旅欧插画家马岱姝：探索绘本叙事的创新可能

插画家马岱姝在工作室进行创作。

马岱姝创作《树叶》所搜集的素材。

绘画长篇叙事《树叶》内页——“光的广场”。

　　天津美术网讯 对于插画家马岱姝而言，刚刚过去的2014年收获颇丰。她拿到了英国切尔滕纳姆插画奖的头名，出版了自己的第一本绘本《树叶》，之后又受邀为阎连科的新作《从田湖出发去找李白》操刀绘制插图。两本新书上市之后均反响不俗，这位旅居西班牙巴塞罗那的插画家也由此走进了中国读者的视线。

　　和不少80后同龄人一样，马岱姝的绘画天分被沉重的学业压力所抑制。在出国求学之时，她最初选择的也不是绘画。直到工作了一年多之后，马岱姝毅然决定辞去工作，重新报考艺术硕士，由此走上了自己真正中意的人生道路。目前，她一边做书籍设计，一边筹划自己的新作。她说：“绘本，以及这些年出现的绘图小说(graphic novel)，跳出了传统的漫画的形式，不断地挑战用图讲故事的传统规范，我也在其中探索创新的可能性。”

　　跳出机械寻找“人性”

　　马岱姝是成都人，从小喜爱绘画。三四岁开始，外公就骑自行车载着她，去少年宫学习绘画，一直学到初中。到了高中阶段，马岱姝被分入所谓“火箭班”，平时上课连着考试，根本就没有喘气的机会，马岱姝无法再去上绘画课，只能自己偷偷地在课本上画画，释放一点学业压力。

　　之后，马岱姝到瑞典和英国读书，学的是财经。本科毕业之后，在一家知名IT公司的欧洲总部，做商业分析师。这份在外人看来挺光鲜的白领工作，对马岱姝而言却是巨大的折磨。每天面对着各种财务报表，整天跟数字打交道，感觉自己像个机器一样按部就班地转动，却看不到投入和输出，完全找不到意义和方向。马岱姝开始问自己：到底想要做什么?这样的逼问之下，马岱姝终于听到了内心本来的声音，虽然当时觉得前路不是很明确，但就很坚决地跟着那个声音走了。于是，工作一年之后，马岱姝辞职投考伦敦中央圣马丁艺术设计学院。

　　严格地说，马岱姝并没有受过科班的美术教育。但是英国的大学好像并不太重视技巧、功底这些，而是更看重人以及人的想法。马岱姝带着自己的作品，面试时和导师谈了自己的经历和对研究方向的看法，就被录取了。

　　当时，马岱姝和老师谈的研究方向，就是叙事型插画和它的社会功能。录取之后，她在伦敦一家为弱势群体设立的慈善艺术组织工作，采访，积累素材，后来创作了一系列的视觉故事。在作品中，她探讨如何用新的视觉形式来展现社会公益这个题材，以吸引年轻人的参与，获得了不错的反响。

　　纯图绘本带来全新体验

　　硕士毕业之后，马岱姝在美术馆工作过，当过大学老师，也曾经和先生一起开设工作室。2011年，她开始构思《树叶》。当时是深秋，她走在路上，看见工人把满地树叶扫起来，装进小车里带走。她就开始想，这些一年一换的生命，会去向哪里呢?由此散发开来，有几个关于光和微小生命的故事在她脑海中反复出现，但都不完整。之后，马岱姝去了一趟尼泊尔旅游。在那个既陌生又有点熟悉的环境里，故事场景在脑海里一帧帧地出现，像放幻灯片一样。于是，马岱姝下定决心，再度辞去工作，专心于《树叶》的创作。

　　这一画就画了两年多时间。她每天画8个小时，从天亮画到天黑，完成了500多幅插图。马岱姝说，创作的时候，自己完全沉溺在故事里，除了先生之外，有时候几天都不跟别人说话。马岱姝说，书里面埋藏了很多自己的经历跟感受，还有更多对周遭生活的观察。因为构思的时候，故事就是以图像的方式呈现的;所以在创作的时候，马岱姝决定保持原始的纯粹，不加入任何文字。

　　《树叶》完成之后，首先获得了专业人士的好评。2014年切尔滕纳姆插画奖的主题正好是关于人的生存状态，马岱姝便挑选了其中的四页，投稿参加评选，获得了头名。之后，该书在国内出版。马岱姝说，自己也明白这种无文本的纯绘画长篇叙事，是一个相对比较新的阅读体验，担心读者一开始会不太适应，因为它是需要投入与参与的阅读。但出版后收到的反馈，是当人真正静下来去读的时候，会明白它的意思。也有读者来信，诉说他们各自不同的解读，这令马岱姝感到非常高兴，因为由自己的一个故事，衍生出了无穷的新故事的可能。

　　据介绍，《树叶》也获得了外国出版商的青睐，美国和加拿大版会在今年6月出版，西班牙版权也已售出。目前，还有其他国家的版权正在商洽中。

　　绘本不像表面那般风花雪月

　　《树叶》出版之后，版权方九久读书人邀请马岱姝为阎连科的新作《从田湖出发去找李白》绘制插图。这本书是九久大作家写小时候系列之一，马岱姝一听说是给阎连科的书作画，非常开心，因为她对阎连科的作品非常感兴趣。马岱姝说，阎连科的作品给她的感觉是很实诚，但又很荒诞，有点“一本正经地讲着一件根本不可能发生的事情”的感觉。尽管如此，她还是在看完书稿，确定风格搭配之后才接下了这个任务。为了配合阎连科安静质朴的文字，马岱姝采用类似黑白版画的钢笔画，文图搭配相得益彰。

　　马岱姝说，阅读是自己除了绘画之外的另一大爱好。报考研究生时之所以选择插画，也是因为绘本用图画讲故事，正好结合了两件自己喜欢做的事。马岱姝透露说，目前自己正在筹备第二本书，大的故事框架已经成型，很有可能继续采用无文字的纯图案形式，但是在故事的视觉叙述和阅读体验上会尝试新的突破。

　　在采访中，马岱姝也提到了前辈插画家对她产生的影响。她记得一开始学插画，就去看十八世纪英国画家威廉·荷加斯的画展，他的讽刺插画和版画对马岱姝产生很大震撼。她也很喜欢威廉·布雷克的诗歌和插画。此外，当代艺术家，比如克里斯·范·奥斯伯格的黑白铅笔画、克里斯·威尔对故事蓝图的构建、陈志勇充满力量与情感的无字绘本，都向她展示了绘本这个媒介无穷无尽的可能性，影响了她的创作。

　　在几米红遍中国之后，国内也有不少新人投身于绘本创作之中。马岱姝说，尽管自己长期生活在国外，但在《树叶》的出版过程中，她认识了一些非常热爱绘本、投身绘本的艺术家，虽然目前这个领域还算新生，还会有很多艰难，但是她觉得很有希望，也是纸质书的未来之一。而对于有志绘本创作的年轻人，马岱姝说，绘本这一行其实很辛苦，而不全是风花雪月浪漫的表象。做绘本画家需要耕耘，需要理性，同时又要有很大的热情和不同寻常的想象力。(记者 卢羽华）