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广军谈到艺术创作的主题要深化、拓展,要借助此来表现自己的内心。但目前在形象的把握上缺少功夫,因此形象刻画要下功夫,要给人以触动。版画还有个问题是画家们总是拼命把技巧弄到版子上,反而妨碍了要表达的主题。例如,一幅表现一个废弃的工厂的作品,画得太老实,没有想象力,让人感受不到对污染企业的恨。他说,如果是我就用藤把烟筒都缠起来,再开出花朵。他警告大家别把古代现成的艺术形式拿来,用另外一种语言转换一下就拿出来,比如有一张把敦煌壁画改成铜版,这样不好,因为你没有原来的好。他还忆及当初著名国画家许麟庐曾跟他说要学会中国画的留白。现在绘画只会繁不会简,工笔画画得太满、太精致,缺少不经意,他认为设计进去些不经意,画面就活了,因为元素经过对比才能产生好的效果。
孙浩感觉甘肃省整体实力雄厚,但仍然看到一些问题,油画的语言、造型、色彩的问题,好多作者停留下以前印象派和苏派的色彩认识上,要改变自己的看法,加强新的认识,这点非常重要。
陈钰铭批评有些作品用传统的语言来套西北的山水,有点不伦不类,而且过分追求作品的完整性,他认为太完整的作品缺乏一种生命力,因此要花大力气重新认识自然,而不是简单地从传统中摹仿些技法。人物画形象处理有点概念,有些基本的造型问题没有解决。写意是一种心境,不是一种方法。能看出来大家劲头很足,但不知往哪里使,方向上有些模糊。
刘曦林也认同甘肃整体实力强,但还需要上一个台阶。他谈到当前都想做文化大省,把美术作标的,但不能着急。文化靠积累,敦煌、麦积山是几千年积累下来的,新中国美术60年积累下来,有经验有教训。怎么积累,共性的问题就是对客观世界的认识,主观能动性的发挥,是对心源的挖掘,文化的修养提升。中国画没有停留在如实地表现客观对象的现实上,大家对这个问题的整体把握不够,从客观现实到艺术的升华,靠大脑和修养,相应是写实和写意的问题,写意是个美学概念,写即泄,如倾如泄的笔致和爆发的情感一起形成内容和形式的统一。为什么停留在自然信息上?停留在写实上?艺术是以少带多,一以当十,用最简练的语言表达想说的话。云为诗留,山因水活,要学会留白,解决章法和意的关系。李可染的写生山水之所以取得成功,都是诗意的语言来演化的,用最少的语言传达最丰富的情感,还要味外有味。
孙浩谈到有些作品的构图画法像某人,因而再三强调要用自己的眼光来观察对象,最后创作的作品才能够达到出人意料的效果。
杨晓阳经常到甘肃河西走廊写生,对甘肃非常熟悉。他认为甘肃省是文化大省,历史上有敦煌、麦积山、榆林等石窟艺术,无可替代,甘肃人民是真心热爱美术,在定西有大量的画廊,有这种全民欣赏美术的基础。以前甘肃美术人才流失严重,但从上届来看,大家的创作热情高涨,作品的深入程度也有明显的提升,但整体实力还要加强。他鼓励甘肃美术家要提高文化自觉和坚定文化自信,利用源远流长的美术资源和传统,利用远离一线城市的安静,依靠这块土壤,立足于此发现和挖掘丰厚的历史资源,画出好作品。他认同广军教授所言“所谓充分深入就是把不必要的东西去掉”,艺术就是发现生活,创新思想,对社会起到促进作用,使人民的生活更有质量。