王亦秋：我们17年前的画稿哪去了?

司马迁忍辱著《史记》

山东武梁祠画像石上描绘的桀

扛木头

王亦秋等人为《华夏五千年》创作的部分插图

　　具有中国传统文化特点的连环画，是很多小伙伴的童年记忆。随着时间的流逝，连环画身价倍增，变成了奢侈读物和收藏品。“现在传播知识的作用没有了，只能起到怀旧和欣赏的作用了。”作为中国连环画界响当当的人物，年近九旬的王亦秋老人已经可以坦然面对连环画的衰败甚至消亡，但对于自己辛苦创作的画稿的“失踪”，着实难以接受。

　　上世纪90年代中，王亦秋应上海辞书出版社之邀，为书籍《华夏五千年》配图，与其他3位画家合作共创作连环画578幅。如今17年过去，这些画稿却不知躺在哪个角落。他们试图向出版社讨还，却历经曲折，始终无果。无奈中，4位老画家只能走上法律程序。

　　老画家的“纠结”

　　——那个时代没有合同只讲信用 没想到会出现这种情况

　　上世纪五六十年代，是连环画的鼎盛时期，很多年轻人常常省下饭钱买连环画。没有受过专业美术训练的王亦秋，画作构图严谨、栩栩如生，在连环画界开创了一片天地，他创作的《杨门女将》、《小刀会》、《兰亭传奇》等深受大众喜爱。王亦秋也被各大出版社相中创作配图。　　早在60年代，王亦秋就为《辞海》创作过大量插图，尽管《辞海》多次再版但插图一直沿用至今。此次索稿未果的578幅连环画也是受出版《辞海》的上海辞书出版社之邀，为记录从远古到近代历史、一套六册的《华夏五千年》配插图。因为之前有着多年的良好合作，王亦秋爽快应下。但彼时已年逾古稀的他，感到心有余而力不足，于是邀请了3名圈内人作为搭档，分别是科技出版社美术编辑罗履明、书画出版社创作干部吕清华和著名连环画家盛鹤年。

　　“这是王老晚年的重要作品，面对创作人物众多、事件纷繁的历史画卷，王老驾轻就熟，服饰有来历，器物有考究，人物有故事。”罗履明向记者介绍说，这些画作的创作非常不容易，因为当时自己还在上班，都是利用晚上时间完成。“我负责为稿子精稿及人物造型，吕清华及盛鹤年先生勾衣纹，完稿后，每张稿子就像一个人画的，这不能不归功于王老的艺术功力。”

　　纠结，是王亦秋老人现在的内心状态。作为团队的统筹组织者，王亦秋在1997年4月，《华夏五千年》首次印刷出版后，就向上海辞书出版社索要原稿，也是为对其他3位同伴有个交代。当时负责的编辑谈先生与王亦秋是故交，“当时跟出版社合作不像现在一上来就签合同，把权利义务都写得清清楚楚，都是靠信用。所以图书出版后，出版社方面表示考虑再版，想再保留原稿一段时间，我也就同意了。”王亦秋说，自己没想到退稿一等就等了十几年，当初那么信任的出版社竟然不能给自己一个交代。等待的过程中，盛鹤年已经辞世，最后也没能再看到原稿。

　　近一两年，王亦秋等人从出版社编辑谈先生处得知《华夏五千年》确定不会再版了，于是几人开始了正式的索稿进程。今年4月，他们给出版社负责人写了一封信，表达了索要原稿的愿望。之后对方表示：“我们商量一下再做答复。”过了一个月，对方说：“所有资料都已经搬到郊区去了，资料繁多整理复杂，能不能再给点时间？”再次通电话又是两个月后，答复是：“没有找到。”由于年事已高，王亦秋等人将索稿一事委托给4人中年纪最小的罗履明处理，但得知这个令人错愕的消息，王亦秋还是亲自前往出版社面谈，同行的还有盛鹤年遗孀徐梅英女士。“这么多年了，稿子是不是已经还给你们了？”“王亦秋曾经提出过稿子不要了，放弃这个权利。”出版社方面这样的观点让王亦秋等人很难接受。当晚，4人又拜访了老编辑谈老师，谈老师明确表示原稿并未归还。

　　“我这把年纪，遇到这样的事情真的有点心力交瘁，我没有别的要求，就是想早日拿回原稿。”王亦秋老人对记者说。

　　出版社的“委屈”

　　——年代久远工作人员几经变化 查找工作量大且困难

　　在罗履明看来，像他们这一代的画家遭遇索稿难是件普遍的事情，“我曾经出过一套连环画册，出版后多次向出版社讨要原稿，对方始终以‘工作繁忙’予以推诿，最后我借口要做展览才强行拿回来。还有的画家迟迟要不回原稿，若干年后接到不认识的出版社电话，希望作者能够签字授权再版，一打听原来对方是在书市买到的原稿，真是哭笑不得。”罗履明说，索稿难主要还是由于出版社的退稿机制不健全。“没有规范的流程，也没有专人负责，那时也没有合同明确规范退稿时间等事宜，一切都很混乱。”

