第十二届全国美展专家组赴新疆观摩指导创作

    天津美术网讯 由中国美术家协会组织的第十二届全国美展专家组首站抵达新疆维吾尔族自治区首府乌鲁木齐，10日上午，赴新疆美协组织的观摩现场华夏美术馆。新疆画院、新疆师范大学、新疆艺术学院、新疆教育学院以及驻地在乌鲁木齐的其他相关单位的百余位画家精心创作的百余幅作品铺陈满会场，其他各州区的作品由于运输不便，以幻灯片的形式呈现。

    随后由新疆美协常务副主席、秘书长郐振明主持座谈会。上届全国美展就担任西北组组长的杨晓阳院长再次主动请缨来西北，而且就是在上次专家组指导活动中，他慧眼识珠，从落选的作品中选拔出赵培智的《来自高原的祈福——5.19国家记忆》参加全国的遴选，最终获得金奖，成就一段佳话。他对新疆美协的组织工作给予充分肯定，对新疆的美术创作给予高度评价。他说，几十年来新疆的画家和表现新疆的画家创作出的作品是绝对不能忽视的现象。新疆美术队伍之大、水平之高、目前状态之好在全国都是数得上的。他建议有一些画作需要再加工，分清主次，人物形象要鲜明，一些过于琐碎的画面可以将背景处理得单纯一些，可以突出前面的人物。当前版画的形式感最强、最精炼，艺术性最强，因此要学习版画这种提炼概况的能力。

    版画家广军教授接着版画的话题谈到当前创作照片化倾向，他说，我们面对的是第一自然的东西，不去画它，而是拍照，把它变成第二自然，然后再费大劲去画到画布上，一模一样的临摹下来，这是我们眼睛的能力退化了，或者说忘了画家可以用各种手段搜集素材。再怎么把造型画得更理想，这就需要有一种千锤百炼的过程，因此画家怎么样对待对象就可以区分出个性和不同。现在重要的是提高我们的艺术质量，把创作当作一个艺术去处理。

    理论家刘曦林大学毕业后主动支援边疆，曾在新疆喀什工作15年，对新疆有着别样的深情和厚谊，自认是新疆人，并为之感到很自豪。他谈到，新疆美术普遍的水平提高了，但是特别好的没有。他不主张为展览会而画画，提出要端正对全国美展的态度，应该以平常心画画，把艺术作为生命的一部分，到了举办全国美展时，把五年间最好的一张画拿出来就是了。他说，“艺术要从于心”，他举了一幅画了一堆拖拉机、挖土机的作品为例，询问作者是在歌颂工业文明建设的成果，还是批判工业文明带来的污染，作者答是前者，但画面呈现出的效果却更像上后者，因为两个不同的出发点，会有两种不同的思维方式，强调哪种色调，用什么样的笔触和语言，怎样去概括，这个形式是有极大的能动性的。

    油画家孙浩谈了观摩油画后的感觉，一是有些作品还是缺乏基本造型的功底，二是感觉大家画得比较累，因为不少是照片的组合，感觉都是用同一个眼睛去看这个东西，就忘了用自己的眼睛去观察生活。绘画就是要表达自己的一个想法，表现画家对世界的认识。

    陈钰铭虽然是中国画人物画家，但更多地谈了山水画的感受。他说第一次来新疆看到壮美的雪山景观时激动地哭了，但通过观摩作品，发现不少作品要么是从传统的启发，要么是受哪一个画家的影响，一直延续了别人的方法，凑成了现在新疆的山水。他提出建议，最好的解决办法就是写生，把当时感动我们的那种状态、境界表现出来就已经足够了。山水画就是要寄予一种精神的寄托，通过这个山来画自己想说的话。

    新疆美协主席邓维东说，专家们给予鼓励，指出不足，提出建议，将大大地促进新疆的创作水平。

 

新疆生产建设兵团

    6月11日，专家组对新疆生产建设兵团的美术家进行创作观摩指导。兵团文联党组副书记、主席李光武向专家们表示热烈欢迎，并强调此行意义重大，也是学习贯彻中央第二次新疆工作座谈会精神和习近平总书记在兵团视察发表的重要讲话精神：兵团要成为维护新疆稳定的稳定器，要成为团结和凝集各族人民群众的大熔炉，要成为先进生产力和先进文化的示范区。专家们专程指导兵团美术创作正是帮助兵团建设先进文化示范区的重要举措。

    由于条件所限，专家们通过观看幻灯片和照片与作者交流。新疆建设兵团美协副主席、秘书长秦建新主持座谈会。主席于云涛向专家们介绍了兵团备战全国美展的状况。

    杨晓阳重申举办全国美展的意义，实际上是借全国美展这个机会促进美术的发展，促进当地文化的发展，对当地的经济建设、政治建设从美术的角度做出我们自己的贡献。各地通过组织全国美展都有各方面的收获，这个收获是全面的，甚至是历史性的。希望兵团的艺术家借这个机会强化自己的特色，选出一些好作品，成就一批好的艺术家。他指出大量的画都是太杂，功夫用得太过，该重点的地方不够集中，所以在画面上要大量的裁减，就是为了单纯，单纯就可能走向形式感，单纯就可能走向高雅。

    广军指出兵团的美术家们的造型上还不够考究，有点儿童化、幼稚化，还有商品化的倾向，还要再下一些功夫。他反对现在的版画直接通过电脑拼贴，再喷到板子上，稿子都不画就开始刻的做法，有些人以为这种先进的技术就可以带来所谓先进的艺术，这是一种混乱，艺术没什么先进和落后之分。

    刘曦林谈及他曾看过一篇写兵团老兵的文章很受感动，但遗憾的是在画作中没有看到这样令人感动的作品，没有把“保卫边疆，屯垦边疆”八个大字表现出来。创作者对于什么是主旋律存在一种认识的误区，其实主旋律就是民族精神，是表达一种民族的认识和精神。戍边军人自古有之，假如我们用一种很朴素、很真诚，用一种尊重或崇敬的眼光来画这些戍边的老兵，来表现我们自己的生活，应该是很感人的。他告诫不要盲目去追新，只要用朴素的心态来表达最真实的感情，就能够打动人。

    孙浩谈到怎么利用照片提供的元素组织画面，表达自己的所思所想。他不反对借助照片，但纯粹画照片，却又表达得不清楚，使观众看不懂，这就是不好的艺术作品。

    陈钰铭举例回答了一个作者提出的以后怎么办的问题。就是要训练和提高艺术的想象能力。河南作家刘震云回老家的时候，村里老乡蹲在树底下看着他过来，说“这说瞎话的人回来了”，刘震云说“我就是说瞎话的”，刘震云说小说家就是会说瞎话的。所以，美术家也如此，能不能平常多训练一下，让我们的想象力发达起来，多去想，这样至少创作的路子会多一点。