　　2008年，文化部颁布《全国重点美术馆评估办法》及相关标准，正式启动全国重点美术馆评估工作。这是文化部在新的社会和文化发展形势下着眼美术馆专业性建设，特别是加强规范化、标准化建设的重要举措。2014年，文化部在充分调研的基础上，根据近年来美术馆发展的实际情况，修订并颁布了《全国重点美术馆评估办法》（修订稿），并正式启动了第二次全国重点美术馆评估工作。

　　记者了解到，今年7月至9月，文化部成立的全国重点美术馆评估委员会在开展第二次全国重点美术馆评估的同时，也按照新修订的评估办法，完成了对首批国家重点美术馆的复审工作。从设计复审制度到组织实地考察，从各馆做法到改进方法，专家小组对首批国家重点美术馆予以全面考察，尤其是从美术馆的综合管理、建筑与环境、藏品资源、展览与社会影响、公共教育与公共文化服务五方面进行了认真评估。结果显示，中国美术馆、中华艺术宫（上海美术馆）、江苏省美术馆、广东美术馆、陕西省美术博物馆、湖北美术馆、深圳市关山月美术馆、北京画院美术馆、中央美术学院美术馆等9家全国重点美术馆全部通过了复审。

　　这9家全国重点美术馆在处于起步阶段的中国美术事业发展进程中，起到了引领和示范作用。难得的是，它们在挂牌以来，各自在原有基础上还有所发展与突破。此次复审，在验收成果的同时，也诊断各馆薄弱环节、促使不断发展，体现了政府文化部门的管理成果，同时，“国家重点美术馆的称号绝不是一劳永逸的”，这一点也成为各馆的共识。

　　积极面对，以评促建

　　《全国重点美术馆评估标准》对各馆的硬件以及公共文化服务等软件内容均有细致要求。但不容否认，9个重点馆的实际情况各异。如何围绕标准，扬长避短，交上满意答卷？

　　作为国家级美术馆，中国美术馆不仅藏品数量最多，也最受各方瞩目，4年前专家组在对该馆进行初评时曾建议：应为全国美术馆发展提供方向和模式，尽快实现藏品固定陈列，加强典藏学术导向和修复等工作。几年来，中国美术馆针对上述改进意见进行了积极调整。自2012年起，该馆五楼展厅辟为馆藏陈列的专用展厅，相继举办了“邓拓捐赠中国古代绘画珍品特展”“搜尽奇峰——20世纪中国山水画选展”等展览，初步实现了美术博物馆的陈列功能。今年，又专门开辟出六楼馆藏精品陈列厅，将按时段、分板块陈列馆藏精品。该馆重学术梳理，逐渐加大自主策展比重，策划实施了“国家捐赠与收藏系列展”“中国美术馆典藏活化系列展” “中国美术馆弘扬中国精神系列展”“中国美术馆国际交流系列展”4大系列，年观众量达110万人次左右。同时，该馆依托中国博物馆协会美术馆专业委员会，以亚洲美术馆馆长论坛为平台，促进了全国美术馆馆际间的交流与合作，发挥了引领全国美术馆事业发展的积极作用。其创建的“美术馆之夜”“大师讲大美”等公共教育活动，提升了公共服务水平，扩展了美的边界，极大地聚集了人气。

　　中华艺术宫（上海美术馆）可谓目前我国体量最大的美术馆，自2012年进入新馆址面向公众开放至今年6月，共接待观众652万人次，举办各类展览80余个，开展艺术教育活动近400场，各类活动累计参与超20万人次，设立的书店、艺术商店、餐饮等衍生服务点20个，提供衍生服务产品1400余款。此外还通过专家论证，对场馆不断改建，使展厅布局更为合理，并设计了标识标牌，优化了参观路线，合理规划出入口、停车库、公共教育区、观众休息区、配套服务区等。

　　刚刚过完10岁生日的北京画院美术馆，虽体量较小，但一直在思考如何做出特色。该馆藏品丰富且成体系，仅齐白石的各类藏品就多达2000余件。作为藏有齐白石作品最多的艺术机构，该馆从10年前就对这些藏品进行梳理、研究，并开辟了长期陈列。对于初评时专家组提出的“组织和举办的国际性交流项目较少，可发挥齐白石藏品优势，促进中国艺术走向世界”等建议，该馆通过北京画院下属的“齐白石艺术国际研究中心”和“传统中国绘画研究中心”开展了大量的学术交流，通过与国外美术馆、博物馆合作，推动齐白石作品走出去，扩大中国绘画的国际认知。

　　在首批全国重点美术馆评估时，江苏省美术馆正处于新、老场馆的交替阶段，专家组提出了包括完善收藏程序、改善藏品存放环境、加强学术研究和公共教育、提高学术策展机制和自我策展意识等意见。经过近几年的努力，该馆在上述方面已取得较大提升。“与首次评估时相比，该馆变化最大的是人的意识。同时，队伍建设、管理方式也有了极大提升，藏品中对新金陵画派和水印木刻等重点收藏也颇具特色。”中央美术学院美术馆馆长王璜生点评说。

　　打造品牌提升影响力

　　湖北美术馆是首批国家重点美术馆中最年轻的。近5年来，该馆做了大量卓有成效的工作，特别是其自主策划的“湖北漆艺展”等3个“三年展”，具有很强的地域文化特色。该馆在关注湖北美术的同时，亦着重对漆器、雕塑、当代艺术等的整理和研究，形成多个品牌性项目，通过展览与收藏、公共教育联动，很好地发挥了美术馆的公共教育职能，体现了一座现代美术馆在国家文化建设中应有的作用。目前，该馆已建成国内唯一的影像常设展厅，成为一大特色。

