第三届中国民营美术馆发展论坛在银川举行

论坛现场

天津美术网讯  2015年9月20日，“CPAMF第三届中国民营美术馆发展论坛”在银川当代美术馆开幕。本届论坛主题聚焦“中国民营美术馆的制度建设与专业创新”，共分三大单元：民营美术馆的定位与规划、民营美术馆在馆际方面的展示与交流和民营美术馆中的学术专业性及文创战略。

银川当代美术馆艺术总监谢素贞接受艺术中国采访

在提及本年度的论坛主题设定上，银川当代美术馆艺术总监谢素贞表示，中国内地民营美术馆的崛起和发展依托大量民间或企业资本，发展时间短，存在众多制度与定位层面的缺失与模糊。中国目前的民营美术馆数量已经超过140家，并且这个数字每年都在增长，如何使快速发展的民营美术馆更好地进行自我定位，发挥自身活力和职能并完善美术馆教育与社会发展的链接都是目前急需理清和解决的问题。

与会嘉宾

今年的论坛共邀请了十位国内外的演讲嘉宾，分享他们在其美术馆建设和发展过程中遇到的问题和解决经验，为中国的民营美术馆提供借鉴和指引。

荷兰眼镜蛇现代艺术博物馆艺术总监卡佳•魏特琳接受艺术中国采访

上午的论坛现场，荷兰眼镜蛇现代艺术博物馆艺术总监卡佳•魏特琳分享了眼镜蛇现代艺术博物馆的发展历史、哥布阿群体的艺术精神及美术馆的馆藏建设。“作为民营美术馆来说，我们必须要清楚自己的身份，把我们的藏品和每次展览深深凝聚在我们的文化内涵中，美术馆必须要有核心的认同与精神。唯有这样，才能让大家清楚知道，你的定位是什么，你的文化精神是什么，创业精神是什么，才能创造出沟通的桥梁和平台，而且让公众们深深理解美术馆公众文化本身的基石是什么以及精神在哪里。今天很多民营美术馆举步维艰，经营非常困难，我觉得这与它们本身的市场定位不清晰有很深的关系。比如说，他们在经济上很困难，为什么？因为人们不知道它的定位是什么。因此，作为民营美术馆来说，刚开始就必须创造出一个适合于公众认同美术馆文化的精神和氛围。”

德国贝伦贝格银行艺术顾问及策展人托马斯•柯兰

德国贝伦贝格银行艺术顾问及策展人托马斯•柯兰有着30年的美术馆从业经验，他在演讲中表述了德国公立与私立博物馆的发展历程并指出了艺术家与美术馆的紧密关系。“当代的艺术博物馆，是为艺术家所作的。艺术家们有的时候并不需要博物馆，他们需要的是创建他们的艺术作品，展现和诠释他们的艺术作品。中国有五千年的博大精深的文化，但是对于艺术来讲，艺术肯定是以知识作为支撑，如果没有知识和教育背景，很难做出有传承力的作品，在创造当代作品的时候，也不要忘记背后文化的传承，也不要忘记未来历史会扮演多么重要的角色。私人博物馆，民营博物馆将会发展地越来越快，首先我坚信博物馆无论是国立博物馆还是私立博物馆，还是民营博物馆，他们都需要很大的力量，这个力量包括财务上的力量，包括政治上的力量，还有包括了艺术的力量，需要知识，知识也意味着创新，要有创意，所以对艺术家来讲永远要知道自己在做什么。”

香港M+美术馆高级策展人皮力接受艺术中国采访

香港M+美术馆高级策展人皮力以“M+：比视觉艺术‘多一点’”为主题演讲。香港M+美术馆立足香港，它是一个全球化的事业，是一个全球的国际性的博物馆，不以单一的民族和国家及地区文化为背景，将于2019年开馆。“我们从来不是一个视觉艺术的博物馆，视觉文化的博物馆到底意味着什么？我们试图重新打通不同的视觉文化的关系。视觉文化，包括了建筑、设计、视觉艺术的综合体。从地域上来说，我们要从香港的视角来看馆藏和视觉文化的发展。我们既收藏香港，也收藏中国和亚洲的艺术品。我们所谓的国际叙事指的是你要了解整个西方的当代史，在M+我可以看到最好的英国艺术和国际叙事的关系，看到美洲和国际的关系，我们希望M+是特别强调亚洲和所谓外部的当代艺术的关系的一个美术馆。这就像每天打开在中国的报纸，你可以看到最基本的新闻事件发生在哪个区域，但是对不同区域的新闻有不同的侧重点。所以，这是我们的一个最基本的把国际叙事和已有的中国亚洲和中国本地的叙事结合在一起的理念。”

