淮安市博物馆400余件清代书画亟待修复

淮安市博物馆400余件清代书画亟待修复

　　天津美术网讯 近几年来，随着我国经济的发展和艺术品市场的完善，字画收藏市场逐渐走热，古旧书画越来越受到收藏爱好者的喜爱，价值也是水涨船高。6月14日为中国文化遗产日，记者近日走访淮安文化市场发现，不少古旧字画在传世和流传的过程中都曾受到不同程度的损坏，民间对文物修复与保护的认识亦存在误区。那么，淮安现藏古旧字画现状如何，遭受损毁的原因有哪些，又该如何修复？对此，记者进行了采访。

　　【现状】400余件清代书画亟待修复

　　书画是中国历史文化的一个重要组成部分，是最具中国特色的文化艺术品。 淮安市博物馆工作人员告诉记者，在历年的文物征集和捐赠活动中，淮安市博物馆收藏了大批古书画，形成一定的规模和系列。这些书画都有较高的艺术水准和历史价值，且年代久远，存世极少，不可再生。但是，由于这些古旧书画都是纸绢类物品，具有易损易坏的特点，故在传世和流传的过程中都曾受到不同程度的损坏。据了解，目前，市博物馆馆藏待修复的书画共约400余件。有些破损严重的字画，其修复时间少则数月，多则一年。据市博物馆工作人员估计，如按每年修复30~60幅左右的工作进度，修复完这批字画需要数年、甚至十几年之久。

　　鉴于待修复的书画数量较多，难以在短时间内全部修复完毕。所以博物馆只有按修复迫切性，分出轻重缓急，分批保护和修复。

　　据工作人员介绍，市博物馆从这些书画作品中精心选出40幅，先期进行保护和修复。这40幅作品中，有陈崇光、许乃剑等著名书画家的作品，有清代地方名家王鸿翔等人之作，还有些不为人知的民间艺术品。 这40幅作品中，既有长达数米的宏幅巨构，也有不足盈尺的扇面小品。而其中绝大多数，出自清代中后期鲁南和苏北地区文化艺术界名流精英之手，所以不但具有艺术价值，并且具有重要历史价值，是一批内涵丰厚的书画艺术品。

　　为了展现这批古旧字画的风采，淮安市博物馆将专设明清书画艺术展厅，对这些修复后的书画作品进行展出。因此，今年对于40幅清代书画的保护和修复，不仅能有效地抢救和保护濒临绝迹的国家珍贵文物，也将为淮安市博物馆增加展品和陈列内容，让损毁殆尽的艺术珍品，重新焕发生机。

　　“淮安市博物馆馆藏清代书画，具有重要的历史价值和艺术价值，是一批非常重要的书画艺术品。”相关工作人员说，在修复这批书画珍品前，将通过对其现状进行调查和分析，为创造修复条件打下基础。 在修复保护中，将遵照《中华人民共和国文物保护法》、《馆藏文物保护条例》的精神进行，即在确保文物安全和修复质量的前提下，尽量采用物理方法，选用材料要具备可逆性和最小干预性，最大限度地对馆藏文物进行保护。

　　【保护】多重原因导致修复难度大

　　何以如此多古字画亟待修复？

　　“古字画在历史沧桑巨变中，因战乱或收藏者家境变迁，字画一部分被损毁或烧毁，一部分流落到民间，几经转手后致使保存不善而遭受虫蛀鼠咬。 而字画本身因空气湿度的不同，在天气的阴晴雨雪变化中也逐渐风化老化、受潮霉烂、变脆断裂。”淮安知名古旧书画修复艺人、市非物质文化遗产传承人徐守文告诉记者，古旧字画破损的原因主要有人为原因、历史原因和自然原因，“尤其是文革时期，‘破四旧’中字画被烧，被毁字画不计其数”。据淮安市博物馆工作人员介绍，馆藏的古书画被损毁的原因大都属于后者，绝大多数是文革浩劫中的劫余品。目前，这些书画大多脱裱、霉变、受损严重，有些已成碎片。如不及时抢救和修复，有些名家作品将损坏殆尽，不复存在。

　　明人周嘉胄认为，重修古画，“如疾病延医，医善则随手而起，医不善则随手而毙”。一幅古迹珍品，体现着我国古代文化的卓越成就。 因此，修复古旧字画这项工作，“难度大，风险大”。徐守文说，修复古画是一门综合艺术，“内家功夫”和“外家功夫”要同时修炼。修画的工艺流程，从开始到结束就像链条，一环扣一环，每个环节都很重要，不可颠倒。一幅破损的字画，若技术水平不高，就会让本来很烂的变得更烂，造成文物的极大损失。“宣纸本身就很薄，如技艺不到家，很可能将画面减色，微小的笔画被清洗掉。 因此一定要如履薄冰，如临深渊，心细如发，把准备工作要做得到位，所有工序一定要安排得周到。”此外，修复古旧字画绝非一日之功，除了精湛的技艺，修画师还需具备深厚的艺术修养，掌握与传统艺术相关的全方面知识。 在修复前，修画师就应知晓每件待修复书画的名称、作者、质地、书画内容、艺术风格、流传经历、入藏时间、价值大小、破损情况等。

