　　相比世界名馆，国内在美术藏品修复方面起步较晚。中国美术馆保护修复中心建成于2010年，现有卷轴画保存修复工作室、油画保存修复室、纸本保存修复工作室和保存科学实验室。“我们馆内藏品修复项目大多与即将亮相的藏品展同步。”中国美术馆保护修复中心的工作人员邓风说，修复藏品往往还伴随意外收获。据他介绍，老舍家属原本没有考虑把某件作品捐赠中国美术馆，但在他们修复完成四件老舍收藏的齐白石作品后，家属决定将四件作品全部捐赠给中国美术馆。“保存与修复不仅是对已有藏品的保护，也可能促进捐赠者对美术馆的信心。”据他透露，在未来建成的国家美术馆内，将有使用面积超过一千余平方米的工作空间作为修复中心。

　　美术藏品修复并没有整齐划一的方法，不同国家在修复体系、观念、材料、方法、程序等方面都不相同。比如，美国的油画修复师希望借助更多机器，对时间有自己的掌控和判断，能形成规模化的工作方式；而意大利和俄罗斯则更强调手工操作，强调材料的细致。

　　据大英博物馆文物保护和科学研究部主任安娜·比洛女士介绍，馆内现有5万件展品，全职修复师37人，负责所有藏品的修复。至于修复的频次，她以纸本修复工作为例，“三分之一的时间进行展出，另外三分之一的时间做保养和修复。”

　　法国塞努奇亚洲艺术博物馆馆长埃里克·勒菲弗透露，法国修复师必须经过5年的培训，而且要获得毕业文凭和专业证书。他们每年会选择20名修复师进行培训，而且这些修复师还需经过竞争激烈的选拔考试。他举例说，其中一位学员的毕业论文是关于中国道教艺术的八大元素。这名学员先是对不同样本进行科学干预分析，然后还得作紫外线光谱检测、显微镜下的观测，对丝线的张力和染色进行测试。看似手工活儿的背后，其实具有十足的科技含量。

　　英国泰特美术馆修复部主任黛博拉·波特女士还介绍了他们的藏品收购流程：藏品组每两周召开一次会议来决定待收购的藏品。在这个会议上要讨论为什么购买这件藏品，决策过程会考虑与此相关的风险和后续保护面临的成本，包括它的储存成本、空间成本、包装和运输的要求，甚至报废因素都会被考虑其中。

　　除了修复技术、流程，中外对于修复人员的定位也有不小差异。黛博拉·波特认为，修复人员应该参与到美术馆的管理，比如在他们收购藏品的时候，修复人员就要参与其中。安娜·比洛还透露了他们遴选修复师的标准——要与公众和馆部人员都能良好沟通，“在招聘修复师的时候，我们会把技术能力放在第二位，因为技术能力是可以教的，与人沟通的能力是教不出来的。”

　　尽管国外名馆在藏品修复方面走在前列，但是国内正在努力追赶。文化部副部长董伟透露，文化部正在牵头开展“全国美术馆藏品普查”工作，以全面了解和科学分析全国美术馆藏品资源的现状。其中一项重要内容就是对藏品保存状况的普查，全面记录当前美术藏品的完好程度、保存修复信息等。此后将在此基础上，通过设立“美术馆藏品保护与修复示范中心”等方式，加强藏品的科学保护与修复，以及建设国家美术藏品档案及数据库，研究制定国家美术收藏规划、指导目录、收藏政策和法规。（记者陈涛）

来源:北京日报责任编辑:简宁