讨论环节

美国弗莱艺术博物馆馆长乔安•伯尼•丹兹克尔接受艺术中国采访

下午的论坛首先由美国弗莱艺术博物馆馆长乔安•伯尼•丹兹克尔发言，她在发言中表示，博物馆或艺术馆在成立之初采用的是什么样的战略或者策略，回顾历史可能会为未来美术馆的发展提供更多思路。她在演讲中分别以德国慕尼黑的斯塔克别墅美术馆、美国弗莱美术馆和古根海姆美术馆为案例，展示了私人或民营美术馆发展过程中曾遇到的诸多问题及原因。“一些民营博物馆，为什么他们会花了这么长的时间才稳定经营。最主要的不稳定的原因是财务上的原因，无法获得稳定的资金支持；第二个原因，公众在一段时间以后，慢慢丧失了兴趣；还有时候，是因为没有专业的策划人士。所以，从历史上来看，这是主要造成民营博物馆不稳定的原因。对于私立艺术馆来说，我们都面临着从传统到新世纪的一种转变，因此对于私立美术馆来说创新更加重要。其次，定位清晰，不能迷失自我。一个当代艺术馆，假如想展现的是一种非常前卫的艺术，那么美术馆所有的藏品应该能够清楚地表述这一主题，让人们相信在这里面可以找到前卫的关系，通过这些藏品吸引更多的艺术家们来到这里寻找自己本身的定位。”

龙美术馆馆长王薇以馆际交流为题分享了龙美术馆开馆近三年来，在馆际交流等方面做出的各种努力。“相较于公立美术馆，民营美术馆最大的优势就是体制灵活，有较大独立性。这在很大程度上给民营美术馆寻求多方位合作提供了便利，可以调动各方力量互相借展，扩大文化影响力以及实现多方文化资源共享，有效补充藏品的不足,充实展品资源,丰富展览内涵,增强展览效果。可以说，馆际交流是解决当前民营美术馆资源稀缺的有效途径。” 随着美术馆事业的日益繁荣，将会逐渐形成新的艺术群落，不同群落都有其极具个性的定位与风格，如何最大程度地在自我完善的基础上，实现馆际之间的交流学习，将成为每一家民营美术馆在成长初期不可避免的课程。民营美术馆事业在中国是一个非常年轻的事业，没有任何一个既定的运营模式可在中国落地，每一家民营美术馆都是摸石子过河，运用自身的有限资源，通过携手合作、取长补短的方式，从而达到无限的可能性，是所有美术馆都需要认真思考并重视的课题。

日本东京都现代美术馆馆长长谷川佑子发言

日本东京都现代美术馆馆长长谷川佑子在现场展望了美术馆未来蕴藏的更多可能性。“在全世界范畴之内，我们总是在思考，美术馆能够给到观众们什么样的价值，这些价值一定是全球性质的，而不仅仅是对日本观众，不仅仅针对中国观众，我们希望能够将人们对艺术的欣赏，这种价值的欣赏，最大范围地发展出来。我总是在想，埃及开罗的艺术馆有什么样的特点？波谱艺术到底有什么样的特点？对于这些建筑来说，它充分展现出其特色，这种特色的艺术深深地吸引着人们，使人们向往它。这种向往正是我们思维的源泉，是我们不断思考的源泉。在我们的眼里，中国、日本等民营美术馆都有非常大的潜力，对中国来说，一定要多去尝试新的业务和拓展的空间，共同为公众提供更好的艺术平台。”

今日美术馆馆长高鹏接受艺术中国采访

而作为“CPAMF第三届中国民营美术馆发展论坛”的第一天，本次论坛有哪方面成果，今日美术馆馆长高鹏作为下午半场的引言人在接受艺术中国采访时表示：“今天进行了六位国内外嘉宾的演讲，明天会继续整个论坛的第三单元。我们事先与演讲嘉宾沟通过，希望他们能带来一些解决方案而并非只是单纯分享，比如荷兰的眼镜蛇现代艺术博物馆艺术总监卡佳•魏特琳，她分享了其如何使一座小型美术馆重振旗鼓焕发生机并和全球各大美术馆进行交流与合作。再比如下午美国弗莱艺术博物馆馆长乔安•伯尼•丹兹克尔的发言，她在美国、德国以及很多国家的美术馆做过馆长，她原本对美术馆已经开始失望，所以在今天的演讲中她分享了为什么会失望、为什么有的美术馆逐渐消亡，并且通过最后的问答环节，她也通过丰富的馆长经验来分享给我们很多借鉴意义，而我们作为新兴的美术馆有很多方面可以从中学习。通过一整天的演讲并提出很多务实的解决方案，一些中小型美术馆可以从中借鉴并提升自己，从而可能在两三年之内与一些大中型美术馆甚至国际知名美术馆建立联系与合作。作为美术馆，如何建立自己比较明确的定位和品牌，这就是第一天论坛的成果。”

据悉，“CPAMF第三届中国民营美术馆发展论坛”于9月21日上午进行论坛的第三单元“民营美术馆中的学术专业性及文化战略”，并将于下午进行闭门会议，讨论论坛成果交流与项目可行性发展探讨。