　　深圳市关山月美术馆自首次获评以来，更加注重挖掘和发挥其作为名家美术馆的资源优长，从藏品研究入手，先后举办了“山月丹青”“南风北采”“为国难写真” 等不同主题的关山月作品专题展，并出版了《关山月全集》（九卷本），收录关山月作品2500余件，是规模最大、品类最全、最权威的关山月艺术研究成果。同时，该馆亦结合所在城市在设计方面的资源优势，注重当代设计艺术研究和对年轻人的培养，2012年推出“首届中国设计大展”，近年又策划了不少青年艺术展，既发挥了名家馆的作用，也为深圳“设计之都”的发展做出贡献。

　　中央美术学院美术馆则充分依托和发挥了学院的资源优势，强调学术研究、国际交流、激励创新等，在现有收藏经费并不十分充裕的情况下，仍然取得了显著的收藏成果。近年来自主策划了“CAFAM双年展”等品牌，还先后推出“中央美术学院美术馆藏国立北平艺专精品陈列”“青春万岁——新中国美术的青年时代”等馆藏研究展，将学术研究放在大文化背景下予以考量。不仅引进“卢浮宫藏意大利文艺复兴珍品展”等，还将“千里之行——馆藏中央美院优秀毕业作品”带到英国、美国、加拿大等地展出，在推动高校参与社会文化发展方面发挥了积极作用。

　　广东美术馆近年来进一步强化品牌意识，在继续打造“广州三年展”项目的同时，以“亚洲双年展”为契机，将收藏视野放眼亚洲，建立亚洲艺术家档案，构建了真正的中国当代艺术收藏。同时，还发起成立了我国第一个省级美术馆协会——广东省美术馆协会。

　　陕西省美术博物馆围绕“立足陕西，面向西部，辐射全国”的办馆定位，在展览、收藏、研究、公共教育服务等方面发挥了重要的区域性推动作用。其自主策划的 “高原高原——中国西部美术展”已成功举办4届，吸引了甘肃、青海、新疆、宁夏、广西、内蒙古、贵州、四川、重庆、云南、西藏等省区的数千名艺术家参与，在西部美术界产生了巨大影响，为西部艺术家提供了展示和发展的平台。同时，也吸引了西部省区的诸多优秀展在该馆举办。

　　“以点带面” 整体发展

　　近年来，中国美术馆界的发展有目共睹。中国美术馆突破场地局限增

　　设固定陈列，中华艺术宫不断调整、丰富自身展览等，均让人们看到了美术馆服务于民的决心和努力，也看到了身为“国家重点美术馆”的责任和使命感。“九家国家重点美术馆对此次复评工作均高度重视，各馆按照《全国重点美术馆评估标准》的要求，严格、认真地进行自检自查，并依此为目标对美术馆的各项工作进行了梳理和总结，极大地促进了美术馆工作的提高。”中国美术馆馆长吴为山说。湖北美术馆馆长傅中望表示，全国重点美术馆评估和实地考察是对美术馆工作的检验与激励，会促使各美术馆坚持问题导向，认真对待专家组提出的各种意见，并及时进行整改与落实。

　　复审的环节规范、严谨，参与的专家专业、认真。每到一处，他们听班子汇报、实地考察、核查资料、职工座谈……一个环节也不能少，同时还与美术馆工作人员深度交流各种经验做法，向美术馆领导班子及上级主管部门反馈考察意见和建议等。重点美术馆评估的重要性不是简单的评出几个重点馆，而是通过检测评估的目标，确定美术馆的发展方向，真正达到以评促建、以评促进的效果。江苏省文化厅副厅长高云说：“我非常赞成全国重点美术馆评估这一举措，通过这一方式，有效促进了被评馆的建设与发展，加强了全国美术馆间的交流与学习，提升了美术馆为社会、为公众、为美术家服务的能力与水平。同时对于评估专家也是一次知行统一的培训。”

　　从复审结果来看，首批全国重点美术馆经过近5年的探索与创新，在展览展示、收藏典藏、服务推广、国际交流、综合管理等方面积累了丰富的经验，取得了显著成效。全国重点美术馆评估工作的实施，达到了“以评促建”的目的，推动了中国美术馆系统的专业化建设，带动了社会各界对美术馆事业的关注和认知。但复审工作显示，仍有一些问题不容忽视，如大多数美术馆人员编制较少，不能适应美术馆工作与发展的长远需求；学术研究力量普遍不足，缺乏资深的学术研究人员，不能形成权威的学术话语权；在收藏工作方面有待进一步健全专家咨询和审议制度；藏品入藏、管理及防范保护意识需进一步加强；现有财政制度在一定程度上制约了美术馆对社会赞助和艺术衍生品开发的积极性等。这些问题不仅需要美术馆的努力，更需要引起上级主管部门及其他相关机构的重视。

　　记者联想到，2008年《全国重点美术馆评估标准》出台时，“年度收藏经费不低于300万元”这一条目曾引起社会广泛讨论，然而，近5年过去，这个标准早已被很多馆远远超过。时代在进步，社会在发展，只要努力，美术馆的明天一定更美好。

来源:中国文化报·美术文化周刊责任编辑:易安