　　徐守文介绍，修画师在修复前需做好拍照摄像、丈量尺寸和记录题款及印鉴等工作，以便留下珍贵资料进行修复后对比，防止在修复中改变原貌。

　　【绝活】古画重生全赖“补天之手”

　　那么，修复价值珍贵的古旧字画这一神秘技艺，其工艺流程如何，独门绝技又有哪些？

　　“一件古书画的修复，通常要经过解体、清洗、接背、托纸、修补、接笔、全色、镶料、覆背、砑装等工艺环节，才能使古书画焕然一新，使其艺术生命得以延续。 ”徐守文告诉记者，“在流传过程中，古旧书画或久经劫难，有些古画已经被揉成一团，画面极其模糊，几乎每件都有灰尘、霉斑、水迹和污渍，个别的还有油漆污垢，需要用特殊手段清洗，故清洗任务十分繁重。”根据画面受污程度，或用毛笔拂扫，或用刀片刮去浮尘或白花，如果画面上发黑发霉，则需清洗。

　　徐守文举例说，“对于黄斑、霉斑、水迹，则用温水洗，洗不掉再用淡药水洗， 如有的老画在‘破四旧’时被用颜料打上了一个红色‘大叉’，就需要先用淡药水泡，泡透后，用小毛笔慢慢洗，因红色‘大叉’为广告色，容易掉色。 ”有的污损严重，清水难以洗掉，只得蘸明胶水细心冲洗，如此反复不下数十遍。而如遇墨汁严重污损画面，就只能将其“挖掉”，重新接笔。徐守文说，揭去上次装裱时粘贴上的背纸，剩下的就是只有一层托纸的书画作品。在揭裱中，修复者要细心认真，格外细致，稍有不慎，作品便有可能被损坏。 画心揭裱后，要重新对画心托一层新命纸，使其自然干燥，待干燥后进行修补。

　　“书画修补，要尽可能地找和书画本身相同或相近的纸、绢来修补，最好要用和原作年代相近的纸、绢。修补中对破损处加固处理，并作旧作色。对于修补的部分，要作接笔处理。”

　　在修复古旧字画中，如果说哪一道工序最能考量裱师的品质，那就是接笔和全色了。因为一幅字画，体现书画家几十年来的经验、艺术特点，要想接得和原画的墨色、色彩、神韵、笔触浑然一体，实在是难上加难。如果接不好，则狗尾续貂。因此，“揭心”是古旧字画修复装裱的最关键工序，补笔全色则是最需谨慎的工序。徐守文认为，对于破损旧字画应本着“宁缺勿滥”的原则，不提倡轻易接笔，尽可能通过减少接笔和全色来提高作品效果。

　　【误区】书画保护意识有待加强

　　“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中，不可性急而付拙工。性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”清代书画鉴别名家陆时化在曾在《书画说钤》一文中谈到用“良工”修复古字画的重要性。如今，虽然字画收藏市场渐趋繁荣，但随着流通的速度加快，一些民间收藏人士对古旧字画的修复与保护的认识存在误区，从而出现了一些保存不善的现象。

　　记者在走访中发现，一些从事收藏和字画买卖的人士为了便于携带和交易，有时会采用简单粗陋的方法将古旧字画解体，去掉画轴，甚至揭裱。而还有一些收藏人士“性急而付拙工”，甚至采用机裱的手段，让珍贵文物遭受到极大损坏。

　　古人说，“三分画七分裱”。“要保护古旧字画，最好的方式是重裱。”市博物馆工作人员认为，修复古书画，是一件技术性很强的工作，一定要找那些经验丰富、技艺高超而又认真敬业的装裱师，切不可图省事省钱找非专业人士揭裱。

　　“由于民间收藏者受条件限制，保管往往不得法，建议手里有古旧字画的，应格外注意保管方式。南北方燥湿不一，应在室内酌情增减湿度，防止纸张变脆或发霉，需重裱的最好不用机裱，以免日后难以揭裱重修，有条件的还可制作囊匣，使每件书画都有专门的囊匣对其保护。”

　　徐守文说，“旧画修复是一种与古人‘对话’的活动，不仅仅是为他人做嫁衣裳，讲究‘修旧如旧，还其原貌’。好的裱画师，将原来的书画再向前推了一步，让古字画的生命得以再次延续。”