉兴申办综合画种展区，他说浙江美术馆已经运营了三年，比较成熟，所以希望承办一个大型的展览。已连续承办5届展区的王永表达了广东申办版画和港澳台展区的信心。刘杰表示以前河南硬件条件不行，明年要申办水彩展区，实现零的突破。李晖担忧景德镇虽然申办陶艺展区的热情很高，但实际条件并不太具备。尹石则表示遗憾无缘申办本展展区，由于省里更重视“百家金陵”展，觉得没精力再承接别的大展。

刘健解答了代表们提出的疑惑。例如尺寸问题涉及到与各个画种要求的配套问题，因此要充分尊重各艺术门类自身的创作规律，以及配合后续对外“中国美术世界行”活动，制定统一的尺寸，不论大小都要一视同仁，并要严格执行。中国美协自上届采用电子评选后，今年又更新换代，加强了评审过程中的严密性和规范性，更重要的在操作上则尽可能简化，让专家更多时间对作品本身做研读。关于奖项评定，权限在组委会，以学术水平为衡量标准。

吴长江最终总结说，调研就是交流情况。他坦言社会上和美术界对全国美展的批评、质疑的声音不断，而且中国美协和各省美协为全国美展、全国性大展和其他美展做组织协调工作的难度越来越大，包括与政府相关部门协调沟通的工作，期间还有很多变数。但是也更坚定了我们要把全国美展做好的信心和决心。因为全国美展是中国不同历史时期的特定活动，能够代表国家整体水平，影响非常之大，很多名家的成长离不开它，都从这条路走出来的。美术作品也是要靠时间的积淀，通过全国美展不断地留下每一个时期代表性作品。

当前由我们在现有的条件下做全国美展，我们要增强紧迫性、责任感。我们提出“熔铸中国气派、塑造国家形象”的主旨，这是美术界的共识，希望美术多元、繁荣、发展。现在广大的美术家，包括全国的观众要求更高，要求透明，要求操作少失误，甚至没有失误，因此我们要更加细致，更加充分认真地操作每一个环节，用心努力办好第十二届全国美展。

刘健最后强调，中国美协和各地协会是一个良好的互动系统。刚才长江书记给大家做了非常重要的归纳和总结，也把美协下一步工作部署思路做了介绍，我们围绕第十二届全国美展要做好以下几个方面：第一，强调全局观念；第二，严把质量关；第三，完善机制；第四，提高效率。最终使“第十二届全国美展”整体有所提升。

来源:中国美协责任编辑:雅聑

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