　　王亦秋等人的这578幅画作原稿现在到底在哪里？记者致电上海辞书出版社。出版社总编办一位朱姓工作人员表示，《华夏五千年》一书出版于1997年，距今时间跨度较大，工作人员又几经变更，到底归还与否也说不清楚。今年4月接到几位画家的来信后，出版社上下都很重视，先后有好几拨工作人员翻箱倒柜地进行查找。“上海的夏天很热，仓库又没有空调，堆成山的资料箱逐一清点，真的是挥汗如雨，但依旧没有找到这578幅画作。”该工作人员表示，他们会本着实事求是的态度，继续查找，但也建议几位老画家认真回忆、查找一下，“我们肯定会积极配合解决问题，但万一已经还了，他们记错了呢？这都说不好。”

　　对于罗履明提到的退稿流程问题，朱姓工作人员给予的答复是，现在出版社和作者都会签订出版合同，上面明确注明原稿由甲方还是乙方保存。但像《华夏五千年》出版的上世纪90年代，一般退稿都是由约稿的编辑负责。“王亦秋先生和谈老师关系很好，他本人又对原稿很看重，盯得很紧，按理说应该在出版之后马上就要回去了。”对于“因为出版社考虑再版，所以画家没有及时要回”这一情况，该工作人员的看法是：“再版就是利用已经制好的版再次印刷，不需要保留原稿。而且插图是黑白的，用复印件也可制版，也许他们当时交稿也是复印稿。”

　　对此说法，王亦秋老人表示难以接受。他说，那个时候的制版与现在不同，是玻璃的，容易受潮损坏，再版一定需要保留原稿，重新制版才行。“不能用现在的眼光去衡量那个年代的事情。”而罗履明则表示，就算王亦秋年事已高容易记错，但索稿的事始终都是4个人一起出面，至于归还与否，不会大家都记错。“退一万步讲，就算我们当时给的是复印稿，那现在出版社也要把复印稿拿出来给我们，可他们也拿不出。”

　　律师说法：

　　索画于法有据 双方已发律师函希望协商解决

　　因为一直索稿无果，罗履明等人委托了律师向出版社发出律师函，希望对方在11月30日之前返还原稿，如不能返还，则请对方在12月10日前给出赔偿方案。

　　出版社方面在12月10日给出了回复，但不是赔偿方案，也是一封律师函。如上所言，出版社方面认为目前尚不能确定他们没有返还原稿，同时还在函中指出了罗履明等人一些“有违诚信”的不当做法。

　　这样的情况让王亦秋等人难以接受。

　　罗履明等人请的代理律师、上海君莅律师事务所合伙人李萍分析说，根据我国《物权法》的相关规定，画家画作一旦完成，在取得著作权的同时，对该画作载体自然取得物权，该物权是基于劳动和生产的原始取得，是绝对权。出版者将著作权人交付出版的作品丢失、毁损致使出版合同不能履行的，著作权人可追究出版者的民事责任。

　　“578幅作品是王亦秋等人的作品，他们获得了相应的稿酬，也依法对其享有所有权，出版社没有任何理由不退还。”李萍说，既然走上法律程序，那么一切都要以证据为准。《华夏五千年》这本书的出版，就是王亦秋等人将画稿交付出版社的证据。如果出版社说画稿有可能已经退回，那么也要出示证据，比如收条、收据等，这是作为一个管理规范的出版单位所应有的流程。如果拿不出类似依据，则不能证明画稿已经归还。

　　“索画不仅于法有据，这也是画家群体法律意识觉醒的表现，并有利于依法规范出版行为。”李萍告诉记者，作者对创作内容享有著作权，原稿是载体，属物权范畴，是永久的绝对权。像有的出版合同会注明“稿件采用与否原稿都不予退还”，类似的条款本身就是无效的。“再比如，有的出版物注明‘请作者看到稿件与我们联系，以便支付稿酬’，这也是侵权行为，因为一定要先取得作者同意才可以出版。”

　　李萍律师表示，如果出版社不能退还画作原稿，王亦秋等人可以依法提出赔偿，赔偿标准可参照市场拍卖价格。“我们还是希望此事能够通过协商得到解决。”

　　“王老已经年近九旬，我作为最年轻的一员也60多岁了，我们拖不起。而且一次又一次的谈判、索稿，真的很累。走上诉讼程序也需要大量的时间、精力和财力，于我们而言也是种负担，但这是没有办法的办法。我们只想要一个说法，看到曾经辛苦创作的原稿，或者知道它们的下落，578幅画不能就这么‘不翼而飞’。”罗履明无奈地说。(王虹)