书法家练出洪荒之力：36斤棉纱当毛笔

    天津美术网讯 8月27日中午时分，成都锦里游人如织。闹中取静的“锦里书苑”中，法国画家马克正和这里的主人、巨笔书法家张贵生兴奋地攀谈。2015年，马克从朋友那里偶然了解到张贵生的巨笔书法，好奇之下不远万里从法国专程前来拜访，此番则是两人再度在蓉城交流艺术。

　　今年初，“百部看四川”发布《从拾荒者到书法家》，张贵生为英国前首相卡梅伦书赠“和平”二字之事，也为更多人知晓。从最初习练书法到如今“运巨笔如飞”，张贵生付出了常人难以想象的努力。

　　红泥水废报纸，练出巨笔书法家

　　跟许多书法家的工作室类似，“锦里书苑”也摆满了文房四宝，不过规格却大得多。记者提起一支毛笔，只见笔腹足有小臂那么粗，重量估测约有数斤。张贵生习惯写完字不洗笔，毛笔必须在这种条件下保持韧度，因此其质地多为马毛、牛毛甚至人造纤维，而非羊毛或黄鼠狼毛。

　　常规执笔法显然无法驾驭这样的毛笔，张贵生通常抓住笔杆，饱蘸墨汁后在宣纸上拖动，脚下不断变换方位以完成书写。他也不用墨锭磨墨，而是囤了数十箱墨汁，每次创作便倒出10多瓶。其他工具也大得吓人，10厘米见方的印章，盘子大小的印泥盒子，都用来在作品上钤印。

　　豪放背后，张贵生的书法之路走得异常艰辛。“因为少时家境贫困，一家六口挤在十几平方米的屋里，后来实在住不下了，父亲就用砖、油毛毡这些材料砌了一间偏房，有时候我就睡在里面。”张贵生说，由于家庭收入有限，有时候开学之后不得不写“缓条”，“4个孩子轮流交学费”。

　　对 于张贵生而言，幼年生活中最大的乐趣便是写字。“从小班里的黑板报、大字报都是我负责。”买不起墨汁和宣纸，张贵生就把红泥浸在水中，在废报纸甚至地面上 书写。没有书法老师指导，他就借来字帖，反复临摹直到一笔一划都记在脑子里。成都举办的各种书法展，张贵生都会抽时间前去观看、学习，从老一辈书法家那里 汲取营养。

　　沙中作书练臂力，36斤棉纱当毛笔

　　后来，张贵生经济压力缓解，能将更多时间和精力用于精进书法技艺。“书法界有句俗话，叫做‘一张好纸，三千废纸’，我自己是‘一张好纸，三万废纸’。”

　　张贵生注意到，除了“榜书”之外，传统书法对于“大字”的书写不是特别关注。“有些摩崖石刻虽然字很大，但并不是直接写上去的，而是在地上做好模子后刻在崖壁上。”加之时间、精力和经济上的宽裕，张贵生开始了巨笔书法的探索，这一写就是10多年。

　　练 习巨笔书法伊始，张贵生便抱定信念：必须站着在书案上写，以表现行云流水的气势。这样一来，书写者势必将毛笔反复举起、拖拽，对臂力要求极高。为了练臂 力，他在家里摆上砂缸，倒进半吨沙子，每天早晨拿钢管在沙里写字，坚持了整整12年。原本生锈的钢管，也逐渐被磨得铮亮。

　　张 贵生坚信“自古书法无陈规”，他的巨笔书法不断创新，甚至突破了传统书法工具的限制。2004年10月，为迎接即将到来的“2004·中国西部论坛”，张 贵生进行了一次别开生面的创作。在西南民族大学体育场上，他将36斤棉纱捆扎起来作为书写工具，先后蘸取200斤墨汁，在一块56米长、12米宽的白布上 写下“西部魂”3个大字。张贵生笑言，“棉纱蘸上墨估计有六七十斤，这个过程都不能叫做‘写’了，‘拖、抱、舞’可能更合适。”

　　“我也在历练自己的‘洪荒之力’。”张贵生希望有机会在海外举办个展，让更多国际友人了解巨笔书法。（记者 余如波）